《莲的心事》
我 是一朵盛开的夏荷
多希望
你能看见现在的我
风霜还不曾来侵蚀
秋雨也未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭 不忧 也不惧
现在 正是
我最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知我莲的心事
无缘的你啊
不是来得太早 就是
太迟
这是席慕容的诗，4段看起来正对起承转合四个部分。借景抒情、托物言志，拿莲花来说心事哈。
起头第一句‘我 是一朵盛开的夏荷’，不罗嗦直接为下文的故事展开定位人物关系。值得说的是转折段落，最后一句已经呼应了主题。如果是我们写，一般就写到这里就结束了。可是啊可是，作者还有一段来结尾。没有最后一段，莲的心事是什么就无从知道，这就没有见证主题思想。
有人说我这是开放式结尾，留给读者想象不好吗？我说不好，读者看的就是你作者的心事呢，你说的感动，读者才会想起更多，诗本身才立得住。否则的话，这样写诗要多少有多少了，可是有意思吗？
如果把莲花换成树，说点树的属性，不就是一首树的心事了嘛。席慕容还真有一首写了树的。。。


《一棵开花的树》
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
这个也符合起承转合的规律，找找看。
起的部分有琢磨头，没有走老的套路，开门就说‘我是一棵开花的树’。先找了个由头写求佛。这个故事感很强啊，吸引你欲罢不能，有首歌就借用了这个创意哈。
‘佛于是把我化作一棵树’，你看看可算见到正题了，我终于是树了吧，不说这句后文就展不开。
转折的地方在哪里？按说有了佛的帮忙，等到心仪的那个‘你’不是手拿把攥了。结果‘你’来了。。。无视地走过去了。还是白忙也没帮上忙。
故事至此已经完结了，剩下的结尾抒情能没有话说吗：在你身后落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/是我凋零的心。


《题都城南庄》
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去？
桃花依旧笑春风
古诗，崔护写的题都城南庄。4句也对应起承转合。
前两句已经交代了一个故事，故事的6要素都是啥来着，反正时间地点人物故事情节都给你了。诗里面可写不下完整的故事，诗也不是写故事来的。要像画中国画，寥寥几笔把故事建立起来才行。据说有人因为不满足，特意编了一个人面桃花的剧本来演出哈。
还没完，挺美的一件事，一下子就转折了，‘人面不知何处去’，揪心的一幕又要上演？
还剩最后一句了，按起承转合的说，应该是合的内容了，应该是抒情明志的内容了。这个爱情鸟都不见了，你作者肯定有要表达的，作者借桃花虚写了。。。
这不就是耍花枪吗？表达不出来嘛。可是如果没有前面充足的故事铺垫，就难说成功。甚至于，单单看这一句的话，桃花依旧笑春风，会感觉你这是无所谓呀，不会感到你的愁。
因为这首诗，奠定了崔护在唐诗中的地位；可是，崔护不可能只写了这一首诗，其它的诗都哪去了。说明其它的诗都不怎么样，被人们遗忘了，看来花枪也不是那么好耍的。

《石灰吟》
千遭万凿出深山
烈火焚烧若等闲
粉身碎骨浑不怕
要留清白在人间
于谦的石灰吟，也符合起承转合的（废话，古诗大都符合吧）。

说这首诗，是因为采用了象征的写作手法。象征跟比喻不一样。比喻有明喻、暗喻、借喻等等形式，但是本体和喻体都不藏着掖着。而象征的写法，只允许说喻体，决不许说出本体是谁。
说出来就是破坏。如同变戏法如果露陷了就没意思了。
只说石灰不说别的，但是给人的回味是绝对不是说石灰这么简单，还是在说作者自己，说具有这种品格的人们。
喜欢写现实评论之类的诗的，用象征的手法更有看头吧。


《无题》
年龄，
总是如期而来；
忧愁，
总是不请自来；
不幸，
总是突如其来；
而你，
为何总也不来。
汪国真的诗。严格的说，这首诗不符合起承转合的。但是它保留了这种逻辑关系的精髓。这首诗也不讲故事，也不写景物，有点说教哲理诗的味道。用一个‘来’字把原本不搭的意象串在一起，层层推进，层层跳跃，然后忽然转折，底牌亮出来的，依然是抒情诗表白范。而‘你’最内涵，可以是真的你，也可是理想、幸福神马的。。。

《我喜欢》
我喜欢
你那条蓝色热带鱼
我喜欢
你在课堂上小声地 咯咯笑
我喜欢
你笑着对我生气
因为
到明天
我会发现在课桌上
多了一枚彩色的棒棒糖
这是一个小学生写的，得小学生一等奖的诗。
只写了一个故事，或者多个故事，甚至有人说根本就不算是故事。
诗歌不是写故事的，通篇抒情的诗根本不用故事也能打动人心。
诗里面根本写不下故事，可是我们需要故事感，通过前后呼应的故事场景和片段，把
这个或清洗或模糊的故事装进读者的脑子里。
好的故事里面包含着情感，不说你也感觉得到。这是一种渲染。仍然是三次推进，三次跳跃，第三次又是在转了，所以结尾顺利闪亮登场，呼应全篇。
诗里面写故事不简单，千言万语说不得，看你的留白和跳跃巧妙。

非常好的文章！加精。回头还要仔细看看。。。。学习！

这是学习写作的必由之路啊。。。。。学习啦。。。

对于诗歌来说，水流千遭归大海，诗歌的目的是抒情。前面写景，后面抒情或者故事+抒情，都归结到抒情。通篇都是抒情，那更好呀，后面要比前面更好，这就是升华，否则结尾就塌台了。有好的能画龙点睛的句子放在这里说哈，古人管这样的句子叫诗眼。只要有这一句，前面的文字都可以是浮云了。
诗眼——我最近在看关于诗钟的资料，也提到 “钟眼”这个词，我理解就是最关键的字或词——一切都是围绕它来的。。


话说黄英这些图真漂亮！

好东西，谢分享，收藏了

今天学习这个
《莲的心事》
起：
我 是一朵盛开的夏荷
多希望
你能看见现在的我
承：
风霜还不曾来侵蚀
秋雨也未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭 不忧 也不惧
转：
现在 正是
我最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知我莲的心事
合：
无缘的你啊
不是来得太早 就是
太迟
嗯，没有最后一段好像没有讲透。。。。


《一棵开花的树》
起：
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
承：
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
转：
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
合：
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心