历史小说不容易写，一部好的历史小说更不容易写。
如果将历史小说划分门类，它首先应该归入小说一类，其次才是历史的写实性。也就是说，历史小说是以历史为题材的小说，它的题材来源于历史。作为历史爱好者，阅读历史小说首先看重的是历史部分；作为文学爱好者，阅读历史小说看重的应该是事件的铺陈、气氛的渲染、文字的精准。对于历史作家来说，在写作的过程是很难做到方圆有度、两边叫好的。可是李浩白的《司马懿吃三国》却做到了这一点，这是极其可贵的。毫不夸张地说，《司马懿吃三国》是近年历史小说百花园中绽放的一朵奇葩。阅读这部书的人能够读出司马懿的野心，也同样能读出作者在创作上的野心。
三国，是一段被无数人解读了无数遍的历史大时代。在那段恢弘而绚烂的历史画卷中，值得去写的风云人物实在是太多。解读的多，并不代表解读到位。李浩白在诸多人物中偏偏选择了隐于历史大幕后的司马懿，难道仅仅是对这个人物感兴趣？或者说看重了这个人物有更多的市场噱头？显然不是这么简单。三国是个热闹的时代，今天同样是一个热闹的年代。在热闹的年代里选择像沉默的司马懿一样生存进取，是需要勇气的。而在热闹的年代里，一个作家愿意沉下来花上十年时间，数易其稿，用150万字,一笔一笔写透一个历史人物，同样需要极大的勇气和持久的耐力。在李浩白的笔下，三国是一个狂放野性的年代，跃动着浪漫也弥漫着残酷，大人物与大时代的命运裹挟在一起交相辉映。作者把写作重点放在了人物性格和人物精神的历史化上，而非人物造型和活动空间的历史化上。在李浩白的笔下，“司马懿”充当的不过是一种缺乏“所指”意义的表意工具和策略格式，他是借着“司马懿”这根火柴去点燃自己的烟卷，即从“虚构”逃向“现实”。司马懿是权谋大师，作者却无意在权谋上来回打转转。这也是我所说的作者的创作野心所在，他企图以精致的故事和大胆的想象像司汤达的《红与黑》一样去表达一个宏大的人生命题或文化哲学思考。尽管很多地方显得刚性有余而柔性不足，然而已经足以令人拍案称绝！
李浩白的野心还表现在小说的书写方式上，他意图在创作上追求一种实验性的探索。《司马懿吃三国》采纳了传统章回体小说的特点和优势，把多种小说的故事情节表现手法熔于一炉。李浩白是个铺排情节的好手，作品中套叠着的人物与事件，像司马懿和张春华的联姻、像曹操派了三路人马对司马懿装病的试探，一幕幕都写得张弛有度、妙趣横生。我也是一个历史作者，李浩白扎实的文字功底还是吓倒我了！他的文字竟有音乐的质感，这是一个优秀小说作家的必杀技。很多时候，我仿佛读出了小说里的文字有精彩纷呈的“炫技之嫌”：在这本书里，作者巧妙地运用了“白话”、“仿古”、“文言”等历史感非常浓烈的文字表述方式，形成了自己独特的语言风格，像金庸的作品一样，从而保持了文本雅俗共赏的整体和谐。
翻开《司马懿吃三国》，你真的可以学到很多东西，而不单纯是历史知识或处世技巧，还有许许多多对你整个人生大有裨益的启迪和感悟，让你在纷纭的尘世中和书里的那个“司马懿”一步一步走向睿智、走向成熟。