此文贴教程给各位新上路的同人写手。各位大人老手请一笑而过。
以下皆为个人心得，交流欢迎XD
╮(╯▽╰)╭吐槽什么的，我也很熟练啊（喂！）
由于个人的熟悉度问题，基础部分的例子将以快新为主。进阶部分的例子可能补充骸纲/骸云。（……别期待太多）
【基础班有课后作业-V-】（你那么高兴干嘛），不过因为已经在别的地方发过了，所以作业什么的就算了吧，我会在后面补上作业示范（？）。有空的话不妨交交作业喔
以下内容是我将写的。
【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，理解篇：角色的理解
2，技巧篇：标点运用
3，理解篇：玛丽苏与穿越
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门
【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5，技巧篇：环境描写
6，理解篇：角色的再理解
7，寄语篇：写文的心态
PS：不知道为什么，在这里发总有种班门弄斧的微妙感- -

【基础】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，角色的理解
【误区：OOC（即角色偏差/崩坏）；女体化】
同人文，就是搬用了原著背景/人设/情节进行创作的文。
所以对角色的理解是最根本的。对角色的不同理解，哪怕只相差0.01%，也有可能创造出100%不同的风景。
当然，对于新手来说，如何抓住那0.01%是不需要在意的，重点是那99.9%。
所以接下来我会很强调很强调“主流”这个词。进阶的同学请直接跳过，等待后面的“角色再理解”一篇。
关于角色的理解，老实说，几乎每个写手一开始都是随主流的。所谓主流，就是一提起那个CP大家最先想到的关键词。
一提快新，关键词大概就有：帅气怪盗/侦探，宿命对手，双子，光明黑暗（- -|||），傲娇女王受，死皮赖脸攻，相爱相杀，强强……
如果你没想到关键词，那么表示“你对该CP/角色了解不深”；或者换个角度，我们可以高兴地认为“恩有发展空间”。总之，看菜吃饭见人说话入乡随俗嫁鸡随鸡（喂），作为一名菜鸟我们必须知道整个雁群是往哪飞╮(╯▽╰)╭
有很多新人没摸清角色性格就开始写，有这份心是好的，但是写出来的角色毁得惨绝人寰那就太悲剧了，既打击自己也伤害他人嘛。
Q1有的人会问，怎么样才知道自己摸没摸清角色性格呢？
答：一，给你一个CP，看你说得出几个关键词；
二，给你一个场景，看你觉得角色在这种场景下会做出什么举动，说什么话；
Q2好了那么来到了困扰无数新人的关键问题，怎么才能摸清角色性格呢？
答：一，多看原著；二，多看好文；三，多想多讨论
↑答案很简单，做到很难。
新手都很容易停留在第一、二阶段，而第三阶段才是最关键的。孔子有云，“学而不思则惘，思而不学则殆”，这句话用在这里挺贴切的。因为原著和文毕竟都是别人的想法，如果没有自己的想法，那么很难按自己的意愿赋予人物性格。
看原著，加深你对角色在各种情境下的反应的印象；
看好文，有利于你抓住主流（精品同人文对角色性格把握都比较贴切，并且会突出主流特征）；
多思考，则会把“别人的想法”变成“你的想法”。
Q3那么怎么才叫“多思考”？
答：这个因人而异，其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。
比如说，看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么；看文觉得这个环境下人物可能会做什么；生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里，你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。

【误区TIP】
1，OOC（角色性格崩坏）问题
这个在新人文里是很常见的问题，也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文，就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘，但也不可以不遵循基本性格。
举例：快斗说：“小新，我真的真的很爱你，你说分手的时候我心都碎了，求你了，别走！”
↑典型的OOC！
先 从性格来看，黑羽快斗不是琼瑶剧演员，是一个英俊温柔聪明自信斯文有礼的男性怪盗（咳）。他在原著中的出场基本都是几句简短又让人印象深刻的台词，配搭的 环境（月夜、白西装等等）都是在衬托这个人物冷静理智潇洒的一面。可能偶有开玩笑一般的撒娇，但绝对不会那么……呃……琼瑶的。
再从快新CP主 流来看，快新的主流萌点是“宿命对手、双子”这种关系。也就是说，两方应是势均力敌、从外表到性格上的相似、敌对又暗暗敬佩对方的关系。从原著来看，两位 IQ超高、自尊与自信都超强的先生是断不可能做出“扯袖子拉裤脚亲爱的你别走”……这种举动的——当然，EG文除外。
2，女体化问题
女体化，即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔 - -
由于同人文作者大多为女性，再加上写作又是很容易自我带入的行为，所以非常非常非常容易把男性角色（尤其是受方）写得很女性。
遇到这类文，最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。
举例：看着快斗望青子的温柔目光，新一的心突然痛了起来。明明看到你快乐我就很满足了，但是为什么心会那么痛呢……快斗，你为什么独独忘了我……
↑女体有，但还算好的了。
从 性格看，新一的主流定位是一位英俊冷静理智正义自信IQ高EQ低的男性侦探，偶尔也会吐槽、浪漫。自信是新一很突出的特征，那么试问一个那么自信、强势的 男人，会那么玻璃心么？会动不动就觉得心碎了么？作为侦探心思细腻是一回事，细腻到了看什么都会触景伤情又是另一回事。所以我不推荐用细腻的心理描写—— 太容易女化。

16 回复：【谜之教程】致各位写手【吐槽神马的我也很熟练啊】
看到LZ的话，蓦地觉得，自己的文里的新一也很有女体向
小摘一段好了，其实和例句很像
【心痛，好痛。明明感受到了心碎，怎么听不到心碎的声音呢？是心太痛而忽略那些声音了
么？】
【但这是最好的结果，不是么？
这样，受伤的就只有我一个了。
这，是我自己深思熟虑后的答案，不是么？
为什么，胸口的疼痛一丝丝泛滥开，丝毫没有停下来的意思】
看过之后，怀着忐忑复杂的心情，请LZ作为例子讲解下吧……但请不要讲得太淋漓尽致，咱的动力不想失去的说
作者：安妃艺 14位粉丝 2011-2-3 00:57 回复此发言
20 回复：【谜之教程】致各位写手【吐槽神马的我也很熟练啊】
回复：16楼
恭喜同学成为第一个交作业的人（喂！！！）
其 实考虑到女体化这个问题，我们不得不探究一下它的根源——作者心理。写东西的作者必然有YY的心理，比如写柯南的青山必然YY过他自己像新一的时候（你看 那作者身高的设定就知道了……）。同理，写同人文（尤其是玛丽苏），必然也代入了作者的心理，好吧这也就是为什么女性作者特别容易出现女体问题的原因。
明白了原因，那么我们可以获得的认知有：一，不能急，除非人格分裂不然人的心理哪是这么容易就变的呢；二，得留心，不然永远也不会改进。
针对16L的例子，我们会纠结地发现，第一人称“我”（尤其写受君）就是容易女体化||||所以这也是我不推荐心理描写的原因。
对付新一这种冷静自信强势男，或者说这一类的男角色，我【建议是以动作/对话/环境衬托他的心理】。
因为吧，身为女性，代入男角色进行直接的心理描写非常难——鬼知道那种自大狂会想些什么啊！万一是“快斗你这混蛋居然敢忘了我那么完美自信理智的情人你死定了”、“你不爱我我爬墙”怎么办 = =
但是，即使是不会那么容易自我代入的“衬托法”，也不是那么容易的。
还是那句话——鬼知道那种自大狂会做什么动作说什么话啊！万一是“掀桌摔耳光大吼你去死一死”怎么办（滚！怎么可能！）所以说，不只是女人心海底针，男人心也好不到哪去（喂）
简单讲一下衬托法的要领：抓性格，多观察，多推测。（咳仅为本人观点|||）
抓性格：就是抓性格而已。新一是自信强势冷静男，所以他肯定不会哀叹“天塌了地裂了心碎了”那么夸张，也不可能做出“掀桌打耳光”这么撒泼的行为……但是，被恋人忘掉，这种事还是很严重的，不可能在大侦探心里不起一丝波澜的╮(╯▽╰)╭
所以，同学抓住了新一会心痛这一点，是很正确的。
多观察：就是多看帅哥（喂），咳，是多看身边的男人们/各种动漫的男角色们，在遇到各种情况会怎么做而已。观察上要注意，分类型观察。不然吧，万一观察了理智阴郁型男的反应，代入成了阳光健气天然呆型的反应，那是一样的悲剧- -
多推测：就是在前两步的基础上，模拟各种人的反应——同人文的乐趣大概也就在这里体现得淋漓尽致了吧，每个人的观察不同理解不同，出来的结论自然不同。当然这也是最难的一步，无数人被天雷劈倒在这一步上啊喂。
总之，衬托法就是间接表现的手法。什么叫间接？就是不直接说“我爱你”，转而说“你的笑容比全世界都重要”（……）
所以我们可以发现，同学的问题出在后两步（或说最后一步）上。
……具体怎么改进我也不知道……因为大致的环境我不清楚……但是我觉得最好是衬托法，或者来句简短的心理描写就好了。
比如“他顿时觉得自己喝下去的咖啡苦得要命”（喂人家真的有在喝咖啡吗）——我称之为简短的心理描写||||
或者是“他不动声色地放下了手里的咖啡杯。身边的兰奇怪地问他你怎么不喝了，他淡淡地答，‘太苦。’”（你跟咖啡就这么过不去吗）
如果不喜欢咖啡那就换一个，“他看着男孩对女孩温柔地笑，他看着女孩甜蜜地偎依在男孩肩上，他看着他们离去的身影。然后他起身，走进冬日的茫茫风雪里。”（用了排比加强了感染力……不然似乎太平淡。）
这一段试了几次都很难加环境描写，而且我的环境描写也不到家，所以算了吧（喂）
上面三种都没有直接说心痛，但是通过常用的方法“说咖啡苦啦沙子进眼啦等等”来表现，这大概也就是衬托法了吧。
希望同学继续加油-V-
作者：枫￠碎影 229位粉丝 2011-2-3 10:28 回复此发言

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
2，技巧篇：标点运用
【误区：省略号、破折号、“～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领：抓大放小（基础要求）
其实我一直觉得吧，只要认真上过语文课，标题问题那完全不是问题。但事实证明，写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点，基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人，脱离了那种模式，在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。
首先，我们必须要明确，用标点是为了什么？
答：一，断句；二，符合汉语规范，让人看得懂；三，对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。
第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是（喂！）
比如说——句子结束用句号；并列长句用分号；说话就用双引号……这些都是小学的语文课了，这里就不重复了。
所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。
此部分仅做了解，【新人上路不用顾及那么多，要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下，逐渐培养这种意识。

“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”
听起来可能觉得很扯淡，但是我必须正色说，有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。
好吧，那么先说两种标点的功能，然后再举例。
这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法，详细了解请百度一下~
破折号“——”
功能：1，解释说明、意思递进；2，声音延续；3，意思转折、强调某个概念；4，插话、话未说完；5，小标题、切换心理描写的标志
详解：这五种作用相当的常见，让我们来仔细看看它们的微妙差别。
第一、三种意思出现的时候，往往有伏笔或重要情节╮(╯▽╰)╭
不然作者强调来干嘛？要知道，在一大段密密麻麻的文字中，突然出现一个“——”号可是非常显眼的，自然而然就会引起读者（特别是我这种扫描党）的注意。
第二种意思常常用于环境描写，多用于声音……尤其是恐怖片那种滴答水声、尖叫声啊之类的（TAT），日常一点的话就有火车飞机轰隆声、电话铃声之类，因为它们都需要一种较绵长、延续的表达感觉。
第四种意思多用于对话，给人一种被突然打断的，或是细小停顿的感觉。……往往对话出现这个符号我就会觉得“啊接下来会有新角色出场吗”、“会说出什么惊世骇俗的话呢好期待”（喂！）
第五种相信大家都见过，就是排版的小技巧嘛。小标题这样摆会比较有文艺FELL；心理描写这样切换比较醒目，也可以与对话区别开。
对写作的启示：
从上面读者角度的详解中我们不难发现，破折号的作用直接来说就是：1，醒目；2，声音的表达效果；3，排版美观。
说起来其实就是这么简单，以后再在文里遇到破折号不妨分析一下。

省略号“……”
先说两句，省略号我个人不推荐“。。。。。。”“．．．．．．”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方，但是既然默认以“……”为正规，那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
（平时聊天可以随便啦，但是写文还是稍微严肃点吧。）
功能：1，表示“等等”；2，话没说完（声音渐低）3，沉默不语；4，声音的延长或断续；5，引用时略去不重要的内容；6，排版；7，语意的轻微转折
详解：
第一、五种就不解释了，很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。
第二种，区别于破折号的被打断，这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃，总之就是“反正在场的都知道后文是什么，我就不讲了”|||
第三种，出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思，比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等（愤怒与震惊时通常与感叹号连用）。表达内容非常丰富（所以也是很多原著里留给脑补的空间），必须结合语境。
第四种，这一点跟破折号很相似，但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉；但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味（所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂！]）
第六种，一般为单独成一行的省略号（或双省略），多表示时空转换。
第七种，平时说话都常用到，表示轻微的转折关系，语气上与第二种很相似。
对写作的启示：
从上面可以得出，省略号的作用偏向：1，声音效果；2，对话中暗示感情。

【误区TIP：省略号、 “～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
1，省略号滥用
前面我们说过省略号的作用，新人尤其容易因为——2，话没说完（声音渐低）4，声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。
但我们前面强调过了，“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。
省略号在人物的语气上，更多是表现一种“不确定/委婉”，并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号，而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性，或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。
举例
例A：
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”
很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气，而下句的语气更斩钉截铁，充满自信。
例B
“就算是偷吃，你也分分场合……算了。”
这句省略号有略微的转折意，更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情
那么让我们抽一个文段看看吧。
例C
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚……”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚。”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化，其他都没有变化。
前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。
而后一个文段“滚。”则更好地体现新一那种强势的个性——语气干脆利落，毫不犹豫——从而与后面的动作照应，形成一种“强势又傲娇”的感觉（喂）
……如果这里用“滚！”的话就是在骂了啊哈哈哈（欢快跑过）
举一个强势角色云雀为例吧。
例D
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物……吃药……”
……很明显云雀那么强势的角色用省略号相当不合适。
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物，吃药。”
这样改就更有一种命令的强势感。

2，“～”号滥用
首先，我们先给它个称呼，就叫波浪号吧。
这个符号的用途：用于句末，表示语气上扬，给人以欢快轻松顽皮调侃之感。
作用很简单，但是滥用的情况相当相当多。
举例
“新一~~~你在吗？”小兰敲着门，“刚刚在街上遇到一个跟你长得很像的人呢，新一认识他吗？”
“呃不认识……”新一想起了怪盗基德，脸红红的~~
“哦真的吗？但是他跟你真的很像呢~~~”
……咳。这个滥用得很典型。
首先，对于新一的“脸红”这种神态描写，是不需要有那种上扬语气的——这里根本不是对话啊喂。所以用波浪号会觉得相当纠结。
其次，兰的语句里面……至少我没觉得需要强调“人物心情不错”，只是很平常的惊讶和叙事语气。
最后，波浪号……太多了。一般来说，由于波浪号的特殊情况（被滥用得让人觉得小白了），很多高手会选择少使用甚至不使用波浪号。使用时也会注意一次只用一或两个“~”——用出三个以上的时候，要不就是故意EG，要不就是小白 - -
一千字内大致以两到三处为最，主要是看该文的风格（如果是严肃深沉黑暗向就别用了……欢乐文可以酌情）
PS：以上标准为本人估计，可能太苛刻了。

3，双引号滥用
首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】，繁体中使用“「」”作为引号，而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。
还有，人物在说话中引用某句话，要这样
A说道：“可是他说过，‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的（喂！）
4，顿号滥用
顿号，因为“、”与“。”“，”的形象相似，很容易被人滥用成……以“、”代替逗号；以“、、、、、、”代替省略号。
这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说，这不是理解问题，完全就是不理睬汉语规范嘛。

5，表情符号
表情符号包括“- -||”“-V-”“>_<”“0_0”“TAT”等等，只有你想不到，没有你打不出的。
由于前些年一股韩国小说之风席卷中国，可爱淘什么的大行其道，再加上网络语言的兴起——搞得我突然就觉得“怎么文里到处都是表情符号了这怎么回事”。
我不否认表情符号的运用有其积极作用，但是吧，滥用不是好事，真的。我翻过那个谁谁谁的一本书的某一页，我勒个去啊，那一页纸的每一句末尾都有个表情，还有一大堆“55555”……合书闪人不解释。
由我的亲身经历可以看出，过多的表情符号可以导致读者的头晕眼花乃至反感。
但是适当地使用表情符号，我觉得可以让文章更亲切，人物形象更鲜明有趣——但前提真的很重要，是“适当”。
对于新手来说，适当地使用表情可以达到高手那种“一切尽在不言中”的感觉。但是“适当”这个词真是太微妙……
那么什么叫适当呢？
适当就是不要滥用（废话）。
用比例来说，就是，呃，对于我这种特别执着的人来说，一千字里出现一到两个是可以接受并可能觉得有趣的。（如果你连我这种那么洁癖的要求都可以达到，那肯定是不会惹人反感了。）
但是如果你一百字里就一到两个甚至更多，那真的很有可能被讨厌。（如果你写的是微小说或者EG文，就当我没说 - -）
例子就不举了，这个非常明显的问题不需要加以更多的解析了。

三， 架空
其实穿越文也是架空类，但我觉得把它们分开来谈比较方便。（……）
这里我们要探讨的“架空”概念是：人物仍是原著，但背景自己虚构。
那么架空意味着什么？
意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。
要点：1，第一课时的角色理解问题；2，虚构背景的挑选

1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -
架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。
要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变
架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。

2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受
下面我们分局部架空和全架空来谈。
一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
比如把家教的黑手党抽离，单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构（家教本身是黑手党色彩的现代背景），并不是全部抽离。所以还是有所参照的。
再说详细一点，还是家教为例。
原著中，泽田纲吉是国中生，黑手党首领；六道骸是无业游民，被关押在黑手党监狱；云雀恭弥是国中生，风纪委员，黑手党成员。
那么如果要局部架空，假如只是抽离了他们的黑手党背景的话，一般会这么安排：
泽田纲吉是很普通的正派人，职业随便，普通和文弱一点的就行（这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应）；六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医 生、律师[喂]，要么非常极端如杀手、犯人（这与他重罪被关押的背景和极端性格有关）；云雀恭弥的职业多数为警囗察（这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性 格照应）
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。
PS：有的时候把人物角色反转，会有意想不到的惊喜=V=