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动漫新人(刚开始看动漫的人)须知

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动漫专业术语 简介动漫是动画和漫画的合称与缩写,在其他语言相当少用。随着现代传媒技术的发展,动画(animation或anime)和漫画(comics,manga;特别是故事性漫画)之间联系日趋紧密,两者常被合而为一称为“动漫”。惯用说法有“动漫爱好者”、“动漫展览会”、“动漫产业”等等。中国大陆还有以“动漫志”为名的杂志,把这个新生词推广到整个社会,尤其在青少年中甚为常用。在日本、大中华等许多地方,日本动漫十分流行,并逐渐成为了一种文化时尚,故以中文提及“动漫”时多指日本动漫或日式动漫。Manga为日语“漫画”的英语译音,现在manga本身也涵盖漫画产业的意思。另外,英文词cartoon的中文音译“卡通”,也是漫画与动画的合称,但有时常被用来特指美国动画等等。
  “动漫”一词在1998年以前在中国大陆并没有出现这个统一的概念,2者是分立而互有联系。此词的出现和推广,源于在98年全中国第一家首先拔地而起的动漫咨讯杂志《动漫时代(ANIMECOMICTIME)》,因此“动漫”一词才得以出现并慢慢深入人心成为全中国动漫迷常用的词汇和动画与漫画的总称。
  动画
  动画(animation或anime)或者卡通(cartoon)所指的是由许多帧静止的画面连续播放时的过程,虽然两者常被争论有何不同,不过基本上都是一样的。无论其静止画面是由电脑制作还是手绘,抑或只是黏土模型每次轻微的改变,然后再拍摄,当所拍摄的单帧画面串连在一起,并且以每秒16帧或以上去播放,使眼睛对连续的动作产生错觉(因为视觉残像所造成)。通常这些的影片是由大量密集和乏味的劳动产生,就算在电脑动画科技得到长足进步和发展的现在也是如此。
  漫画
  漫画(comics或manga或caricature)一词在中文中有两种意思。一种(caricature)是指笔触简练,篇幅短小,风格具有讽刺、幽默和诙谐的味道,而却蕴含深刻寓意的单幅绘画作品。另一种(comics)是指画风精致写实,内容宽泛,风格各异,运用分镜式手法来表达一个完整故事的多幅绘画作品。两者虽然都属于绘画艺术,但不属于同一类别,彼此之间的差异甚大。但由于语言习惯已经养成,人们已经习惯把这两者均称为漫画。为了区分起见,把前者称为传统漫画,把后者称为现代漫画(过去亦有人称连环漫画,今少用)。而“动漫”中的漫画,一般均指现代漫画。
  日本动漫
  TV版:就是在电视上放的动漫版本
  OVA:OriginalVideoAnime(原创影象动画),和TV相对,不在电视上放映,要看的话只能通过购买的方式。具体内容以后会作介绍。剧场版:动画的电影版本。
  ★音乐:
  ⒈OST:OriginalSoundTrack(原创音乐专集)。收录与动画相关的音乐专辑。
  ⒉OP:片头曲(主题曲)
  ⒊ED:片尾曲
  ☆制作动漫片人员解释:
  监督:导演
  原作:原漫画或小说的作者
  脚本:依据原作进行创作剧本人员
  CAST:声优,配音演员
  STAFF:参与制作动画的人员
  制作:指负责制作该动画的公司或部门
  (在日本,要制作一部动画通常是要数个部门或公司共同合作完成的,分工明确,流水线操作。一部动画的制作水准往往会受到制作单位的影响。所以在一些情况下,知道制作某部动画的公司或部门就知道该动画的水准。)
  部分动漫术语:
  由国内动漫爱好者在动漫界中使用的指定某事物或人物等特定名称。部分术语在某些领域成为通用语。
  OTAKU:日语。中文为"御宅"或“宅人”。指沉浸在动漫中,热爱动漫的群体。
  王道:指"权威","真理","动漫中角色之间的配对","最重要的东西"等。
  暴走:指愤怒达到节点之后产生的力量。
  BT:变态(biàntài)的缩写。指人的生理、心理的不正常状态。
  BL:原英文为Boy‘sLove,特指男同性恋,又称gay。


IP属地:广东1楼2013-03-24 15:50回复
      二、台湾漫画的黑暗期
      漫画衰退的征兆,在于良莠不齐的出版品,导致政府必须管理而引起。政府委由国立编译馆以漫画审查权来严审,每每修改或严禁出版,改变了原来的荣景结构,漫画业者大多改行或休业,以租售本开启的台湾漫画,在1970年后正式走向黑暗期。而接续的却是台湾漫画20年的盗版史……
      其实说是盗版也不客观,因为对1975年间的出版业来说,未经授权而印制无邦交国的著作物,其实是很普通的,因为那时尚未有著作权的观念。从杂志型的《漫画大王》到首次以豪华版36开本介入市场的《化身博士》,正式揭开盗版漫画史的序幕。从设立生产线到量产的翻制,版本也有变化,每一欠改变,就会有垄断的现象,几乎所有的稿源都控制在几家出版社手上,以东立和大然两家占有率最高,竞争最烈。东立在全盛时期还高居75%的占有率,可见当时出版业垄断的事实了。而其实也都要怪罪于出版法不完整的关系。东立出版社早期也出一些具有教育意味的漫画,但乏人问津,差点被挤出漫画界,幸好以一套《好小子》畅销全台,对日式风格的漫画经营也独到。从办《东方漫画周刊》到《新少年快报》带动漫画业界,俨然以业界龙头大老自居。
      三、台湾本土漫画的兴起
      虽然七八十年代,台湾盗版漫画非常猖獗,但是仍有不少本土漫画家在这艰难时期坚持自己的理想。坚持出版台湾漫画作家绘制作品的《时报出版》,从1981年起办《欢乐》,以郑问和蔡志忠的伤口展开本土作家创作的生机,而且中国时报所办的《漫画大擂台》,就渐渐有新人被拔擢进入《欢乐》,如萧言中、麦仁杰,孙家裕等,不过《欢乐》并不是走日式风格的漫画杂志。
      1981年后,漫画杂志开始纷纷创刊,如:骏马《汉堡》、华尚文化《周末漫画》另有《星期漫画》、《漫画秀》、《漫画剧场》等。这时期造就不少漫画家,像《汉堡》的高永、张静美,《周末》的游素兰,《星期》的曾正忠、林政德、阿推……等专以连环漫画式创作的漫画家。由于盗版的风气影响,整个漫画界自然受到日本风格所影响,1966年以后出生的漫画工作者,大多受到日本洗礼,接受象是手冢治虫的漫画表现手法。
      这时新闻评论漫画开始兴起。1981年后,漫画评论漫画在经济起飞的台湾里也找到发展空间,每一份报纸几乎有一、二专业的评论漫画家,如:中国时报的CoCo、自立的渔夫及罗庆忠、民生报的老琼、朱德庸等,每个人的立场鲜明,画题辛辣,而报禁一开放,也都能站尽版面,很受欢迎。
      而和评论漫画同时的,四格漫画也是随报业兴盛而起1981年各报纸的非新闻竞争白热化,中时用了敖幼祥的《乌龙院》,顿时四格漫画的前景看好,各大报纷纷采用,如:CoCo的《二马》,老琼的《蔡田开门》、朱德庸《又响炮》、渔夫的《渔夫评论》、蔡志忠的四格系列化中国经典作品,都是为人所知的好作品。朱德庸的伤口已经有香港版、韩国版及新加坡的英文版,萧言中的《丛从赤子心》更是一付进军国际市场的架势,人物的造型、漫画规格都瞄准了国外的报纸连载。四格漫画格式简单,对白少,是最具国际观之类型。
      1991年正当盗版市场以三十六开本加书衣的方法,仿制日本漫画,市场供不应求,也预警了正式授权的“版权化”时代的来临。当时有不少热门漫画少年志配合各社推出的漫画单行本,台湾出版的日本漫画,几乎成了日本漫画出版在台湾的缩小版。由于盗版时代各家出版社对市场操作熟悉之便,很快就占满盗版退去后的市场空间。目前来讲,仍旧是以《东立》和《大然》的占有率最高,全数按日本漫画的编辑方向作业,配合新出现的台湾漫画家,在市场上在为主流。渐渐的,漫画有了大型作家签名会、有因为漫画分龄而出现不同年龄所看的漫画发展,如:《青年的尖端》、《儿童的青文》、《成人的时报》。1992年开始版权化以后,出版社开始考虑自身能拥有多少漫画人材,而开始寻求或培育新的漫画家,像练任《风靡一世》、李勉之《Miss阿性》赖有贤《小和尚》……等好手,市场瓜皆有口碑的新作家。
      随着台湾漫画家不断成熟,不少伤口渐渐走向国际舞台,如郑问以其画风成功登陆日本,在日本漫画上连载,台湾韩星四小龙为之折服,据了解德法的版权亦已售出;林政德以《YOUNGGUNS》这一系列走红,产品已从纸制品到动画录影带,法国版权也有洽谈。
      总之,台湾漫画的成长如同台湾文化和经济成长的过程,一路走来荆棘满布,但台湾漫画界整体的努力,是值得被肯定的


    IP属地:广东12楼2013-03-24 16:04
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      @白明湖蓝


      IP属地:广东16楼2013-03-24 16:17
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