盛颜
本名：朱慧颖
性别：女
籍贯：贵州
出生年月：生于上世纪七十年代
大陆新武侠作家
高一时曾休学去海南的武馆学武。并对其后来创作产生深远影响。
作品简介
神刀
《连城脆》：刊于武侠版总第46期，2004年4期
《三京画本》（暂未完结）：第一卷黑山白水 第二卷南金东箭 第三卷东京梦华(前三卷均已完结) 第四卷黍离麦秀 第五卷武林旧事
《寒鸦劫》：刊于武侠版总第64期，2004年第22期
《牡丹错》： 刊于武侠版2007年第26期，前身是《<枕中记>之青城外传》
《刀上舞》（三京旧话 未完结）：一个大坑，发展成了今天的三京画本
《花之尸骸》（连城旧版）
唐风
《<枕中记>之青城外传》
漫笔
十二城记系列（包括长安雅典南京成都桂林大理洛阳杭州等）
爱杀丽江——新年记游

最后附送两张《三京画本》美图 可惜这书只在台湾出版且因为时间久远 现在已经买不到了 也只有看看图眼馋的份了


两张图的颜色有差异，应该是以第一张图的色调为准的。

此帖资料出自百科有侠客社区还有一些大神博客 真是要多谢各位前辈 另外盛颜也是我自己很喜爱的作家 她作品不多但绝对惊艳 也希望童鞋们能多多了解啊

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。所有的话，都在圈圈里了。。。。。有时间了会瞅瞅

三京画本绝对是可以与椴公文字媲美的作品

个人心中女写手中文笔第一~

当初也是武侠追的三京画本

冲着这个与我马甲相似的名字来回上一贴。
她的文，我看看名字还是挺妙的，内容实在不怎么样，让我翻了几页看不下去，大概就是她自己所说的“情绪”写文的结果，考古啥的是准备工作，但决不是为文的主要，积累了这些，呕吐出来的还是古人之物，没有作者心造的感觉，作者当然以“作”为主，不是拷贝任何的东西。在《三京绘本》以下的几个小标题都很俗，这不是对读者尊重的态度，仍然在展示——展示自己博古通今，左一个典故右一个出处，既然如此，又怎么能让读者看得下去呢？这方面古龙做得就很好，明明知道得不比别人少，但他用一种很通俗的办法谦虚地说给读者听了，比如《剑花，烟雨，江南》里以人名做标题，写少爷却没有民国味儿，只是江南的草坪，烟柳。写到《风铃中的刀声》，那一章“雅座”看起来多亲切？
现在的作者往往写文的态度很不端，明明喜欢读者爱自己，但却端起来显摆，等到被读者嫌弃了，挑着说这个不好那个不好，她又回过来说“我都是写给自己看的，无须在意他人评价”——既然如此你出版干什么？

附送一段现编的骆寒VS古龙的陆小凤的对阵场景：
牵着瘦驼的黑衣少年自天边而来，他原是该与芦花，秋水连在一起的（省略N字关于潇洒，坦荡，与自然合为一体，既消极又坚硬的小椴式各种形容。），走进了逼仄的空间（陆小凤总是在酒楼的），他的那段倔强秀挺的颈在黑暗中好看地倔强着一弯骨。
……（对话处省略，我不知道他们为什么要打架。我只想展示打架应该有的节奏而已）
淡淡的弧线忽然从他手中亮起。
一共九道，在空中划出了如群山绵延的峰峦，层层叠叠（照小椴的格式应该还有一段描述的，但古龙应该只有这点。）。
陆小凤的瞳孔骤然收缩。
然后他很有自信地伸出两根指头，坚定地一夹。
在群山中藏匿的唯一一个剑尖已经被夹在他的手指中间。
骆寒：“你是怎么做到的？”
陆小凤笑笑道：“我不太明白你的剑花是怎么舞出来的，我也不去分辨，剑尖会从那一撇虚弧里钻出来。我只知道，要是有剑尖，必然只有一个，而且直取的一定是我的咽喉。”

最后评价一句封面：有本事不要描轮廓作立体状，直接浮世绘——那是木版画，色块都是平的。

小椴是成于诗词，毁于诗词。
这方面建议学洛夫，拆分古诗词成现代语言，语言照样惊艳，理解起来也容易。

看起来是个很棒的作家啊，为什么没有月姐红呢？

那天在推荐楼里看了雨青的推荐，三京画本，我就去搜了看，结果也是不怎么喜欢。笔下无力，好像每句话都被偷工减料了的感觉，语言没有新意。。。我前段时间也仔细想过椴公，觉着他被自己禁锢了，所以只喜欢杯雪和开唐，因为里头有新的生机，不一样的气象。。。开唐是不喜欢结局，好嘈杂，我原本正在为悲剧感叹，结果像是闹剧收场。。。个人愚见该虐一下李浅墨，我记得谁说过作家不该对笔下角色手下留情来着，我一直深以为然。

悲剧虽让人不忍心，但意无穷。。。一直在想耿鹿儿在椴公笔下都是清纯娇嗔活力的正面形象，其实不如就用这样的好形象在最后来个大逆转，李浅墨也于她有情，可最终突然间发现自己被骗，用这种暖黄色的笔调来写悲剧，意义会更大。当然，这都是我自以为。。。