这是一种姿态---评薛宝钗《咏白海棠》
此诗云者：
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
很久没有写《红楼梦》的诗词了，一直也没有写诗评的想法。
还是一次别人问我“你最喜欢的诗是哪一句？”，我脱口而出，不带任何思考的“淡极始知花更艳”。友人把这一句反复念了几遍，痴痴的，顿然说了这一句“这，是一种姿态”是的，这是一种姿态。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手翁灌台盆”起的稳，起的略有一丝淡然的味道。“宝卿诗词写的是自家身份”脂砚斋如是说，“珍重芳姿昼掩门”是看似是宝姐姐在写白海棠，其实是白海棠在衬宝姐姐。宝姐姐的诗入的多是“有我之境”，她的诗中自有一个主人，那就是她自己，这样一个“珍重芳姿”的美人，提携着盛水的陶器灌着苔盆。初读此句，我认为这是一种惬意的生活，再多读几遍，便认为宝姐姐在一个门扉那么大的小天地里，做着她自己的事儿，那么矜持，那么自然。与她的容貌一般，不爱那些“花儿粉儿”，素雅淡香。
说至此，想到那位友人说，我们写一首咏宝钗的诗，亦步此韵。我笑他记性不好，这原是我们写过的老题目了，他却说，换个玩法，能不能用“珍重芳姿不掩门”比林妹妹的“半掩门”还要大胆些，来写宝姐姐的端庄姿态。思索甚久，终究觉得不如“昼掩门”来的那么合适。
颔联为律诗的“承”的部分，宝姐姐的诗向来不算出奇制胜的，她还是她的风格，于是她写道“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，原来我如此解这一句“秋阶影凭着胭脂而洗出，柔美之极”，而如今若联系到整篇诗的格调，我却另一种解法，恰以为此句有北宋诗人梅尧臣《蜀洲海棠》一句的影子“最看春雨洗胭脂”。这胭脂的浓艳洗去，换作的本真之色，秋阶之上洗去胭脂的倩影，露砌边招来冰雪的精魂。一样的格调，不香不艳，如此淡雅。
写律诗讲究“起承转合”，这颈联一转，便转出了佳句“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”。白海棠颜色极素，怎与艳有半点之缘呢？但可知否极泰来，物极生反，白海棠的娇艳只有如白海棠一般淡雅的人才能看出，所以宝姐姐冷而香，所以宝姐姐素颜亦美丽，所以宝姐姐淡然却自珍，所以宝姐姐任是无情但也动人。这难道又不是在宝姐姐身上体现的“淡极始知花更艳”的表象么？“愁多焉得玉无痕”，颇有西方断臂维纳斯之感，淡淡的愁凝出淡淡的痕，或许比一个完璧要美些，要更自然。所以宝姐姐的愁绪是要慢慢品的，她愁苦的释放，也不能免除矜持的圈套。
尾联所谓是“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，其实也有做“欲偿白帝凭清洁”，这一个“凭”一个“宜”，我偏爱这个“宜”字，因为写此诗的宝姐姐，她知道她宜是如何。她何尝没有婴孩之可爱的一面呢？扑蝶之时，好生娇媚天真，可是她的家庭又怎么允许她一直这样娇憨下去呢？所以她宜端庄。那个“凭”字有点傲然之气，恰没有宝姐姐的姿态了。白帝为西方之神，管辖秋事，白海棠宜用清洁之白来报答雨露养育之恩。所以白海棠抛却颜色，淡然一身的姿态，一任黄昏之红日映自身。
文行至此，却想起八大山人的画作来了，八大山人的画作留白甚多，画面素净，却为山水中的极品之作，过去我会说“真水无香”，现如今，也是“淡极始知花更艳”的格调了。诗画本通，想想八大山人那幅远山近水中薄雾的标准构图画作，慢慢的就生出了那种孤独的矜持，慢慢的就想起“淡极始知花更艳”，慢慢的就想起这种姿态，想起这么多，不由得呼之一人“宝钗”。