二十年代欧洲有三大商业先锋电影运动，或者说叙事性先锋电影运动。换言之，是在商业系统内出现的探索电影形式。这三大，包括法国的印象主义电影、魏玛德国的表现主义电影，及苏维埃蒙太奇学派。
　　「纯电影」的概念和上述先锋电影运动，尤其是法国印象主义电影密不可分，当然那时候还有达达主义电影、超现实主义电影等流派，就不细分了，这些运动彼此之间联系很深。
　　法国印象主义电影运动的失败，是因为它后来渐渐得不到发行商的支持，再加上有声电影的出现，令产业环境更不利于作坊式的独立电影生产。但是，我不认为它的电影传统完全被浪费了。一方面，它采用的技巧和形式，几乎全部化整为零地进入了后来的电影，这点可以掰细了说，一条一条分析，我这就省了吧。另一方面，它也是后来更加纯粹的非叙事实验电影的前身，以及「艺术电影」（art film）的前身。再则，如果告诉你连乔治·卢卡斯也深受法国先锋电影运动的影响，你是不是会比较吃惊呢？
　　放长远一点来看，任何以流派形式存在的电影，不论是先锋的，还是不那么先锋的，受市场欢迎的，不受市场欢迎的，不论是达达主义、表现主义，还是意大利新现实主义、法国新浪潮或德国新电影，总归是有始有终，它会有一个生命的终点。任何一个提出激进宣言的电影学派，都注定了不会是主流。但难道说，这个流派衰落了，结束了，它就白玩了吗？当然不是，我们后代的人，也许是自觉的，也许是不自觉的，都在吸收它们的养分呢。I