歌手的情感是演唱者的情感，不必都等于歌手本人的情感，极端地说完全可以“口是心非”却依然令人信服。因为它取决于歌手的天赋，与适合其天赋的包括嗓音等条件在内的技巧运用。但也有相对独立的相关技巧。提起歌神张学友的技巧：颤音，无人不知，《她来看我的演唱会》无处不在的各式颤音感人肺腑，听一曲歌神令人凄楚感伤并不夸张。
当然要学张学友的颤音着实不易，何况男女声有别。那说辛晓琪，当年凭借《领悟》蹿红，这首歌辛晓琪也运用了简单的波浪形柔颤，难度不如学友的快颤但同样很有效。撇开如果辛晓琪不会颤音《领悟》还会不会交与她手，自辛晓琪接歌起即便她还不会颤音技巧她也会开始练习尝试，我相信她不可能说“我不会颤音不用就是，我爱怎么唱就怎么唱”，除非实在碍于天赋条件确实无法掌握，而且对于歌手颤音也并不很算难。演唱流行歌曲的方式自由度大，但爱怎么唱就怎么唱的自由度是为了最终找到那唯一的方式——受多数人欢迎，爱听的方式。
听众的情感共鸣是听众对歌声的认知，象征性的理解，有其共通性和规律性，一定程度上是可以通过技巧去制造的。
用一首歌作例子http://pan.baidu.com/s/1c0Ac2u0《失落沙洲》的翻唱。这就是用后舌音发音为主融合了R&B的流行唱腔。后舌音，发声位置稍后的发音不但适合R&B，有韵味，而且本身就还能传达纠葛，悱恻，内敛的含而不露的情感——我认为后舌音本身带有情感色彩！当然一般也需要歌手中低音的辅助。
注意音频中她一直运用着自然的波浪形的气流轻柔颤音，应该并不算很难，也不明显，但颊上添毫，为其音色再加一层情感色彩！她本身就绝不是大白嗓，但她仍然运用颤音技巧增强感情元素，可见……
没有天赋就没有唱功，技巧；唱歌没感情也可能是唱功技巧的不足，情感就是唱功的一部分。将唱功与音色、情感分立甚至对立有失偏颇，用以衡量歌手水平更不可靠——我的观点是这样。
当然要学张学友的颤音着实不易，何况男女声有别。那说辛晓琪，当年凭借《领悟》蹿红，这首歌辛晓琪也运用了简单的波浪形柔颤，难度不如学友的快颤但同样很有效。撇开如果辛晓琪不会颤音《领悟》还会不会交与她手，自辛晓琪接歌起即便她还不会颤音技巧她也会开始练习尝试，我相信她不可能说“我不会颤音不用就是，我爱怎么唱就怎么唱”，除非实在碍于天赋条件确实无法掌握，而且对于歌手颤音也并不很算难。演唱流行歌曲的方式自由度大，但爱怎么唱就怎么唱的自由度是为了最终找到那唯一的方式——受多数人欢迎，爱听的方式。
听众的情感共鸣是听众对歌声的认知，象征性的理解，有其共通性和规律性，一定程度上是可以通过技巧去制造的。
用一首歌作例子http://pan.baidu.com/s/1c0Ac2u0《失落沙洲》的翻唱。这就是用后舌音发音为主融合了R&B的流行唱腔。后舌音，发声位置稍后的发音不但适合R&B，有韵味，而且本身就还能传达纠葛，悱恻，内敛的含而不露的情感——我认为后舌音本身带有情感色彩！当然一般也需要歌手中低音的辅助。
注意音频中她一直运用着自然的波浪形的气流轻柔颤音，应该并不算很难，也不明显，但颊上添毫，为其音色再加一层情感色彩！她本身就绝不是大白嗓，但她仍然运用颤音技巧增强感情元素，可见……
没有天赋就没有唱功，技巧；唱歌没感情也可能是唱功技巧的不足，情感就是唱功的一部分。将唱功与音色、情感分立甚至对立有失偏颇，用以衡量歌手水平更不可靠——我的观点是这样。
