《站台》
因为《山河故人》，你知道了贾樟柯导演，然后渐渐接触他的作品。
这部电影冗长沉闷，色调黑暗，就像八十年代的中国社会。
我看不懂，电影名为站台，却一直没有看到站台的出现，但是火车反复被提及。这应该是个隐喻吧，一开场就是火车，文革刚结束，舞台上还是文革风格的演出，几条胳膊假扮火车轮子转，口呼“呜----呜------”，可是演员们竟然没有一人见过火车。影片结尾也是暗示火车，可又是假的，那是个烧水壶的哨子，声音却和火车叫一模一样…文工团的一班子唯一一次看见火车却只是个尾巴，那是在下乡演出的山野路上，当听到远处汽笛的声音，一群人狂奔好几百米，却终究没能追上，甚至没能完整地看到火车一眼…
影片中有多处细节暗示了人物的梦想，或曰欲望。张军梦想抵达的“花花世界”，二勇不厌其烦地追问外蒙古往北、再往北是哪里，尹瑞娟的梦想则间接从钟萍口中得知：“她偷偷考过省歌，心气可高了。”这些梦想都远不算宏大，卑微的仿佛是墙角钻出的小草，即便如此，可供他们选择的余地还是太小了，在时代的巨手下，崔、尹、张、钟的抗争都显得那么无力，梦想终归要滑入生活的琐屑和平庸…站台的缺席应该也是应证他们的梦想无法实现，他们终究是被留在站台上的那群人。
你说过，电影枯燥无味，最触动你的是三明的故事。一个镜头，崔和三明蹲在山坡头抽烟，沉默到被钟萍以为是哑巴的三明，拿出一张照片给崔看，而当崔问是谁，三明只是默默地把照片小心地放到帽子里，戴在头上，老实的三明也有不能说出的梦想…
你说，三明签下生死合同，卖身煤老板，努力赚钱，让文英好好上学，努力考上大学，别再回到村子…反映八十年代的电影都是这样，看多了其实也没有什么感觉，但让你触动的是导演的视角，以及表现手法。
你说，喜欢电影里的音乐，破旧巷子以及古城墙，一切充满了年代的味道，你都喜欢…
那么，下次我们一起去西安好不好？你说过你惦记的那个男生留在了西安，你很想去看看…@苏sueCT

《1980年代的爱情》
你说这是他送你的第二本书，所以你不想讨论这部电影
你也说过，书的前篇可以，但是后面就乱了，有些虎头蛇尾。有些话，你不好意思告诉他，因为知道他在看，也不好在这里写下来，那么我替你说出来，当然，只是评价电影。
电影的前部分，大段大段的自白，缓慢的镜头，然后取景美，色调暖，是典型的文艺爱情片，但是真的是野夫想要的么？
记得男主出场，下公汽，口琴掉了，然后，你就迷离，神游了，后面的你有认真在看吗，我知道你又想到他了。不说你了，其实，我也没认真看了，看到中途就想睡觉了。
故事情节我就不说了，我们大家都清楚。来点吐槽吧。
他们为什么要滚床单，这是你没有说出来的话，为什么还要把滚床单表达的那么文艺范，明显的词藻堆砌……
就知道，你一直介意的是这个，干干净净，朴朴实实地表现八十年代的爱情不行么？爱情不是非要滚了床单才叫在一起过，那种各自暗怀情愫的懵懂感情才是最美好的。
好了，最后我才知道，原来女人和男人做爱的意义，还有给男人重拾信心啊。

《霸王别姬》
火车上看完，很压抑，对哥哥个人没有多少的情感，但其作品还是很喜欢的。你说，你喜欢最经典的台词是：说好唱一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！
已经看出，你爱了一个人就很固执，不疯魔不成活。
我喜欢的是关老头说的：人，得自个儿成全自个儿。要想人前显贵，必得人后受罪！
在爱情里栽过跟头，已然不再相信，我想从一而终的去追求梦想，等我“成角”归来，多的是公猴子前来。