《寻》是美国HBO电视台2014年开发的新剧集，HBO邀请安德鲁·海格作为剧集的导演，安德鲁·海格被国内文艺小青年认识是他那部含情脉脉又伤感无奈的同志题材电影《周末时光》。
《周》中细碎神叨的对白，清新又有些纪实风格受到广大文青和基友的喜爱，当预定的消息一出来，就有人惊呼，这绝壁是旧金山男同版的衰姐们（girls）。
主角是游戏设计师帕崔克，单身白领阶级，游乐人间的代表，没有固定的男友，故事第一集帕崔克就被网上认识的医生拒绝，因为他最长的恋情不超过六个月，前一天还和认识几分钟的男人在公园野战。
他急于找一个新对象，因为他的前男友在离开他四个月后便和一个男人结婚了，在前男友的单身派对上，帕崔克抱怨自己找不到好的男友，好友多姆丢出了一句，你不应该这么在意你妈的想法。来自妈妈的想法，换言之，中产阶级门当户对的感情观，这个魔咒，一直左右着帕崔克的感情抉择，很大程度上导致了现在帕崔克感情状态的困境。
帕崔克遇到来自底层的理发师里奇，他们第一次见面的时候，里奇不由分说地将帕崔克口袋里面医生给的名片拿出来，误解帕崔克是位医生，而帕崔克毫无辩解，也没有和他约会的意愿，很大程度上是由于生活底层的拉丁裔理发师不是他的菜，里奇不是一个拥有斯坦福大学文凭的混蛋。但是由于感情上的挫折，他还是开始和这个理发师交往。
《寻》第五集，脱离了整个故事环境，只出现了帕崔克和里奇，而且算是一个独立于故事主线之外的一个全新故事，这也是近年来很火的剧集创作方向，《衰姐们》中的拜访陌生人，《绝命毒师》中的打苍蝇都是走的这条路子，这是展现人物性格和发展后续情节的绝妙途径。
这一集中，帕崔克翘了一天班，和里奇到莫里森天文馆看天象再漫步到海边，从破处往事到祖母神婆，那种含情脉脉的闲聊，简直是电视版的《爱在黎明破晓时》，两个人的情感迅速升温。
里奇古怪的敏感与深情，深深地吸引帕崔克，帕崔克在情感上依赖里奇，却难以认可里奇在一个破烂理发店谋事，没有念大学的计划或别的野心。矛盾在去往帕崔克姐姐婚礼途中爆发，帕崔克把一切归咎到母亲头上，因为他无时不刻都以母亲那种循规蹈矩的中产阶级观念审视自己的交往对象，而母亲亦大方承认自己更希望儿子的对象是律师或医生，并指出，真正搞砸一切的是帕崔克自己，因为帕崔克骨子里认可拥有斯坦福学位的律师和医生们，说得难听点，就是势利。
半路杀出的新任同志上司凯文是帕崔克需要面对的道德难题，是他感到羞耻的阶级观念的一次反诘，帕崔克极力摆出平等的姿态，所以当上司凯文发出暧昧的信号，一起吃炸鸡什么的，他立马拒绝了，并非完全因为对方有男友了，他想保全自身一视同仁的恋爱观，可惜这并不是帕崔克天生具备的素质，这是普遍道德观强加给他的，帕崔克极力表明我愿意和谁呆一块就和谁呆一块，什么医生律师的我才不在乎呢。
室友奥古斯丁对帕崔克说，我不愿别人知道我是个艺术家，因为我一事无成，你不愿被人称为关卡设计师，是因为你觉得你远非如此。一个事业上有野心的人会接受并爱上一个甘于平凡的人吗？
爱情的权力角力是一张密织的网，夏洛蒂·勃朗特为了让简爱和罗切斯特在一起不惜弄瞎后者，邓文迪也必须坐一坐新闻集团亚洲卫星电视业务副主席的椅子。关键是，平凡人的爱情经得住这些考量吗？要是里奇拥有大学文凭呢？还是帕崔克并没有那么喜欢里奇？或是真是那个来自英国的性感上司？
《蓝色情人节》男主角迪恩说，我觉得男人比女人浪漫多了，我们结婚，我们就认定一个姑娘，因为我们比较抗拒婚姻，直到遇到她，我会觉得不把她娶回去，我就是个傻瓜，而女人们就像买菜，挑来挑去，最后选择有一份好工作愿意安稳下来的男人。
帕崔克不是迪恩，他没有迪恩来自底层毫无畏惧的勇气，因为作为中产阶级，他拥有一份值得称道的工作，有良好的社会关系，反而不能像迪恩或者里奇一样随性，一无所获一无所失，他游走在来自底层的里奇和上流社会的凯文之间，当凯文在向他表白之后，两人便滚了床单，值得一提的是，帕崔克和里奇做的时候是top，和凯文做的时候是bottom，这无疑增加了观者的伤感，以至于觉得仅靠人品是无法战胜这个时代的了，阶级差异绊倒了这场情爱大赛中最可爱的人儿，里奇。我们也说，当你选择再掷一次硬币的时候，你已经知道答案了。
《寻》风格清新，色调低沉，围绕三个生活在旧金山的同性恋展开，他们被各自的困境局限，多姆年逾不惑还在创业道路上挣扎，对合作伙伴心存爱慕又不敢开口。奥古斯丁艺术生涯受挫，和男友的感情生活触礁。
帕崔克则像美国版的张志明一样，对待感情的态度永远是模棱两可，甚至脚踩两只船，张志明说自己高中毕业后就再也没长大过，永远不知道怎么说爱，我爱你这三个字实在是太尴尬了。爱情抉择对于大男孩来说是超出理解范围的事情，如何能谈得上处理得当呢？剧集花这么多笔墨来描绘帕崔克，也是因为他是大多数懵懵懂懂青年的代表，保守地对待爱情，不争取也不抵抗，观者从中看到部分的自己，并付之一笑，也算是跨国界神交了吧。
发表于新浪微博：博主@MISS-ASS 就是老娘 赶紧关注起来
《周》中细碎神叨的对白，清新又有些纪实风格受到广大文青和基友的喜爱，当预定的消息一出来，就有人惊呼，这绝壁是旧金山男同版的衰姐们（girls）。
主角是游戏设计师帕崔克，单身白领阶级，游乐人间的代表，没有固定的男友，故事第一集帕崔克就被网上认识的医生拒绝，因为他最长的恋情不超过六个月，前一天还和认识几分钟的男人在公园野战。
他急于找一个新对象，因为他的前男友在离开他四个月后便和一个男人结婚了，在前男友的单身派对上，帕崔克抱怨自己找不到好的男友，好友多姆丢出了一句，你不应该这么在意你妈的想法。来自妈妈的想法，换言之，中产阶级门当户对的感情观，这个魔咒，一直左右着帕崔克的感情抉择，很大程度上导致了现在帕崔克感情状态的困境。
帕崔克遇到来自底层的理发师里奇，他们第一次见面的时候，里奇不由分说地将帕崔克口袋里面医生给的名片拿出来，误解帕崔克是位医生，而帕崔克毫无辩解，也没有和他约会的意愿，很大程度上是由于生活底层的拉丁裔理发师不是他的菜，里奇不是一个拥有斯坦福大学文凭的混蛋。但是由于感情上的挫折，他还是开始和这个理发师交往。
《寻》第五集，脱离了整个故事环境，只出现了帕崔克和里奇，而且算是一个独立于故事主线之外的一个全新故事，这也是近年来很火的剧集创作方向，《衰姐们》中的拜访陌生人，《绝命毒师》中的打苍蝇都是走的这条路子，这是展现人物性格和发展后续情节的绝妙途径。
这一集中，帕崔克翘了一天班，和里奇到莫里森天文馆看天象再漫步到海边，从破处往事到祖母神婆，那种含情脉脉的闲聊，简直是电视版的《爱在黎明破晓时》，两个人的情感迅速升温。
里奇古怪的敏感与深情，深深地吸引帕崔克，帕崔克在情感上依赖里奇，却难以认可里奇在一个破烂理发店谋事，没有念大学的计划或别的野心。矛盾在去往帕崔克姐姐婚礼途中爆发，帕崔克把一切归咎到母亲头上，因为他无时不刻都以母亲那种循规蹈矩的中产阶级观念审视自己的交往对象，而母亲亦大方承认自己更希望儿子的对象是律师或医生，并指出，真正搞砸一切的是帕崔克自己，因为帕崔克骨子里认可拥有斯坦福学位的律师和医生们，说得难听点，就是势利。
半路杀出的新任同志上司凯文是帕崔克需要面对的道德难题，是他感到羞耻的阶级观念的一次反诘，帕崔克极力摆出平等的姿态，所以当上司凯文发出暧昧的信号，一起吃炸鸡什么的，他立马拒绝了，并非完全因为对方有男友了，他想保全自身一视同仁的恋爱观，可惜这并不是帕崔克天生具备的素质，这是普遍道德观强加给他的，帕崔克极力表明我愿意和谁呆一块就和谁呆一块，什么医生律师的我才不在乎呢。
室友奥古斯丁对帕崔克说，我不愿别人知道我是个艺术家，因为我一事无成，你不愿被人称为关卡设计师，是因为你觉得你远非如此。一个事业上有野心的人会接受并爱上一个甘于平凡的人吗？
爱情的权力角力是一张密织的网，夏洛蒂·勃朗特为了让简爱和罗切斯特在一起不惜弄瞎后者，邓文迪也必须坐一坐新闻集团亚洲卫星电视业务副主席的椅子。关键是，平凡人的爱情经得住这些考量吗？要是里奇拥有大学文凭呢？还是帕崔克并没有那么喜欢里奇？或是真是那个来自英国的性感上司？
《蓝色情人节》男主角迪恩说，我觉得男人比女人浪漫多了，我们结婚，我们就认定一个姑娘，因为我们比较抗拒婚姻，直到遇到她，我会觉得不把她娶回去，我就是个傻瓜，而女人们就像买菜，挑来挑去，最后选择有一份好工作愿意安稳下来的男人。
帕崔克不是迪恩，他没有迪恩来自底层毫无畏惧的勇气，因为作为中产阶级，他拥有一份值得称道的工作，有良好的社会关系，反而不能像迪恩或者里奇一样随性，一无所获一无所失，他游走在来自底层的里奇和上流社会的凯文之间，当凯文在向他表白之后，两人便滚了床单，值得一提的是，帕崔克和里奇做的时候是top，和凯文做的时候是bottom，这无疑增加了观者的伤感，以至于觉得仅靠人品是无法战胜这个时代的了，阶级差异绊倒了这场情爱大赛中最可爱的人儿，里奇。我们也说，当你选择再掷一次硬币的时候，你已经知道答案了。
《寻》风格清新，色调低沉，围绕三个生活在旧金山的同性恋展开，他们被各自的困境局限，多姆年逾不惑还在创业道路上挣扎，对合作伙伴心存爱慕又不敢开口。奥古斯丁艺术生涯受挫，和男友的感情生活触礁。
帕崔克则像美国版的张志明一样，对待感情的态度永远是模棱两可，甚至脚踩两只船，张志明说自己高中毕业后就再也没长大过，永远不知道怎么说爱，我爱你这三个字实在是太尴尬了。爱情抉择对于大男孩来说是超出理解范围的事情，如何能谈得上处理得当呢？剧集花这么多笔墨来描绘帕崔克，也是因为他是大多数懵懵懂懂青年的代表，保守地对待爱情，不争取也不抵抗，观者从中看到部分的自己，并付之一笑，也算是跨国界神交了吧。
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