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平淡的爱情，想要最平凡的爱情，最难的却是长久。

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我师父对我说：“你要好好写这篇评文，写不好，就不用来见我了 ，我要让你体会到前面几个师姐所体会到的魔鬼训练方式……”
然后，久闻，请好好的感谢你的师祖我的师父，我会很认真的评你的这篇文，恩，等着吧。

欠了很久很久了…………
终于实现诺言。

此文无主线
主线是由主角为主，主要统领事物发展，贯穿全文的线条，简要来说就是主角的目标。而此文男女主都生活的漫无目的，两位主角都沉醉在随性而无期待前景的生活中。角色都对未来毫无期望，那么读者同意亦是。如一篇文章没有明确并依此循序渐进主线，则会显得全文单调而松散，读者对于文章的未来发展走向，也就是他们所需要期待的、看下去的动力——主线，此文不存在，全文只有男女主相处、与配角相处的几个不连贯的、平缓的场景构造，读者读来不明所以，对下文一脸茫然。
时间愈久，主线不出，则期待值全无，因由没有可以吊读者胃口诱饵与鱼线所在，读者找不到可以令其看下去的理由，自然不耐甚至于放弃阅读。
建议：重理大纲，思考主体事物的未来发展，在文章中加入主线，从而紧凑全文，如钓鱼线一般，自诱饵（目标未来发展的结局）至鱼线（贯穿全文的主线发展）到鱼竿（于是读者可以因全文的紧凑、条理分明而自然而然的阅读全文），一步步将读者胃口吊起。
人物形象塑造模糊，无法留下深刻印象
此文出场人物若干，有男主、女主、女主的女友、男主的男友。此文角色就拿这四人来看，除名字改动外，将其描写剥落加在任何一人的身上，亦然可用。
此文不存在有令读者记得住的角色，人物大多为一个刻板的模具，似是台上道具，只撩开台布给读者远远观望了一眼，而不曾真正使角色融入剧情进入场景，使角色活灵活现展现在读者面前。比如在男主的第一次出场里，作者写道：
“大卫是个标准的男同性恋者，安娜第一次看见他时就这么觉得了，女性化的温柔，对女人的态度介乎亲切与冷漠之间。他的头髮修剪得很短，唇上蓄着一列山羊鬍，安娜看得出来，他浑身上下都是名牌，腕上佩着一只劳力士，秒针静悄悄地转，时间随之过去。”
此段无能显现出角色当时样貌、气质，态度，更毫无展现气性格之说。
一切只是女主自我的不确定的、不曾经过证实的感觉，却因此而给男主盖棺定论。并且交代的并不具体【下文故事“剧情交代含糊砖”会提到】
而全文只此一段形容角色，只光靠出场的这段描述来撑起整篇文读者对男主的印象，显然带给读者的只能是停留在表面的空洞僵硬与迷茫，而探触不到真正的角色。
就此设定颇笼统，无能使读者印象深刻，自然也就不能够通过人物而更好的代入角色。
而在此文中，所有人物都是如此含混不清的塑造存在，这些角色都无法令读者所记住，只因他们无突出、清晰，能够使读者毫无展现性格的地方，去掉外壳，所有角色都是相同的。因为本就没有任何人物的特色、独立性格的区别，所有角色都浮于表面的描写中，而去掉名字这些代号与外貌，所有人物都是一个模子里，毫无分别，看似在写四人，实则是同一个人。同样的孤独、同样的追求虚无，同样的希望与毁灭不断重复，剧情需要人物来推动，而如果人物笼统、相同的无法令读者记住，那就更不提读者因人物魅力特色而阅读下文。
若前后相看，究之原因，则是由此文简短，毫无凸显角色的剧情、事迹出现，因剧情空白而对人物映像空白。
建议：重新整理与构思角色设定，令每个角色拥有自己独有特色，使读者一眼可分辨与记起这个角色，亦可添加篇幅，在除第一映像外，加入更多关于角色的描述，从人物描写、人物背景、人物独有脾性与习惯来入手，令其在文中发挥光彩、展现魅力特色，以此将角色丰满化立体、栩栩如生的呈现在读者面前，使读者记住该角色，愿意为这个逼真、亲近的角色而继续阅读下文。
作者自我意识浓重，透过文中角色表达自己所想表达的
全文以旁白叙述的方式来行文，促使了本文的基调为平缓单一，好似第一人称行文。虽全文为第三人称来讲述各个角色，然却没有真正开启上帝视角，仍似是同一人在讲述同一个故事，带着同样的口吻、角度、思想等来行文。
即使是在男主、女主等角色在用自己的视角叙述剧情时，依旧是相同的叙述笔调，而不能够令读者真正融入文中角色，以该角色视角来看人待物。
“对于安娜的决定，玛莎并无异议，她爱安娜，只是爱得并不深刻。”
“安娜看着玛莎盍了眼睛，唇边荡起一抹微笑，是欣慰，也是自嘲。她们都知道，自己经已累得无法去爱。”
如上所举例，可以理解为两种，一为旁白故事肯定玛莎不爱女主、肯定女主与玛莎都累。二位为女主单方面如此认为，没有得到官方肯定。
女主与上帝视角的界线含糊，使读者不知是故事旁白或是女主心里描写。究之原因是为作者将自己的想法掺入文中，将自我想法加于角色所想，透过文中角色表达自己所想表达的。
而若大篇幅如此，则会使读者在阅文中被扰乱思维，需费力分清何为角色所想，何为作者所想，长此以往，则会引起读者不耐，因阅读费力而选择跳过或是放弃阅读，从而流失读者。
建议：作者可以先分辩出自身所思所想与角色所想的区别，在文章中尽量少用作者本身的观点与想法，而在运用角色心理描写时，当思虑角色所处人物背景、性格、环境、角色未来发展及目的等状况来正确阐述出角色的心理。并与此同时，亦可删去不必要的旁白叙述，精简词句，使得读者更好的代入文章，阅文兴致高昂。
故事时代背景不明
文中开始所写“一九九九年，安娜与大卫正式结为夫妇。”，此为起始时代背景，后文“安娜六十岁生日那年，是和大卫一起过的。”也就是差不多在2025年左右，可在文中，不论是1999旧时代还是2025年的未来时代都没有具体描述解释，时代气息毫无。
以至于读者对于1999年的旧时代毫无了解，不能触发对旧时代已有认知的怀念，亦不能够对2025年未来时代所可能产生的先进科技、社会局势等有所了解，2025年对于读者来说，尚且是一个新的认知。
正因为作者对于本文的所处大时代背景并无交代，以至于使读者似被抛弃在一个陌生而未知的环境中，对于故事所述的国家、环境、风俗等只能靠猜测，而无法用已有的认知去代入角色，无法在心中有大概映像，也就更不谈对作者所述场景有画面感，代入感等。
建议：自人名类似外国名来看，可能作者想写外国的时代背景，便应当有相应时代背景的事物、受时局影响人物的观念、建筑物、衣物穿着风俗等交代，由此使得读者更了解作者所描述的那个时代，能够在脑中更好的构建场景，代入剧情角色。
故事剧情交代含糊，意味不明
“大卫是个标准的男同性恋者，安娜第一次看见他时就这么觉得了，女性化的温柔，对女人的态度介乎亲切与冷漠之间……”
此文女主只凭视觉而如此确定男主是同性恋者，由此一下就对他说出“我想过了，我俩就凑合一下吧。”这种话。
然则这样的交代是模糊而不充分的，女主没有有力证明男主是同性恋，至少在读者面前没有说明，则显现女主的随便，亦使得读者感觉突兀不合理。
建议：在文中多举例证，补全交代含糊不合理的剧情，而使得读者看来没有违和感。
所述内涵隐晦，似有若无难以捉摸
此文所述的是男女主为逃脱世俗的眼光而强凑在一起，婚后又有独自的生活与爱情，一生追逐自己想要的，却一生迷茫。然则这样的内涵却被文中琐碎的叙述拖慢，变得稀薄，在阅读完后依旧一脸茫然，不知所谓。因全文皆为片段组合，在描述男女主各自的爱人上花费笔墨，却对于男女主本身的意愿、看法没有涉及，读者亦无法从这些叙述中得出男女主所想要的生活是怎样。除了在结尾，作者清晰直白的讲述出“谈恋爱太累，还是吃饭看报重要。”这样的概念外，旁的剧情只见空洞迷茫的男女主，而不见透露真实想法与意愿的主角。
建议：重新梳理全文，在文中展现出男女主的真实想法，令其想法更直白明了的摆在读者面前，使得读者在旁围观时，能看出文中角色当局者迷旁观者清的内涵来。
时间跳跃度大，眼花缭乱无过渡
此文自1999年男女主结为夫妻为始，女主又引领读者回到1998年12月，接着男主回忆1998年夏至四五月份的事情，接下来更是突然跳跃到六十岁时差不多2025年左右。文中所述年份顺序混乱，并且年份转换时毫无过度、无缓冲，无解释。前文一两年的跨越尚可明了，然则忽然一下使角色从青年跳跃到老年，期间的男女主的心境成长、环境变化、期间发生的重大事件等皆无交代，跳过这些年份为空白空洞一片，在此情况下，仍贸然行文，只会使得读者感到茫然，对于跳过年份的虚假突兀被欺骗感。
建议：重理年代顺序，在年份与年份的跨度间增加男女主的经历，以这些补充来打消的疑惑，亦能够融合文章，使上下文连贯自如。
纵观全文，节奏平缓混乱无冲击
此文大体所述，是一对貌合神离的夫妻从相识到老去，中间穿插有几段回忆的，若将文章比作在钢琴曲，则此文如单音节敲击钢琴，快慢，音节，音色等全部一样。
单调在于这只是一个故事，并没有真正令读者进入到剧情之中，则使得文章漫长而乏味。
其次因时间跳跃度大与情节无过渡的原因，而使得这支曲子断断续续，好似几首曲子的硬生生拼接，还未看懂故事，就已混乱思绪，引起读者不耐。
读完全文，没有能够确实记住的剧情与场景，文章节奏散漫、混乱、没有亮点……其中男女主的牢骚、心理描写等都带慢了剧情的节奏，使其如一潭死水，难以深入人心。
建议：单一而混乱的节奏必定引起读者的不耐，作者可重理全文，将文章曲调与主线相调和，突出想突出的，删去多余无用的，融合突兀的音节，不散乱听来舒服。则可使得全文如听一首名曲般流畅而回味悠长。
情节无过渡,
此文开始为男女主见面，随即是女主回忆自己的爱人，男主回忆与男友卡门的相识，接着是六十岁两人对坐吃饭仍旧陌生。
全篇为片段与片段的拼接，没有连贯的剧情与清晰的阅读走向，好似日记，想到哪里写到哪里，女主可以在于男主见面时，因为一句话而进入回忆自己的女友玛莎。而回忆之后，却又完全不再回到与男主见面的场景。下文直接切换视角，为男主视角，男主先概况了下与女主的婚后生活，又忽然无过渡无预兆的开始叙述自己在婚前的一段与男友卡门的恋情，回忆后又再次没有了结尾，直接跳跃到女主六十岁时的场景。
全文场景错乱无顺序，情节跨越度大，使读者造成阅读混乱，而这些跳跃不断的剧情亦无法组成一个完整的故事，只似碎片般躺在地上隐隐约约，看来不完整且费力。
建议：先构思好要写的剧情，在行文中将一个剧情叙述完后再叙述另一个剧情，在情节与情节间插入必要过渡，使得文章通畅合理。
逻辑不通
“安娜六十岁生日那年，是和大卫一起过的。伸过去的筷子顶端，却不慎绊住了大卫的
「抱歉」安娜下意识地道。然后才想起，他们已不是陌生人了。”
纵使一个人若与另一人只相处一个月，那么也不该表现出陌生的样子。而六十岁为花甲之年，至少男女主已相互陪伴三十年，那么这三十年纵使不是天天在一起，但看文中那句
“只是不管她搬迁过多少遍，最后总还是回到这里来。谈恋爱太累，还是吃饭看报重要。”
如此说来，二人相处时间有很多，不至于因夹个菜碰到一起都要说对不起。这明显与情理不符，逻辑不通。使得读者感觉到情节设置的虚假，好似为了要体现男女主的陌生而故意构造了这一情节，此一情节安排虽体现出了男女主的陌生，却因无考虑到实际情况而缺少真实性，以至于读者缺少共鸣，以此不觉合理。
建议：重新结合实际情况来构思新的情节，使剧情经得起推敲符合实际，纵使真的就要写这一情节，也该有令这个情节符合常理逻辑的相应的解释，使读者看来此情节不觉突兀、站不住脚。
错字、繁体字的出现
“别太拘谨，放轻鬆就行”“安娜会替她梳理长髮”“却从来像个女身男相的傢伙。”
此文繁体字众多，还有错字若干，如：
“她爱的到底是自己，还是大卫？”这里的“她”应当改为“他”。
错字、繁体字的出现会给读者的阅读带来困难，使读者需费力分辨本来这个字应该怎样写，阅读被停顿、终止，大面积如此，则会引起读者的不耐。
建议：在完成文章后再进行阅读检查，避免错字、繁体字的出现，使得读者阅读通畅无障碍。

我觉得你对感觉（虚无）把握的很好，
但是叙述和特定的几个场面构形不流畅。

重看一遍觉得一看就是新手写的文章，语句不自然，人设平板，没有情节可言。希望多练练会有进步