常香玉是大戏霸,河南的很多艺术家都被她压制着,如马金凤的老师马双枝双腿被常给打断,桑振君因年青时在郑州和她评论豫剧唱法(当时评论非常激烈影响非常大,当时河南有很多搞艺术的向桑振君学,如朝阳沟的音乐设计王基笑和越调的申凤梅等)桑振君到后来早早的离开河南而去河北.还有被河南观众送号豫剧皇后之称的陈素真被常迫害的更加厉害,
河南真正的艺术家是陈素真,陈自52年常捐飞机之后没有过过一天好日子屡遭迫害,曾遭受过非人的待遇.到后来给陈评反的时侯,河南连一份材料都没有.河南真正的大师是陈素真.她不但创造了豫剧的水袖功,摔大辩,巧穿衣,扇子功等她还提升了豫剧的画妆,并吸收了京剧表演.她让河南豫剧一个从解放前土邦子转到非常大雅让中国文化界的名人都赞叹不绝的一个大的艺术.像河南的唱豫剧名家都向她学习过.崔兰田就是陈素真的徒弟崔的三上较就是陈所传,桑振君就是在陈素真的基处上运用了河南坠子唱法而自成一派的.包括虎美玲,张宝英等都向陈素真学习,到后来常又让她的女儿常如玉拜陈为师而常如玉没学,马金凤后来让自己的女儿也拜陈为师陈却不收.因为以前批陈的时侯马金凤也批.
陈素真大师在中国文艺界非常受欢迎.中国的名人对她评价非常高.
现今河南豫剧不行了,都戏歌化了.河南豫剧啊如过再继续发展常派,一常遮天的话,将来河南豫剧啊就完了.应该发展陈派和崔派让陈的弟子关灵凤啊多上梨园春现在河南豫剧不行了,都戏歌化了.河南豫剧要想发展要想振兴就必须发展陈派推广传统豫剧.比如豫西调豫东调祥符调和沙河调.这样才行你如果光推行某一流派大喊大叫那河南豫剧就完了
河南的名旦评的都没分寸,评的都不正规河南豫剧如过评名旦和流派的话跟本没有常派她唱的跟本不是艺术是大喊大叫的,她还称为豫剧大师的豫剧泰斗的在外省还被称为豫剧的代表她唱的连唱抬花较的宋桂玲就不不如,更不要和其她人比了,她只是个艺人,说她是一个爱国艺人那也是高称她了你们问一下河南老年人她为什么在建国时有壮举因为她丈夫陈宪章是国民党一个特务团团长,解放后本来该枪毙的.
河南豫如果分流派的话.应该分为以下几派一是陈素真陈派,二是崔兰田崔派,三是桑振君桑派,四是关灵凤关派(关虽然说是陈的弟子但她和陈唱的又不一样像关老师唱的三上较又和陈不一样关老师唱腔数百句一气呵成,真假音变换天一无封,波颤音运用堪称一绝,关老师是七分陈三份是自己的,关的嗓子和陈不一样.陈是高而不亮.而关的却是高而发亮.从某种意义上来说也是自成一派),五是马金凤马派.一共这五派.像阎立品虽然唱的好但她唱的戏比较少所以称不了一派.从严格的这一角步来说划分豫剧的流派就的从以下几方面.一她唱的必须是艺术,如果不是艺术她跟本就没有这个资格.二她唱的戏必须多如果少也不行.三她必须要有自己的特色和风格.现在在河南为什么还没确立关派因为现在对陈素真艺术全面记下的太少了，像陈派的弟子们除了关老师其她人只会一到两出学的不多。如牛淑贤就两出宇宙锋和梵王宫（牛的宇还可以而梵演的跟本不像陈派），吴碧波一出（宇宙锋），又唱了其它的剧目几段，吴演的宇宙锋还不如牛淑贤，吴碧波虽是陈派弟子，但她跟本不唱陈派。她演了那么多戏如七品芝麻官，穆桂英下山，三哭殿等。但真正的演的好的就那一出三哭殿，那才叫艺术，像其它都不行。吴就表演行她的唱腔不行，像她现在所收的徒弟田敏杨春花等。那都是跟人家学的陈派，用河南现在一老艺术家所说吴碧波现在还和她的徒弟学习陈派的。袁秀荣只唱春秋配这一出戏其她的陈派弟子则很少唱陈派有的唱的都是常派。
因为现在会陈素真陈派戏的人太少了。唯有关灵凤学的更全面一些，再一个陈素真是河南豫剧里程碑式的人物，河南豫剧不能没有陈派河南豫剧不能不发展陈派它如果发展陈派它就得有人传所以这个任务就落到关灵凤关老身上了，所以关老在河南没有称派。但关老有称派这一实力。陈派艺术传成难度比较大陈派艺术的特点就是神韵，陈派是表演有神，演唱有韵，但到目前为止真正完全继承陈派的没有一人，牛淑贤的是表演像但唱腔不行关老师因为双目失明看不到东西她只是唱腔像（七分是陈三份是自己的），表演不能发挥，陈派的戏太难了，到下一代有实力的就是王前和关小凤，王前表演有陈的意思但唱腔不行她应该向关老师学习关小凤唱腔很像关老师，将来有前图。
河南艺术界最有人品的是阎立品.阎立品原来不叫阎立品而是因一件事而改名事情是在小日本进中国时为了不得不给日本人演戏她把自己的头发剃光了.中国老百姓受其感动而赞美并送个扁阎老师因此而改名,阎老师一辈子没有出嫁,真是徳艺双馨比起来一些人,高贵多了,大家知不知道前几年发生在商丘的一件事,豫剧名家刘忠河和唱打金枝里的国母女演员黄爱菊好上了给自己的老婆给杀了,到最后国家也没给他判刑而罚他一年演二百场戏连演八年,人品太差劲了.
河南豫剧要发展就必须重视现在还健在的老艺术家,如关灵凤,马金凤,王素君,王敬先等.在这几位艺术家里对豫剧掌握最深的就是关老师.关老师在解放前40年代就上了樊粹庭的戏校,他所在的戏校和现在的戏校不一样,当时河南几大剧种都学,生旦净等都学表演和程式,再一个关老师又是从小拜陈素真为师受陈一一指点的人功力特别深厚,要不然关老师在十九岁时双目就失明了,她还能演出,这都小的时候驯练有关.河南电视台某一知名戏曲节目,像常有病和去世阶段,三天两头都是搞常派专场.梨园春这个节目开办十几年来没有举办过一场陈派和桑派,关灵凤上梨园春没有几次,而桑振君当年活的时侯只在梨园春当过评委,而没有演出过.像河南豫剧小生泰斗王素君也没有演出过,而同样唱小生的曾被王素君指点的常的徒弟王希玲则多次在梨园春出现,悲哀啊悲哀啊河南戏曲届的悲哀.河南现在名家比较有实力的有关灵凤,马金凤,赵吟秋,王素君,王敬先等,除了马金凤经常在河南梨园春演出.像关灵凤王素君则很少出现.像赵吟秋,王敬先跟本没有上过梨园春.这都与河南某人有关,活了欺压豫剧死了还摇控其行.
河南现在的戏曲家,真正有水平研究比较透的就是石磊老师,像什么朱超轮什么的那都是撤蛋.从豫剧的表演风格上来说陈素真是最历害的.像宇宙锋这出戏.中国戏曲届有三种.一是京剧梅兰芳二是汉剧陈伯华三是豫剧陈素真.但真正演的好的就是豫剧陈素真.梅兰芳演的太紧了,而陈演的比较松,像陈素真现在所留下的牒子(梵王宫和宇宙锋)当时排这出戏的时候已经六十六岁了,十四年不能演出了,十四年不能吊桑子了.因为在那一间房子里做饭,桑子已失润了.但陈老师的一招一式还是大师风范
河南豫剧旦角有两派传承难度比较大,面临失传的危险,一是陈派二是崔派.特别是崔派,捷止目前为止崔派弟子没有一个继承崔派的唱腔.像张宝英唱的发声就和崔兰田不一样,郭惠兰有点像但和崔兰田的差距太大了.崔老师是豫西唱法运用大本腔,余音绕梁三日为绝之感,非常难学,难度比较高.她的代表作不是秦香莲而是结和陈派而该编的三上较.
陈素真大师这一生啊一共经历了三次大的迫害,一是被打成右派,二是因一次国家级的戏曲演出被人封杀三是在天津时,豫剧剧团被砍,城市户口被扒.领着孩子到天津郊区插队种地,期间二儿子因考上大学不让上想不开卧轨自杀,到八十年代的时候,河南省人民政府让陈素真大师回来并对陈大师说你回来吧,和常香玉一个待遇,陈大师为了死去的孩子,要求比常香玉多五毛钱当时河南没有答应陈素真大师没有回来.
你们知道京剧大师梅看了陈的宇宙锋演出之后怎么对陈说哪,梅这样对陈说你演了之后我以后不敢在演了.因为梅演的比较紧陈演的比较松,听王素君老师说以前陈素真在北京演出的时候梅和他夫人经常去看戏经常去学习梅还向陈学习,像陈的表演都是陈的独创,如她的水袖用劲比较小变换幅度比较大还有她的扇子功摔大辩巧穿衣的功都是她的独创.
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现在啊河南豫剧要想发展就必需大开言路，让河南的老百姓提意见听老百姓的心声，现在河南戏曲界的专家多，有实力的也不少，但真正为河南戏曲发展，为豫剧前途的指控的比较少，几乎没有，因为这都被常香玉常帮所控制，现在啊我们做为河南的戏迷，我们为了豫剧为了发展豫剧，就必需如实的把河南的戏曲界的问题和信息如实的发布在网上，如实的说出来让河南的领导看到百姓的心声，从而制定新的计划来改变豫剧的面貌。
河南真正的艺术家是陈素真,陈自52年常捐飞机之后没有过过一天好日子屡遭迫害,曾遭受过非人的待遇.到后来给陈评反的时侯,河南连一份材料都没有.河南真正的大师是陈素真.她不但创造了豫剧的水袖功,摔大辩,巧穿衣,扇子功等她还提升了豫剧的画妆,并吸收了京剧表演.她让河南豫剧一个从解放前土邦子转到非常大雅让中国文化界的名人都赞叹不绝的一个大的艺术.像河南的唱豫剧名家都向她学习过.崔兰田就是陈素真的徒弟崔的三上较就是陈所传,桑振君就是在陈素真的基处上运用了河南坠子唱法而自成一派的.包括虎美玲,张宝英等都向陈素真学习,到后来常又让她的女儿常如玉拜陈为师而常如玉没学,马金凤后来让自己的女儿也拜陈为师陈却不收.因为以前批陈的时侯马金凤也批.
陈素真大师在中国文艺界非常受欢迎.中国的名人对她评价非常高.
现今河南豫剧不行了,都戏歌化了.河南豫剧啊如过再继续发展常派,一常遮天的话,将来河南豫剧啊就完了.应该发展陈派和崔派让陈的弟子关灵凤啊多上梨园春现在河南豫剧不行了,都戏歌化了.河南豫剧要想发展要想振兴就必须发展陈派推广传统豫剧.比如豫西调豫东调祥符调和沙河调.这样才行你如果光推行某一流派大喊大叫那河南豫剧就完了
河南的名旦评的都没分寸,评的都不正规河南豫剧如过评名旦和流派的话跟本没有常派她唱的跟本不是艺术是大喊大叫的,她还称为豫剧大师的豫剧泰斗的在外省还被称为豫剧的代表她唱的连唱抬花较的宋桂玲就不不如,更不要和其她人比了,她只是个艺人,说她是一个爱国艺人那也是高称她了你们问一下河南老年人她为什么在建国时有壮举因为她丈夫陈宪章是国民党一个特务团团长,解放后本来该枪毙的.
河南豫如果分流派的话.应该分为以下几派一是陈素真陈派,二是崔兰田崔派,三是桑振君桑派,四是关灵凤关派(关虽然说是陈的弟子但她和陈唱的又不一样像关老师唱的三上较又和陈不一样关老师唱腔数百句一气呵成,真假音变换天一无封,波颤音运用堪称一绝,关老师是七分陈三份是自己的,关的嗓子和陈不一样.陈是高而不亮.而关的却是高而发亮.从某种意义上来说也是自成一派),五是马金凤马派.一共这五派.像阎立品虽然唱的好但她唱的戏比较少所以称不了一派.从严格的这一角步来说划分豫剧的流派就的从以下几方面.一她唱的必须是艺术,如果不是艺术她跟本就没有这个资格.二她唱的戏必须多如果少也不行.三她必须要有自己的特色和风格.现在在河南为什么还没确立关派因为现在对陈素真艺术全面记下的太少了，像陈派的弟子们除了关老师其她人只会一到两出学的不多。如牛淑贤就两出宇宙锋和梵王宫（牛的宇还可以而梵演的跟本不像陈派），吴碧波一出（宇宙锋），又唱了其它的剧目几段，吴演的宇宙锋还不如牛淑贤，吴碧波虽是陈派弟子，但她跟本不唱陈派。她演了那么多戏如七品芝麻官，穆桂英下山，三哭殿等。但真正的演的好的就那一出三哭殿，那才叫艺术，像其它都不行。吴就表演行她的唱腔不行，像她现在所收的徒弟田敏杨春花等。那都是跟人家学的陈派，用河南现在一老艺术家所说吴碧波现在还和她的徒弟学习陈派的。袁秀荣只唱春秋配这一出戏其她的陈派弟子则很少唱陈派有的唱的都是常派。
因为现在会陈素真陈派戏的人太少了。唯有关灵凤学的更全面一些，再一个陈素真是河南豫剧里程碑式的人物，河南豫剧不能没有陈派河南豫剧不能不发展陈派它如果发展陈派它就得有人传所以这个任务就落到关灵凤关老身上了，所以关老在河南没有称派。但关老有称派这一实力。陈派艺术传成难度比较大陈派艺术的特点就是神韵，陈派是表演有神，演唱有韵，但到目前为止真正完全继承陈派的没有一人，牛淑贤的是表演像但唱腔不行关老师因为双目失明看不到东西她只是唱腔像（七分是陈三份是自己的），表演不能发挥，陈派的戏太难了，到下一代有实力的就是王前和关小凤，王前表演有陈的意思但唱腔不行她应该向关老师学习关小凤唱腔很像关老师，将来有前图。
河南艺术界最有人品的是阎立品.阎立品原来不叫阎立品而是因一件事而改名事情是在小日本进中国时为了不得不给日本人演戏她把自己的头发剃光了.中国老百姓受其感动而赞美并送个扁阎老师因此而改名,阎老师一辈子没有出嫁,真是徳艺双馨比起来一些人,高贵多了,大家知不知道前几年发生在商丘的一件事,豫剧名家刘忠河和唱打金枝里的国母女演员黄爱菊好上了给自己的老婆给杀了,到最后国家也没给他判刑而罚他一年演二百场戏连演八年,人品太差劲了.
河南豫剧要发展就必须重视现在还健在的老艺术家,如关灵凤,马金凤,王素君,王敬先等.在这几位艺术家里对豫剧掌握最深的就是关老师.关老师在解放前40年代就上了樊粹庭的戏校,他所在的戏校和现在的戏校不一样,当时河南几大剧种都学,生旦净等都学表演和程式,再一个关老师又是从小拜陈素真为师受陈一一指点的人功力特别深厚,要不然关老师在十九岁时双目就失明了,她还能演出,这都小的时候驯练有关.河南电视台某一知名戏曲节目,像常有病和去世阶段,三天两头都是搞常派专场.梨园春这个节目开办十几年来没有举办过一场陈派和桑派,关灵凤上梨园春没有几次,而桑振君当年活的时侯只在梨园春当过评委,而没有演出过.像河南豫剧小生泰斗王素君也没有演出过,而同样唱小生的曾被王素君指点的常的徒弟王希玲则多次在梨园春出现,悲哀啊悲哀啊河南戏曲届的悲哀.河南现在名家比较有实力的有关灵凤,马金凤,赵吟秋,王素君,王敬先等,除了马金凤经常在河南梨园春演出.像关灵凤王素君则很少出现.像赵吟秋,王敬先跟本没有上过梨园春.这都与河南某人有关,活了欺压豫剧死了还摇控其行.
河南现在的戏曲家,真正有水平研究比较透的就是石磊老师,像什么朱超轮什么的那都是撤蛋.从豫剧的表演风格上来说陈素真是最历害的.像宇宙锋这出戏.中国戏曲届有三种.一是京剧梅兰芳二是汉剧陈伯华三是豫剧陈素真.但真正演的好的就是豫剧陈素真.梅兰芳演的太紧了,而陈演的比较松,像陈素真现在所留下的牒子(梵王宫和宇宙锋)当时排这出戏的时候已经六十六岁了,十四年不能演出了,十四年不能吊桑子了.因为在那一间房子里做饭,桑子已失润了.但陈老师的一招一式还是大师风范
河南豫剧旦角有两派传承难度比较大,面临失传的危险,一是陈派二是崔派.特别是崔派,捷止目前为止崔派弟子没有一个继承崔派的唱腔.像张宝英唱的发声就和崔兰田不一样,郭惠兰有点像但和崔兰田的差距太大了.崔老师是豫西唱法运用大本腔,余音绕梁三日为绝之感,非常难学,难度比较高.她的代表作不是秦香莲而是结和陈派而该编的三上较.
陈素真大师这一生啊一共经历了三次大的迫害,一是被打成右派,二是因一次国家级的戏曲演出被人封杀三是在天津时,豫剧剧团被砍,城市户口被扒.领着孩子到天津郊区插队种地,期间二儿子因考上大学不让上想不开卧轨自杀,到八十年代的时候,河南省人民政府让陈素真大师回来并对陈大师说你回来吧,和常香玉一个待遇,陈大师为了死去的孩子,要求比常香玉多五毛钱当时河南没有答应陈素真大师没有回来.
你们知道京剧大师梅看了陈的宇宙锋演出之后怎么对陈说哪,梅这样对陈说你演了之后我以后不敢在演了.因为梅演的比较紧陈演的比较松,听王素君老师说以前陈素真在北京演出的时候梅和他夫人经常去看戏经常去学习梅还向陈学习,像陈的表演都是陈的独创,如她的水袖用劲比较小变换幅度比较大还有她的扇子功摔大辩巧穿衣的功都是她的独创.
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现在啊河南豫剧要想发展就必需大开言路，让河南的老百姓提意见听老百姓的心声，现在河南戏曲界的专家多，有实力的也不少，但真正为河南戏曲发展，为豫剧前途的指控的比较少，几乎没有，因为这都被常香玉常帮所控制，现在啊我们做为河南的戏迷，我们为了豫剧为了发展豫剧，就必需如实的把河南的戏曲界的问题和信息如实的发布在网上，如实的说出来让河南的领导看到百姓的心声，从而制定新的计划来改变豫剧的面貌。
