你们真的别c我手速慢而且转载的例子也要改的......【我先去看会妖尾吃个午饭】

首先是一个个人觉得很有用的教程，不管是新手还是想要进阶的都可以看看，这里是二次转载了，原帖地址→https://tieba.baidu.com/p/3015795084以及授权
那么下面就开始了√
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【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，理解篇：角色的理解
2，技巧篇：标点运用
3，理解篇：玛丽苏与穿越
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门
【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5，技巧篇：剧情铺展；环境描写；人物塑造
6，理解篇：文章的主旨；角色的再理解；文风是神马
7，寄语篇：写文的心态

抱歉我蠢补个楼上授权

【基础】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，角色的理解
【误区：OOC（即角色偏差/崩坏）；女体化】
同人文，就是搬用了原著背景/人设/情节进行创作的文。
所以对角色的理解是最根本的。对角色的不同理解，哪怕只相差0.01%，也有可能创造出100%不同的风景。
当然，对于新手来说，如何抓住那0.01%是不需要在意的，重点是那99.9%。
所以接下来我会很强调很强调“主流”这个词。进阶的同学请直接跳过，等待后面的“角色再理解”一篇。
关于角色的理解，老实说，几乎每个写手一开始都是随主流的。所谓主流，就是一提起那个CP大家最先想到的关键词。
一提莱修，关键词大概就有：光明与黑暗，高冷狐狸与可爱小兔（我也不知道这啥）黑与白balabalabala……
如果你没想到关键词，那么表示“你对该CP/角色了解不深”；或者换个角度，我们可以高兴地认为“恩有发展空间”。总之，看菜吃饭见人说话入乡随俗嫁鸡随鸡（喂），作为一名菜鸟我们必须知道整个雁群是往哪飞╮(╯▽╰)╭
有很多新人没摸清角色性格就开始写，有这份心是好的，但是写出来的角色毁得惨绝人寰那就太悲剧了，既打击自己也伤害他人嘛。
Q1有的人会问，怎么样才知道自己摸没摸清角色性格呢？
答：一，给你一个CP，看你说得出几个关键词；
二，给你一个场景，看你觉得角色在这种场景下会做出什么举动，说什么话；
Q2好了那么来到了困扰无数新人的关键问题，怎么才能摸清角色性格呢？
答：一，多看原著；二，多看好文；三，多想多讨论
↑答案很简单，做到很难。
新手都很容易停留在第一、二阶段，而第三阶段才是最关键的。孔子有云，“学而不思则惘，思而不学则殆”，这句话用在这里挺贴切的。因为原著和文毕竟都是别人的想法，如果没有自己的想法，那么很难按自己的意愿赋予人物性格。
看原著，加深你对角色在各种情境下的反应的印象；
看好文，有利于你抓住主流（精品同人文对角色性格把握都比较贴切，并且会突出主流特征）；
多思考，则会把“别人的想法”变成“你的想法”。
Q3那么怎么才叫“多思考”？
答：这个因人而异，其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。
比如说，看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么；看文觉得这个环境下人物可能会做什么；生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里，你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。

【误区TIP】
1，OOC（角色性格崩坏）问题
这个在新人文里是很常见的问题，也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文，就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘，但也不可以不遵循基本性格。
2，女体化问题【耽美新人写手请特别注意】
女体化，即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔 - -
由于同人文作者大多为女性，再加上写作又是很容易自我带入的行为，所以非常非常非常容易把男性角色（尤其是受方）写得很女性。
在耽美界的感受尤为强烈，遇到这类文，最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。
举例：看着瑞望着糖心的温柔目光，诺瓦的心突然痛了起来。明明看到你快乐我就很满足了，但是为什么心会那么痛呢……瑞，你为什么独独忘了我……
↑女体有，但还算好的了。
从性格看，诺瓦这个做事时常随性而为，偶尔调皮卖乖又特别不放心妹妹的男性。我可不觉得这小子会这么温柔悲情的对待瑞这么一个大老爷们儿，你说米娅还行，诺瓦就不一样了= =，男性多数都是以诺娃为代表的粗神经，伤心了就是伤心了，他会很直接或者突然变得很隐忍的选择回避。有一个比较直接的反馈感情冲击的行为。所以对于男性不推荐用特别细腻的心理描写——太容易女化。
【这两个问题瞎专门码了一段整理的资料、自己的见解以及吧主意见，因为原作者有标明不可随意改动例子除外的教程，所以大家在看完这个不太明白可以看楼下】

基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
2，技巧篇：标点运用
【误区：省略号、破折号、“～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领：抓大放小（基础要求）
其实我一直觉得吧，只要认真上过语文课，标题问题那完全不是问题。但事实证明，写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点，基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人，脱离了那种模式，在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。
首先，我们必须要明确，用标点是为了什么？
答：一，断句；二，符合汉语规范，让人看得懂；三，对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。
第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是（喂！）
比如说——句子结束用句号；并列长句用分号；说话就用双引号……这些都是小学的语文课了，这里就不重复了。
所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。
此部分仅做了解，【新人上路不用顾及那么多，要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下，逐渐培养这种意识。
“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”
听起来可能觉得很扯淡，但是我必须正色说，有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。
好吧，那么先说两种标点的功能，然后再举例。
这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法，详细了解请百度一下~
破折号“——”
功能：1，解释说明、意思递进；2，声音延续；3，意思转折、强调某个概念；4，插话、话未说完；5，小标题、切换心理描写的标志
详解：这五种作用相当的常见，让我们来仔细看看它们的微妙差别。
第一、三种意思出现的时候，往往有伏笔或重要情节╮(╯▽╰)╭
不然作者强调来干嘛？要知道，在一大段密密麻麻的文字中，突然出现一个“——”号可是非常显眼的，自然而然就会引起读者（特别是我这种扫描党）的注意。
第二种意思常常用于环境描写，多用于声音……尤其是恐怖片那种滴答水声、尖叫声啊之类的（TAT），日常一点的话就有火车飞机轰隆声、电话铃声之类，因为它们都需要一种较绵长、延续的表达感觉。
第四种意思多用于对话，给人一种被突然打断的，或是细小停顿的感觉。……往往对话出现这个符号我就会觉得“啊接下来会有新角色出场吗”、“会说出什么惊世骇俗的话呢好期待”（喂！）
第五种相信大家都见过，就是排版的小技巧嘛。小标题这样摆会比较有文艺FELL；心理描写这样切换比较醒目，也可以与对话区别开。
对写作的启示：
从上面读者角度的详解中我们不难发现，破折号的作用直接来说就是：
1，醒目；2，声音的表达效果；3，排版美观。
说起来其实就是这么简单，以后再在文里遇到破折号不妨分析一下。

省略号“……”
先说两句，省略号我个人不推荐“。。。。。。”“．．．．．．”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方，但是既然默认以“……”为正规，那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
（平时聊天可以随便啦，但是写文还是稍微严肃点吧。）
功能：1，表示“等等”；2，话没说完（声音渐低）3，沉默不语；4，声音的延长或断续；5，引用时略去不重要的内容；6，排版；7，语意的轻微转折
详解：
第一、五种就不解释了，很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。
第二种，区别于破折号的被打断，这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃，总之就是“反正在场的都知道后文是什么，我就不讲了”|||
第三种，出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思，比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等（愤怒与震惊时通常与感叹号连用）。表达内容非常丰富（所以也是很多原著里留给脑补的空间），必须结合语境。
第四种，这一点跟破折号很相似，但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉；但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味（所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂！]）
第六种，一般为单独成一行的省略号（或双省略），多表示时空转换。
第七种，平时说话都常用到，表示轻微的转折关系，语气上与第二种很相似。
对写作的启示：
从上面可以得出，省略号的作用偏向：1，声音效果；2，对话中暗示感情。

【误区TIP：省略号、 “～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
1，省略号滥用
前面我们说过省略号的作用，新人尤其容易因为——2，话没说完（声音渐低）4，声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。
但我们前面强调过了，“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。
省略号在人物的语气上，更多是表现一种“不确定/委婉”，并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号，而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性，或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。
举例
例A：
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”
很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气，而下句的语气更斩钉截铁，充满自信。
例B
“就算是偷吃，你也分分场合……算了。”
这句省略号有略微的转折意，更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情
那么让我们抽一个文段看看吧。
例C
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚……”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚。”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化，其他都没有变化。
前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。
而后一个文段“滚。”则更好地体现新一那种强势的个性——语气干脆利落，毫不犹豫——从而与后面的动作照应，形成一种“强势又傲娇”的感觉（喂）
……如果这里用“滚！”的话就是在骂了啊哈哈哈（欢快跑过）
【这个段子是大家都知道的柯南我就懒得改了】
举一个强势角色雷队为例吧，雷队认真起来也是很有威严的【原帖是云雀来着】
例→雷伊居高临下地看着盖亚，眼神冰冷得可怕：“回去......这里不是你该来的地方......”
去掉省略号→雷伊居高临下地看着盖亚，眼神冰冷得可怕：“回去，这里不是你该来的地方。”
这样改就更有一种命令的强势感。
2，“～”号滥用
首先，我们先给它个称呼，就叫波浪号吧。
这个符号的用途：用于句末，表示语气上扬，给人以欢快轻松顽皮调侃之感。
作用很简单，但是滥用的情况相当相当多。
举例
“布莱克~~你陪我出去玩嘛好不好~~~”卡修斯瞪着水汪汪的大眼睛，看着布莱克，然而后者似乎并没有把注意力放在他身上，只是望着窗外雾蒙蒙的远山。
雷伊看着那边散发着腻人粉红泡泡~~的一对，摇了摇头到：“这两个人真是的~~~~~”
……咳。这个滥用得很典型。
首先，卡修人物ooc了，当然如果不是卡修而是比较萌的人物形象波浪的用法就没问题（比如卡小修）【等等这不是重点】
其次，雷队只是很平常的感叹语气，最多可以加个感叹号，用不着这么多大波浪
最后，波浪号……太多了。一般来说，由于波浪号的特殊情况（被滥用得让人觉得小白了），很多熟手会选择少使用甚至不使用波浪号。使用时也会注意一次只用一或两个“~”——用出三个以上的时候，要不就是故意EG，要不就是小白 - -
一千字内大致以两到三处为最，主要是看该文的风格（如果是严肃深沉黑暗向就别用了……欢乐文可以酌情）
PS：以上标准为本人估计，可能太苛刻了。

3，双引号滥用
首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】，繁体中使用“「」”作为引号，而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。
还有，人物在说话中引用某句话，要这样
A说道：“可是他说过，‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的（喂！）
4，顿号滥用
顿号，因为“、”与“。”“，”的形象相似，很容易被人滥用成……以“、”代替逗号；以“、、、、、、”代替省略号。
这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说，这不是理解问题，完全就是不理睬汉语规范嘛。

5，表情符号
表情符号包括“- -||”“-V-”“>_<”“0_0”“TAT”等等，只有你想不到，没有你打不出的。
由于前些年一股韩国小说之风席卷中国，可爱淘什么的大行其道，再加上网络语言的兴起——搞得我突然就觉得“怎么文里到处都是表情符号了这怎么回事”。
我不否认表情符号的运用有其积极作用，但是吧，滥用不是好事，真的。我翻过那个谁谁谁的一本书的某一页，我勒个去啊，那一页纸的每一句末尾都有个表情，还有一大堆“55555”……合书闪人不解释。
由我的亲身经历可以看出，过多的表情符号可以导致读者的头晕眼花乃至反感。
但是适当地使用表情符号，我觉得可以让文章更亲切，人物形象更鲜明有趣——但前提真的很重要，是“适当”。
对于新手来说，适当地使用表情可以达到高手那种“一切尽在不言中”的感觉。但是“适当”这个词真是太微妙……
那么什么叫适当呢？
适当就是不要滥用（废话）。
用比例来说，就是，呃，对于我这种特别执着的人来说，一千字里出现一到两个是可以接受并可能觉得有趣的。（如果你连我这种那么洁癖的要求都可以达到，那肯定是不会惹人反感了。）
但是如果你一百字里就一到两个甚至更多，那真的很有可能被讨厌。（如果你写的是微小说或者小白文，就当我没说 - -）
例子就不举了，这个非常明显的问题不需要加以更多的解析了
私自添加一个评论里名叫清泉E的评论→我曾经见过一个典型问题就是“555”的滥用。“555”一般表示调侃的表示无语或者无可奈何的哭泣，但是经常有人把他用在对死者的哀悼、对紧张局势的焦急心理的表达等等，这样会破坏气氛，很不合适。表情符号一般用在段子或者搞笑剧情而不是重点剧情当中

6， 空行的滥用
【这个本瞎也特别喜欢空行，因为合理的空行能作为一个文章小技巧能改变气氛和文章给人的感觉，并且能改变贴吧（尤其是手机版）这辣鸡密密麻麻的排版】
说起来，其实空行的问题不该归到标点，更该说是排版。（一开始归错类了我错了TAT）
对于网上的同人作者来说，有一个很麻烦的群体是大家都要面对的，就是——扫描党~（欢快跑过）
大家都有过类似的经历吧：面对一篇篇文字密密麻麻的文章，谁都会感觉略微烦躁，然后鼠标一个劲地往下拖拖拖……拖到了结尾，哦是HE/SE诶！好了我看完了。
所以这也令作者相当头疼：看***啊我想讲的剧情重点在前面啊**！
所以这里不得不提一下，空行与排版之间不可不说的秘密关系（喂）
顺便说一句，到进阶篇的环境描写部分我还将重提这个悲剧的问题，那个时候就是靠写手的纯技术了。当然，这个时候，新手们可以利用空行的小技巧达到类似的效果。
排版的目的：1，美化版式，让读者看得下去；2，强调某个内容，让读者注意到
排版的手段：1，各种特殊符号/字体/图片等；2，空行
在不出版的前提下，排版的手段比较单一，最重要的就是空行。当然，还可以利用特殊符号打各种小标题，但个人觉得没有空行实用，而且弄过了头会给人一种华而不实的感觉。
提到空行，必须提的就是滥用问题。那么，什么才叫滥用空行呢？
答：没有必要空行的地方空行。（严肃）
其实这是个很有趣的问题：有的时候，一句一空行别人也不觉得你滥用；有的时候，十句一空行也觉得你浪费。
空行的把握，其实就在一个度：是否符合文章的需要。
文章的需要包括什么呢？
答：1，强调内容；2，渲染气氛；3，时空转换、情节切换；4，美观，防阅读疲劳
一个一个地解释吧。
1，强调内容
有的时候，作者精心准备了一两句萌杀系对白，或是一小段描写，再或是一两句非常精辟的话；有的时候，作者要暗示某个地方。那么这个时候就叫强调内容。
一般来说，强调的内容（我指扫描党会注意到的地方）为：空行前的末尾；空行后的开头。
需要注意的是，为了强调的空行，如果它不是这一段中屈指可数的空行之一，那可能你追求的强调效果就没了。
再说得简单一点。一篇一千字的文中，中间空了五行的时候，读者基本都会注意到那五次的开头强调。但是当它中间空了十几行二十行的时候，那就无所谓强调了，反正都已经碎尸万段了……这种“宁杀一千不漏一个”的好处就是，读者会看得很轻松，达到了第四种效果……
2，渲染气氛
可以渲染特写动作（如打斗、战争、流泪等等）；渲染情景的氛围（如紧张的埋伏、忧伤的独白等等）。
这种情况下，一般都是单句而且多为短句。所以这个时候我建议是三五句左右为一段。当然，必须结合具体的语境（看看这几句之间的联系是否紧密）。有的时候，一句成段相当有震撼力。
3，时空转换、情节切换
这个很常见。就是上一段说A地甲事，下一段说B地乙事。
如果时空转换度比较大，但没大到需要另起一章的时候，我建议多空几行（两到三行？），以提醒读者。
4，美观，防阅读疲劳
一般来说，当你每一段（注意是段，不是自然段）有五百字左右的时候，可以考虑空一行。当然具体情况必须具体分析——这个实际是作者根据个人习惯和经验来定的，说扯一点甚至都可以说是文风的一种表现。
这里唯一要提醒作者的就是，这一步一般是写完文后的检查工作之一：将自己当成读者，揣摩读者可能哪里会读厌。

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
3，理解篇：玛丽苏；穿越；架空
一，玛丽苏
真是让人淡定不能的东西啊。
先科普一下，玛丽苏（Mary Sue）即在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角，此主角往往很好很强大，与真实剧情中的人气角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开。往往反映了作者自我代入时的自恋心理。（详细请百度一下~）
所以说，其实这个问题在这里没什么好讲的嘛，又不是网王同人火影同人那类的BG。
唯一能擦得上边的就是，BL文中出现的腐女角色。那就顺带一提吧。
这类角色的作用：1，当红娘；2，她不会干扰那对CP；3，满足自我代入又不玛丽苏。
所以这类腐女角色往往是1，各方面条件好；2，深爱腐事业；3，坚持不懈地拉红线
所以说看多了真的很烦的啊。——BY看多了的人（滚！）
这类角色出现的文一般都是欢乐向的，加入这类角色后很容易变成欢乐死蠢向（我知道死蠢这个词大多数是自谦但是我这里是认真的啊**！）
问题出在哪里我到现在还不知道（因为暂时不敢再趟雷），猜测是因为自我代入了。所以说写文真是麻烦，既要自我代入去理解人物，又不能太自我代入……好了没必要探究过深了——我又不是教“如何写好玛丽苏” ╮(╯▽╰)╭
【注，本段是楼主我自己加的因为原作者是腐女，教程不完全适用于BG但规则是一样的】
↓ ↓ ↓
对于BG向纯意淫玛丽苏真不多说了，各种公猪我觉得我们亲爱的吧友不存在这样的**、BG写手只需注意你的原创人物是否存在同上述性质一样的问题。因为如果你写的是自己的原创角色和原著角色各种你侬我侬要么干脆组CP不怕被广大吧亲们喷死就当我什么都没说。
【个人觉得原创角色（比如本吧一大邪教——卡妹教）只要不过分玛丽苏杰克苏就行，但是像卡妹那种上一秒还被敌人打爆脑袋下一秒高跟鞋就踩在敌人头顶的这种典型玛丽苏形象......我真的看一个就想打爆一个，这种超脱常理的玩意儿自己yy不行非要拿出来毒害别人，真的让人非常不爽。当然有人喜欢看我也没办法】
二，穿越
你要问我这个有什么好讲的，我会诚恳地答，不知道。
这种一般出现在少女漫画/BG同人里的桥段好像跟这教程完全搭不上边吧，望天。
详细请百度一下，实在是没兴趣探讨这种问题，因为耽向同人文里比较少出现穿越——别跟我扯不二兰不二哀这种穿越CP，那类CP是纯粹满足自己对人物的喜爱的吧，受众不广研究不深。所以不再多说了。
唯一的注意点就是：穿越古代时，别犯常识错误。
【注，楼主继续补刀关于BG穿越】
楼主认为BG穿越我不是反对而是难以驾驭。尽管写手一多了什么题材都能出来，但是穿越的话····我个人认为不要给纳米的角色们整个类似于什么宫啊之类的穿越剧情主角各种招喜欢或者主角各种现代知识开挂= =小女生也许会喜欢，但是广大吧友就不一定了、【关于穿越本人不甚了解。欢迎广大吧友来楼中楼补刀】
seer这边不是人类穿越到精灵世界就是战联穿越人类，这个我不太懂啊......因文制宜吧......如果顺利的话到时候和斧子说弄个文审什么的。

三， 架空
其实穿越文也是架空类，但我觉得把它们分开来谈比较方便。（……）
这里我们要探讨的“架空”概念是：人物仍是原著，但背景自己虚构。
那么架空意味着什么？
意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。
要点：1，第一课时的角色理解问题；2，虚构背景的挑选
1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -
架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。
要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变
架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。
2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受
下面我们分局部架空和全架空来谈。
一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
比如把战联的联盟性质精灵属性什么吗的全部抽离，单纯地把他们放到一个现代环境中。范围扩大一点，如果不光只是写seer同人，并且原作本身就是现代环境的话就是小范围虚构，并不用全部抽离。可以有所参照的。
再说详细一点，本来想以凹凸为例子，但是我比较排斥凹凸和不熟的人聊凹凸，所以就是现代paro的战联。
原著中这四人都是守护者我就不用说了，那么我们把人物换到现代，如果是正常的风格，我大概会让雷队是某公司的高管（本身就是战联的队长和管理者），gay是一个拳击手（他在原作里就是不安分的好战分子），卡修是个小姑儿，目前是在校生，偶尔会去甜品店打工（与卡修的身世、年龄和喜好有关），而布莱克是从黑手党里脱离出的间谍侦探（因为原作他是从邪灵叛变而出的战联队员，他的高智商也很适合侦探），缪姐则是某家族的千金小姐，某时尚杂志的主编（毕竟是天蛇星少主嘛）。
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。

二，全架空：即全部虚构
多用于长篇，因而背景设定要注意完整。
如果短篇，那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事，可以说如果背景毁了就全没了。
先谈短篇吧。
短篇的难度很大，因为全架空的信息量非常大（要解释这个背景），但是篇幅又短，最多不过几万字（再多就是长篇 - -）
但是短篇里人物性格比较好控制，至少比长篇好控制。
如果写短篇，就必须频繁地出现关键词，强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将快新设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景，通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等，起到强烈的暗示作用。
要点：关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上，就是“一说出来大家都会想到那个”这种。
再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多，二是人物难控制，三是长篇本身就有难度。
简单来说，就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上，一定要写大纲，不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型，因为篇幅太长了（喂）可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调，但基本性格还是原著为主。
要点：写大纲
大纲的写法因人而异，我建议新手第一次写大纲要考虑：角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。