附加型世界观:
全称为
已有设定附加解释世界观。
代表作品《刺客信条》或无限流派作品。
这类作品一般基于一个已有的世界观设定。这类作品不同于同人型作品，同人作品的本身直接受限于对象作品的设定深度，而这类作品一般能描述一个更加庞大的世界观来解释已知设定中的事件，人物。
通常来说，若使用一个比原设定世界更加庞大的世界观，便会产生一种“客主对换”的不良现象，会使得大多数观众不适。
除非采用的原设定本身就十分庞大和精细，例如《刺客信条》就直接采用现实历史事件和现实伟人信息。基于现实世界这个最精妙的世界观，发展空间就很庞大了。在比如一些作品，比如《星球大战》这种大型世界，你甚至在里面多加入另一个星系都无关紧要，便很难出现这种“客主对换效应”。
而无限流的作品就是采用一种世界观叠加。常见的手段是设立一个中介世界作为连接，在将人物利用“作弊”(系统)的方式入侵另一个世界。
值得一提的是，《我是杀毒软件》小说中，于之前无限流手段之外，其还利用附加世界观来联系现实世界的事物(例如，杀毒成功意味着作品登出完结，失败意味着作品停更或腰斩)这类联系现实事物的手段通常会给人眼前一亮的感觉，恐怕是联系某种心理反应。
这种心理反应从一些神话中就可以明白一些:
例如，
“神说，天下的水要聚在一处，使旱地露出来。事就这样成了。”——圣经
古代人不理解一些自然事物，编造一些故事来理解，固然服众了。我不知道前人有没有对这种心理设名，我自己就命名为“神话心理”或“补接效应”。
而之前提及的小说就是在文学作品或影视作品的存亡关系上做了一个追加补充的世界观。而通常从小说的叙写角度来看会是它的世界观在一步一步描述的过程中突然接上了你身边某一个你不太在意的常见事物，这时，纵然你知道这是虚构，也会觉得他巧妙的连接了身边的东西，虽然不会像古人崇拜神话一样深信不疑，但只需要一瞬间的“补接效应”，只需要一声“哦！”你便会自然的觉得这构思实在厉害。
全称为
已有设定附加解释世界观。
代表作品《刺客信条》或无限流派作品。
这类作品一般基于一个已有的世界观设定。这类作品不同于同人型作品，同人作品的本身直接受限于对象作品的设定深度，而这类作品一般能描述一个更加庞大的世界观来解释已知设定中的事件，人物。
通常来说，若使用一个比原设定世界更加庞大的世界观，便会产生一种“客主对换”的不良现象，会使得大多数观众不适。
除非采用的原设定本身就十分庞大和精细，例如《刺客信条》就直接采用现实历史事件和现实伟人信息。基于现实世界这个最精妙的世界观，发展空间就很庞大了。在比如一些作品，比如《星球大战》这种大型世界，你甚至在里面多加入另一个星系都无关紧要，便很难出现这种“客主对换效应”。
而无限流的作品就是采用一种世界观叠加。常见的手段是设立一个中介世界作为连接，在将人物利用“作弊”(系统)的方式入侵另一个世界。
值得一提的是，《我是杀毒软件》小说中，于之前无限流手段之外，其还利用附加世界观来联系现实世界的事物(例如，杀毒成功意味着作品登出完结，失败意味着作品停更或腰斩)这类联系现实事物的手段通常会给人眼前一亮的感觉，恐怕是联系某种心理反应。
这种心理反应从一些神话中就可以明白一些:
例如，
“神说，天下的水要聚在一处，使旱地露出来。事就这样成了。”——圣经
古代人不理解一些自然事物，编造一些故事来理解，固然服众了。我不知道前人有没有对这种心理设名，我自己就命名为“神话心理”或“补接效应”。
而之前提及的小说就是在文学作品或影视作品的存亡关系上做了一个追加补充的世界观。而通常从小说的叙写角度来看会是它的世界观在一步一步描述的过程中突然接上了你身边某一个你不太在意的常见事物，这时，纵然你知道这是虚构，也会觉得他巧妙的连接了身边的东西，虽然不会像古人崇拜神话一样深信不疑，但只需要一瞬间的“补接效应”，只需要一声“哦！”你便会自然的觉得这构思实在厉害。
