我挑琴，先看样儿，要有模、有样、有精气神、琴要透着招人喜欢，只有这样的琴，你才会有伸手去拿的冲动，之后有试拉的想法，以至于最后有掏钱的打算。这个精气神和讨人喜欢的模样，跟皮色和担子质地有关系，但不是最重要的，主要在于竹节的比例、粗细、筒子的大小配比等等，最关键的是两个轴子的外形、两个轴眼距离、角度，两个轴子的长短，总的来说两个轴子怎么摆很重要。
以上都满意，接下来就该拉上一拉了，每个人对于声音的理解肯定是不一样的，所以因人而异，包括专业琴师，他们追求的声音类型也或多或少有些差别。这里我最想说的是，刚刚误删“京胡演奏”的回贴，他转述宋老板的话“担子不好不瓷实也能出好音儿，但是不如瓷实好担子经过长时间使用磨合后比前者音色理想N倍”，类似这样的话，经常可以听到。
我个人的体会是：我觉得无论瓷实的担子和一般的担子，假如两把琴制作都很成功，音色应该是一样惹人喜欢的，只不过瓷实的担子可以适应更专业的手（瓷实的担子只是个前提），从而发挥出更好的穿透力，我觉得瓷实的担子有更好的对抗性，打个比喻——你打担子“一拳”100斤，担子回击“一拳”也是100斤，永远和你对抗下去，你永远觉得拉着过瘾、给力、兴奋。所以常常会听到诸如：”专业琴咱们拉不动，你的琴专业拉觉得一碰就响。”但是，瓷实的担子、有对抗性的琴，绝对不是新琴时音色就不讨人喜欢，这点很难用语言表述，就好比一个美女她在蓬头垢面的时候，你也能看出她五官端正，美女的底子多少是能看出些的。如果这把新琴在音色上一点都看不出来是个“美女”，而做琴师傅告诉你，瓷实的琴要拉很久才能出本音，这句话多数是骗你的，是他当初就没有做好。
反观做琴师傅，我也想说说我的个人看法，你们不是大师、不是艺术家、追求的不是进入博物馆的伟大作品，你们是商人，你们需要的是，进入你们工作室的潜在客户，能乐意伸手去拿你们制作的琴，乐意试拉你们制作的琴，最后乐意购买你们制作的琴。你们回想一下电视里看到的专业琴师用得什么琴？他们进科班的时候，也许会有两把新琴，一直伴随他们N年到工作，成为一个专业琴师后，还有几个乐意去买新琴再重新磨合N年的？多数都去买老琴，为什么？味儿好，不用再磨合了，对吧？所以，你们一味抱着专业琴师的制琴要求而做琴，终究会饿死（何况你们绝大多数人有这样的担子却没有这样的手艺）；你们一味儿追求担子上的花色，重金购买，最后你们一样会死，因为花色跟音色没有关系，花色提高手艺不提高，琴一样丑陋。你们应该把精力放到手艺上，迎合业余爱好者的手，做出他们能有的放矢的琴，这样你们才能活着。
以上都满意，接下来就该拉上一拉了，每个人对于声音的理解肯定是不一样的，所以因人而异，包括专业琴师，他们追求的声音类型也或多或少有些差别。这里我最想说的是，刚刚误删“京胡演奏”的回贴，他转述宋老板的话“担子不好不瓷实也能出好音儿，但是不如瓷实好担子经过长时间使用磨合后比前者音色理想N倍”，类似这样的话，经常可以听到。
我个人的体会是：我觉得无论瓷实的担子和一般的担子，假如两把琴制作都很成功，音色应该是一样惹人喜欢的，只不过瓷实的担子可以适应更专业的手（瓷实的担子只是个前提），从而发挥出更好的穿透力，我觉得瓷实的担子有更好的对抗性，打个比喻——你打担子“一拳”100斤，担子回击“一拳”也是100斤，永远和你对抗下去，你永远觉得拉着过瘾、给力、兴奋。所以常常会听到诸如：”专业琴咱们拉不动，你的琴专业拉觉得一碰就响。”但是，瓷实的担子、有对抗性的琴，绝对不是新琴时音色就不讨人喜欢，这点很难用语言表述，就好比一个美女她在蓬头垢面的时候，你也能看出她五官端正，美女的底子多少是能看出些的。如果这把新琴在音色上一点都看不出来是个“美女”，而做琴师傅告诉你，瓷实的琴要拉很久才能出本音，这句话多数是骗你的，是他当初就没有做好。
反观做琴师傅，我也想说说我的个人看法，你们不是大师、不是艺术家、追求的不是进入博物馆的伟大作品，你们是商人，你们需要的是，进入你们工作室的潜在客户，能乐意伸手去拿你们制作的琴，乐意试拉你们制作的琴，最后乐意购买你们制作的琴。你们回想一下电视里看到的专业琴师用得什么琴？他们进科班的时候，也许会有两把新琴，一直伴随他们N年到工作，成为一个专业琴师后，还有几个乐意去买新琴再重新磨合N年的？多数都去买老琴，为什么？味儿好，不用再磨合了，对吧？所以，你们一味抱着专业琴师的制琴要求而做琴，终究会饿死（何况你们绝大多数人有这样的担子却没有这样的手艺）；你们一味儿追求担子上的花色，重金购买，最后你们一样会死，因为花色跟音色没有关系，花色提高手艺不提高，琴一样丑陋。你们应该把精力放到手艺上，迎合业余爱好者的手，做出他们能有的放矢的琴，这样你们才能活着。
