〖无授权翻译，影评闲聊向〗A year with Kat

Pat and Mike 1952 (28/52)
Kate证明像女孩一样击球是一件不错的事。
猜猜什么！我的父亲曾经遇到过Kate，很不幸，那是在我出生之前几十年的事，从他那来说像是不怎么的父母。无论如何，我的父亲曾经在1970年代早期是一名职业网球选手，因为他穿短裤看着不错，而且是个有魅力的搭档（两个我从他那继承的除了谦逊之外的特点），于是他被邀请去LA和拉斯维加斯的锦标赛之前的派对，在一次这样的聚会上，他遇到了Kate, the Great
父亲这么说道：
“回忆起来她非常娇小，很棒的沙哑的嗓音，当她和你说话的时候会直接看着你。如同很多男女演员一样，极度有魅力，非常有精气神，但不算是个杰出的运动员，当然以好莱坞的标准，她可能很不错。”请记着这次相遇已经是在Pat and Mike之后20年了，所以如果我父亲看到她在她全盛时期的表现，有可能他的评价会有所不同。 毫无疑问，当Kate在Pat and Mike里拿起网球拍，参加一个高尔夫俱乐部时，她已经45岁了，但她仍在她生理的巅峰状态。 Pat and Mike是她和屈塞的第七部合作的电影，是一个展示她体育狂人的舞台。Pat and Mike重新聚集了三年前创造了Adam‘s Rib的团队：导演乔治库克，奥斯卡提名编剧——Kanin夫妇，以及Spencer和Kate，这是一出用来强调明星力量的轻喜剧。 Kate，饰演第一个形象化的高领、盘着发髻，在一所女子大学任教的新英格兰样的体育老师，并转成职业网球和高尔夫运动员。Spencer Tracy，则是一个不那么有特点的穿着花哨的套装的强壮的经理。情节是这么进行的：Kate和Spencer友爱地斗嘴；Kate打高尔夫；Kate和Spencer继续友爱地斗嘴；Kate打网球，诸如这样无脑循环，然后扔进来一个年轻地Aldo Ray充当一点背景色彩。这部电影在展示Kate的体育特技上花的时间比她和Spencer之间的开始萌芽的浪漫时刻更多。比如那个高尔夫练习场的场景。喜剧的效果来源于Kate自以为是式的高尔夫挥杆，以及她的前搭档震惊的表情。但是除了笑声之外，这个场景常常展现了对Kate能力的赞扬。我完全赞成表扬女运动员，不过我认为，作为一出喜剧，Pat and Mike只是一般般。没有了Woman of Year里遮遮掩掩的性暗示，或者Adam's Rib中可笑的颠覆性， Pat and Mike感觉上很平淡。也许这次，他们在Kate的喜好上偏向得太多。就像电影中所说的，Kate和Spencer需要五五开，完全平衡。可惜的是，Pat and Mike是这个团队的最后一次合作，当平衡不再，这部电影仍然可以作为一个他们如何将Kate的一部分提取出来并为之打造一部电影的例子。Kate的明星特质中与众不同的一部分永远是她的运动能力，她打高尔夫，她每天游泳，她打网球直到90岁！她是普遍被认为是户外型的那一类。Kate的运动能力与她其他令人赞赏的特质紧密联系。她的活力，纪律性，固执，以及对生活的渴望在她的运动以及表演当中都有所体现。Pat and Mike开播的同年，Kate在曼彻斯特演出了GB Shaw的女百万富翁，在荧幕上做职业体育选手以及传统舞台戏剧当中，她证明了我们现在已知的一点，那就是，Katharine Hepburn没有有效日期。
PS这个影评都会以作者影评和粉丝影评两部分组成

评论摘选：
（1）这部电影里我唯一喜欢的就是Aldo Ray，因为他很帅。
（2）我已经期待这部电影28周了，因为这是我最喜欢的Tracy/Hepburn的电影，在我们这些早于美国教育法第九篇修正案（生效于1972年6月）的人，在体育方面，我们看不到什么女性，除了那些每4年的冰上项目。这里是一个又聪明又运动型的姑娘，我从来不知道两者可以共存！而情节就像从高中时代出来的， Kate在她男朋友严厉的目光中紧张了（有时候还搞砸了），14岁都不太可能这样吧！？这部电影是我之前的那一辈，Gussie Moran，Alice Marble，Babe Didrikson和其他人，在这个或者任何时代都被认为是不同寻常的女性运动员。
以及我不同意tracy在这部电影里失衡了，他的角色是那种寡言少语（和他其他许多角色一样），但是统治着屏幕，你所需要做的只有听他说“Cherce”
(3)Kate最后一部MGM的片子，以及她最好的之一，我不太能理解那稀稀落落的赞扬。
（4）作者： 不要把这话强加于我，我并没有说Tracy失衡了，我是说他和Kate之间的动态失衡了，我觉得我们说的是同一件事，即使我并不是很喜欢这部片子，我仍然爱着聪明而运动型的Kate，这部电影整体而言是为她服务的。
（5）这有点像Adam Sandler现在所做的，只不过Kate是“我想要做一部关于网球的电影因为我喜欢网球，为什么不”，这总比Sandler那些他自由职业状态的假期电影要好。 关于你父亲的故事棒极了！
（6）Spencer的粗鲁以及Kate的强韧，一如预期的发展，但是这里面缺了点什么。不过这还是比Sea of Grass和Keeper of the Flame好几条街，但也不是他们这对最好的。考虑到天赋，Aldo Ray几乎是个可有可无的角色。
（7）终于赶上这个了，我很喜欢开头的轶事，感觉你的分享。此外，很好概括了为何每个部分都没有起到很好的喜剧效果，这是我看的第一部Tracy/Hepburn的片子，我记得我当时完全迷茫了，如果只是如此寡淡，而且他们的类型也压根毫无特别之处，为何他们被认为最成功的一对搭档。
（8）我同意以上两位的说法，这部片子最主要的乐趣在于看Kate作为女运动员，但我并不认为这部很失败，主要是因为这部电影相对50年代那些主流的女性角色比如妻子和性感炸弹是如此的特别，Doris Day以及梦露是最大的票房卖座明星，大多数好莱坞电影都是让独立的职业女性重新回归她们的地方。Pat and Mike是关于他帮助她建立她的事业，那在50年代是激进的女权主义思想，所以我对这部电影评价还略不错。

大帝这个照片也太美了吧星星眼

老长时间没来，竟然还有新贴看，实在是开心

The Philadelphia Story 1940 (16/52)
这里Kate赢回了一切，并远不止如此
对于那些形象往往超越了或者使得他们出现的电影黯然失色的经典好莱坞明星而言，往往有那么一部电影是建立形象的，这样的电影必须经得起时间的考验，给传记增光添彩，甚至于对这位演员的其他表演同样有影响力。这样的电影会出现在各种回顾里，TCM【1】的各种剪辑中，被粉丝以及模仿者引述。对于贝蒂戴维斯，那是All About Eve(彗星美人)，对于葛洛丽亚·斯旺森 ，那就是Sunset Boulevard（日落大道），对于凯瑟琳赫本，那就是费城故事。
使得Kate以及费城故事如此不同的是它的明星形象塑造是有计划地开展的，戴维斯直到最后一刻才取代了考白尔，斯旺森在一张前法典时代的可选目标的名单上，其中包括Mae West。但是从一开始，除了Kate，谁都不是Tracy Lord，这个角色时Philip Barry特意为她而写的，由霍华德休斯为她购买的版权，由她在百老汇首演，然后巡演，最后在她离开大约两年之后，搬回大荧幕上。Tracy Lord就是凯瑟琳赫本，而Kate将要在她演艺生涯的很大部分扮演不同的Tracy Lord。
所以，Tracy Lord究竟是谁？
作为一部基于Kate的形象的戏剧/电影，费城故事就是注重于这个问题的。这部电影的目的就是为了展现Tracy的缺点，引申开来也就是Kate的缺点。情节只不过是角色剖析时候的娱乐而已：在Tracy与想要进入上流社会的George Kittteredge(John Howard扮演)的婚礼的前一晚，Tracy Lord不曾预料到她将作为主人招待她的前夫C.K Dexter Haven（Gary Grant扮演），一个摄影师（Ruth Hussey扮演）以及一个叫Mike Connor的报社记者（James Stewart扮演）。他们的答案是诙谐幽默的，但大多数是负面的：Tracy是个自高自大的人，她是个冷淡的女王，纯洁的女神，是个无情的人，对于缺点很大度，但是并不是对他人。考虑到这是一部在婚礼上的四角爱情的喜剧，每个人都花了很多时间在数落Tracy。
在影片的上半部分，Kate一直在经历着这种嘲笑的考验，结果证明这种无礼不仅针对青铜像，同时也针对纯真的女神以及荧幕传奇，然而一点也不是这样。Kate在整个费城故事的过程当中都光彩照人，但她在与Jimmy Stewart的月光下的场景时才是最光芒四射的，而这个中途发生的场景是设计来抵消那些前50分钟针对她的批评声。影片的中心思想就是Tracy的过错，她玩嗨了，从订婚晚宴上逃走，和同样喝得醉醺醺的Mike调情。在她醉酒表演能力的高潮，Kate诙谐，又带点蠢蠢的，又很明理，多谢Adrian设计的服装，以及她嗓音里的软糯的部分——太性感了！
在那时，两个漂亮的醉醺醺的人的谈笑风生，而后悄悄从屏幕溜走暗示着水池中可能发生的，这种丑闻的暗示，已经足够挫高傲的Hepburn的锐气。但是，与其是羞辱她，更确切地说是将她人性化了。她是性感的，事实上三个男人想要她，她要从中选择。我不得不承认结局毫无意义，Kate和Gary Grant终成眷属因为他是Gary Grant而她是Katharine Hepburn，有类似某种规定。
Kate不仅仅在这场影片中获胜了，她赢得了一切，她拥有费城故事的版权，所以当米高梅给她电话时她和传奇的制片厂商谈了合同。这部影片的票房是她在雷华电最好成绩的两倍，她也得到了另外一个奥斯卡提名。（Stewart拿下了影帝头衔，但考虑到这是一个对于他上一年的史密斯先生到华盛顿失利的补偿）。对于Kate而言，唯一一件没有达成的事是她对于男一号的第一人选，某个她尚未正式见面的爱尔兰裔，那将改变她下一部电影，她的事业以及人生将永远被颠覆。

Adam's Rib (1949) (26/52)
（译者注：初看这个影评，也改变了我对这部影片的看法，很有启发性）
在屈塞和赫本最好的喜剧里，展现了爱情、生活、法律就是一马戏团。当一个愁眉苦脸的妻子发现丈夫正在他的情妇的怀里时，她试图对着她的丈夫开枪。这是美剧法律与秩序会涉及的内容。
这也是这部Garson Kanin与Ruth Gordon的关于两个律师作为控辩双方的法庭喜剧的开幕。他是一名执行法律的助理地方检察官，而她是一个典型的女权主义私人律师，但是在每天的结尾，他们仅仅是双方的“Pinky”。注：只有Kate和Spencer可以用如此过分甜蜜的类似于“Pinky”的绰号并使得其听起来即招人喜欢又怪异地性感。我最喜欢的是在结尾他们从银幕上消失，以规避海斯法典的场景。（译者注：应该是指在去厨房做晚饭中间那段...）
让我们暂时从Adam和Amanda的可爱的怪癖那移开，你会注意到导演乔治库克组成了一个明星配角阵容。David Wayne是那个可能像Gay可能像掠食动物邻居/作曲家，Tom Ewell扮演那个欺骗的丈夫，Jean Hagan是他的情妇，Judy Holiday则扮演那个哭泣的妻子Doris，这对她而言是一个抢镜的试镜，足以让她在下一部影片Born Yesterday担任主演（也是她有争议的奥斯卡获奖）。这是个不错的阵容，而这是部复杂的电影。
Adam's Rib本质上是一部由优良的对话拼接起来的两部电影，一场法庭上讽刺性的冲突和一幕婚姻喜剧。在法庭上，是一场在Amanda的对于女性平等权利的理想主义以及Adam那不可动摇的“法律就是法律”的争锋相对的冲突。在家里，是一种典型的沟通失败的例子。（他们并没有进行诙谐无恶意的玩笑，或者大声有爱地和对方说话，嗨，婚姻生活有趣的地方。）当公众和私人生活相冲突时，紧张的氛围爆发了。一开始，是一些小的嫌隙，比如Amanda将Adam买给她的帽子给了Doris让她在法庭上带。之后是更大的羞辱，冲突不断升级——字面意思上——每次Amanda都要耍一些小花招。（比如那个杂耍女大力士将屈赛在法庭上举起来）
至于所有的那些Kanin和Gordon的剧本试图提出的意识形态方面的重量话题，比如家庭暴力，破裂的婚姻，性别角色，控枪等，你会发现在影片的最后，所有这些问题都没有确实得到解决，Amanda Bonner可以轻易地被解读为专注于她的事业和女性权利的女权主义角色，她也可以轻易地被认作是那种讽刺漫画中的“新女性”，她们丢弃了比如衣着之类的，然后把她们的丈夫逼疯。支持这两种的证据太多，即使在影片的结尾，在两次Adam如同Amanda尝试的戏剧化的特技表演之后，根本没有决定性的裁决，如果影片有一种需要传达的含义，那就是从撒谎到试图谋杀到对谋杀未遂的谎言，只要保存一段如同Bonner夫妻一样美好的婚姻，一切都是值得的。
如同她在1940年代的开始一样，Kate在1940年代的末尾也同样是以成功的喜剧收场。不过仍然是重复的，即使是重复的成功，仍然是沉闷的。Kate对她的1940s是这么总结的：“如果你进步，你就会不可避免地落后，如果你只是原地踏步，你会成为过时的东西重复着过时的东西。”在42岁的年纪，我不会真正说Kate老了，但很明显，她被她在过去10年建立的米高梅喜剧女演员的形象给限制住了。在拍摄Adam's Rib的时候，Kate忙着研究莎士比亚戏剧，在2年之内她将不会重返荧幕。 不过当她重新回归，那将是一部完全改变她职业生涯的影片，当然，在那个过程中差点置她于死地。