因为在非常年轻的时候接触了浦泽漫画，虽然说现在也非常年轻。
因此从作品产生很多不成熟的思考。因为在文学电影音乐漫画空有涉猎，无半点点建树，开此贴也不会过多从剧作分镜之类技术层面发表拙见。
仅仅是一个谈感受的帖子。

我接触的第一部浦泽漫画是《20世纪少年》，当时看前两页就被震住了，当时正是听摇滚乐的年纪，六十年代的嬉皮文化、前卫的techno postrock indie一类、乃至中国本土的摇滚乐，都离三线城市的我太远，在观看用手持dv或专业制片的摇滚传记电影，都感觉比起音乐，实际的人要更远。二十世纪少年所描绘的东亚少年被漂洋过海的西洋音乐文化俘获，让当时的我产生了很大的共鸣。比起乔乔这种只有玩梗性质的和过于jpop风格的漫画，二十世纪少年的“欧美范”非常的正，当时就惊了，“这***一部讲摇滚乐的漫画！”

健次小时候《大逃亡》《地球防卫军》街头霸王2 ccr 等大量不同领域亚文化元素的掺杂对于喜欢把自己和别人标榜不同的屁孩产生的杀伤力是巨大的，书中描绘的受美国文化辐射最大时的崛起中的昭和日本，我不知怎么也产生了想当强的代入感，如果你对这方面有了解，我相信你能对整部作品的情感传达更认同。
健次本人的从小时的乐观到青年的愤怒，步入社会后的妥协与无奈，世界被破坏后的阔达，在我看来人物形象非常丰满很容易就能代入，而人物的成长更是让我解开了一些自己的迷茫。

前前后后算上零散的大概看了三四遍，经常看到某些格子人物的一个表情和行动而落泪，作为一部融合各种流行文化元素的sf漫画，我还是比较讨厌sf的部分，以至于后期很多展开让我觉得疲惫，但我认为浦泽漫画最值得关注的是其中的人文关怀，里面细腻的感情。不过其实看了许多他其它作品以后，二十世纪少年的剧作其实还是相当完整的，在挑战如此长线叙事还能安排这么多巧妙的扣子和伏线，交代好每一个人物的故事，除去后期突然冒出来的dj朋友和如敷岛博士的女儿等一众反派有想一茬画一茬之嫌，整体体验就像一趟长途列车，不断有新角色的加入老角色的退场或回归，还是相当良性的。

我觉得吧，与期待有落差不算烂尾。