该画摄于中国美术馆。看落款应是1944年张大千先生创作。
这幅作品，大千先生创造性地运用了古代仕女图的手法，生动描绘了民国时期快板书女演员的表演瞬间。这种艺术手法，也为后世开创了一条新的路径，体现了张大千先生师古而不泥古、古为今用的艺术特征。
在女演员的面部描绘上，张大千先生充分吸收和运用了敦煌壁画的画技，以简单的线条表达人物神韵；同时，也吸收了西洋画法中对明暗、线条、景深等的运用，使得人物兼具写实和神韵。
难能可贵的是，大千先生用绘画艺术的形式，忠实地记录了快板书艺术在民国时期的表演方式。
画中的女演员，并非身穿旗袍等时世装，而是身穿宋代服饰，可见是一段化妆表演，表演内容应当是类似《双锁山》等优秀传统故事的作品，而不是《奇袭白虎团》之类的新作。
女演员手拿的竹板，也与解放后大为不同。画中可见女演员左手持的节子板，形制极为壮大，比现在快板书演员的大板还要大出数倍，可见当时对演员腕力、技巧要求之高。大板应是在右手中，但右手隐于袖中，尚不能判断大板的尺寸、运用手法，需要结合史料深入研究。
这幅画作也侧面反映出，解放后快板书艺术日见式微，不少优秀作品、表演技巧等，因各种原因都已经失传了。当今的艺术工作者们的一个责任，就是要勇于突破历史禁区、本着对艺术负责的态度，深入发掘民国时期的快板书艺术。我们也期待有朝一日，大千先生笔下的快板书表演，在几十年后能够重回艺术舞台，以饗今天的广大观众。