怪兽是人类矛盾的具象和扳机，我一直以来都坚持这个观点。怪兽可以在不同创作者的手里表现出不同的性质，可以是长相稍微不那么近人的超级英雄，也可以是讨孩童欢心的超大娃娃，当然也可以是赞助商售出当期商品的助力，我对其他形式的创作都表示出尊重和理解，但是我个人不会选择以上这些创作思路。
同为SHIN·日本英雄宇宙的一份子，2016年上映的《SHIN·哥斯拉》可以说是我内心对怪兽这个概念的最佳诠释。
哥斯拉在它长达近六十年的历史里至少经历了五次形象变化，对好莱坞《传奇》系列的怪兽超级英雄，1984-1995年期间上映的“传统怪兽王”平成哥斯拉，以及孩子们的英雄昭和哥斯拉抱有好感是再正常不过的事情，但这些并不是哥斯拉最初的样貌。
它是大户岛传说中的神明，是人类手持了可以毁灭自身的武器却将其对准了同胞心脏的罪证，是破坏大自然招致的惩罚，是日本这个有上千年历史的岛国对地震、海啸等伴随整个文明发展路程的天灾的具象。它不是一个以绝大力量而为人熟知的怪兽，至少在一开始并不是，然而在后续的发展里却陷入了。
我十分感谢庵野秀明，是他坚持将哥斯拉带回1954年，而不是顺从樋口真嗣的意见创作一个昭和类型的怪兽大乱斗，这样的作品早在2004年就已经被拒绝了。

怪兽是人类矛盾的具象和扳机，我一直以来都坚持这个观点。怪兽可以在不同创作者的手里表现出不同的性质，可以是长相稍微不那么近人的超级英雄，也可以是讨孩童欢心的超大娃娃，当然也可以是赞助商售出当期商品的助力，我对其他形式的创作都表示出尊重和理解，但是我个人不会选择以上这些创作思路。
同为SHIN·日本英雄宇宙的一份子，2016年上映的《SHIN·哥斯拉》可以说是我内心对怪兽这个概念的最佳诠释。
哥斯拉在它长达近六十年的历史里至少经历了五次形象变化，对好莱坞《传奇》系列的怪兽超级英雄，1984-1995年期间上映的“传统怪兽王”平成哥斯拉，以及孩子们的英雄昭和哥斯拉抱有好感是再正常不过的事情，但这些并不是哥斯拉最初的样貌。
它是大户岛传说中的神明，是人类手持了可以毁灭自身的武器却将其对准了同胞心脏的罪证，是破坏大自然招致的惩罚，是日本这个有上千年历史的岛国对地震、海啸等伴随整个文明发展路程的天灾的具象。它不是一个以绝大力量而为人熟知的怪兽，至少在一开始并不是，然而在后续的发展里却陷入了。
我十分感谢庵野秀明，是他坚持将哥斯拉带回1954年，而不是顺从樋口真嗣的意见创作一个昭和类型的怪兽大乱斗，这样的作品早在2004年就被市场拒绝了。

在《哥斯拉》的制作班底里占有不可或缺地位的特摄监督圆谷英二在不久后创建了自己的公司，拍摄了和《哥斯拉》相似的，将人类的矛盾以怪兽和外星人的形式具象化的《奥特Q》。人类的矛盾不是靠几部文艺作品的批判就能够解决的，一些矛盾持续的太过长久，看不到解决的希望和办法，但人总是需要一线希望，正因为这一丝光明的闪烁，才会爆发出无穷的，前进的动力，这就是《奥特曼》。
我个人对《奥特曼》，或者说《初代奥特曼》有着不知道如何确切形容的感情，这份感情是对巨人的，也是对《奥特曼》这部作品里的形形色色的角色和故事的。我想自我幼儿时家长给我买了一个初代奥特曼的玩具起，这个从浩瀚星空而来的红银巨人就和我的人生建立了难以斩断的联系，一直到了今天。
外星人是另一片天地而来的侵略者，它们不是地球人却又是另一个层面的地球人，它们的所作所为正是人类自建立文明以来种种行为的缩影。看吧，自称绅士的美菲拉斯，它的内心究竟在盘算些什么。
大自然的愤怒被怪兽诠释，人类互相残杀的罪恶由外星人表示，而地球人的科学特搜队正是人类进步思想的体现，但当这些矛盾无法由地球人自己解决时，红银巨人从天而降。

但是圆谷英二等人并没有让这个红银巨人为人类遮风挡雨到永远，杰顿的出现让“从光之国为了我们远道而来的奥特曼”这个梦结束了，而杰顿的死亡最终也是由梦醒了的地球人之手。
《奥特曼》结束后紧接着来到地球的是《奥特赛文》。利用人类对香烟的依赖进而瓦解社会信任的美特隆星人，以人类发射探测器为由对地球展开大规模侵略的佩丹星人，人类发展天体毁灭兵器招致基耶龙星兽为家乡复仇的吐血的马拉松，最后，诸星团=奥特赛文为了保护心爱的地球人已经遍体鳞伤，在和他的爱人做了最后的告别后离开了这颗水蓝色的行星。
《奥特赛文》和《奥特曼》总体上讲述了相近的故事，而它们的重点往往并不在拯救地球人的红色巨人，而是在人类矛盾的具象化-怪兽和外星人上，但后续的作品则开始了相反的路线。
奥特曼的存在被特意强调，组建了家庭一样的奥特兄弟，而怪兽和外星人逐渐被放到了次要的地位。到了今天，即使有些监督尝试让怪兽回归人类矛盾的具象，也因为赞助商等大人的原因不得不作罢。
原因很简单，奥特曼的主要观影对象永远是孩子们，孩子们的要求就是奥特曼和怪兽对打，而奥特曼主要的赞助商就是通过出售奥特曼的软胶，让奥特曼挥动华而不实的塑料制品盈利的。

对《奥特赛文》怀抱热爱的人们是幸运的，在《奥特曼》这个系列已经基本定型为玩具厂商的大型广告后还有1994-2002年的《平成奥特赛文》、2007年的《奥特赛文X》，创作者们可以把更多的重心放在人类的矛盾上，甚至在1999年的众多OV里否定了奥特赛文作为人类救世主的可能。
红色巨人最多只是影响人类的历史进程，另一个星系的太阳吸取人类的负面情绪作为能量，部分地球人认为末日即将来临后选择变成另一种生命体，可以实现心中所想的石碑激化了破坏的欲望，而一直被保护的地球人实际上也是外星侵略者的后代，想要消灭宇宙里的其他智慧生命体，最后，地球人选择公开祖先的罪行，奥特赛文也因为庇护地球人被关进了黑暗星云。
“赛文，请你相信人类！”
而到了《奥特赛文X》又是另一种情况，奥特赛文甚至无法影响人类的选择，他能做的只是看着人类社会，人类的矛盾只能让人类自己解决，奥特赛文从来没有解决矛盾的本质。
和《哥斯拉》系列的命运相似的，庵野秀明在接到《SHIN·奥特曼》的拍摄请求后选择了重新回到原点，究竟是什么让人们对那名红银巨人憧憬至今。

来了，支持一下

让怪兽和宇宙人回归人类矛盾的具象，把故事的重心放在人类矛盾的具象，这就是《SHIN·奥特曼》的选择。外星人第0号美菲拉斯，这个角色在一定程度上可以说是全片的主角，是故事的起点。
美菲拉斯对地球社会的礼仪和交往原则了然于胸，在与奥特曼就地球的未来进行交涉时，他坐在公园的秋千上摇荡，居酒屋的谈判破裂后自然地朝店主喊了一句「ご愛想」，然而这么一个外星来的绅士，其核心目的和西方推行的三角贸易神似。
他比奥特曼更早来到地球，和放置在地球上的生物兵器「祸威兽」有千丝万缕的联系，直说内隆噶和加勃拉是引诱奥特曼来到地球最好的诱饵，假扮奥特曼蹂躙地球人的扎拉布也被他顺手利用。
奥特曼和地球人的融合证明了地球人和更高次元空间的物质的相性，祸威兽和外星人的攻击让地球人感到对更强大力量的渴望。在完全没有露面的前提下，美菲拉斯几乎得到了他想要的一切，直到光之星的黑金使者到来。

老哥看这么多遍，羡慕

写啊，快继续写啊

长戟啊！！

怪兽「祸威兽」，以血肉之躯碾碎坚船利炮的巨大生物实为外星侵略者的工具，这个设定在世界范围的科幻作品都不少见，《SHIN·奥特曼》也是采用了类似的设定。
内隆嘎和加勃拉能够被选中为出场的怪兽，我相信最主要的原因还是在1966年的《奥特曼》里它们的皮套演员是那位中岛春雄，其次则是这两只怪兽对应的元素。
内隆嘎代表的电力是人类第二次工业革命最直接的象征，电力得到广泛的应用后蜡烛不再是太阳落下后的必需品，在伸手不见五指的黑暗中提防野兽扑来咬断自己的咽喉似乎已经是完全的过去。
内隆嘎以电为食，释放的电能覆盖日本本州岛，失去了电力无法让现代工业变成力量的人类别说对抗祸威兽，自然的威胁也会重新进入人类的视野。
然而电力的实际应用不是凭空的，人类为了能够更高效地利用电力选用了多种方式，火力发电、水力发电、风力发电、核能发电等等。
火力发电成本相对而言虽然低廉，但是带来的高污染和高风险无法忽视，水力风电有天然的限制，没有人会认为在撒哈拉沙漠建立水力发电厂是一个现实的选择，风力发电等新兴手段对于有经济条件和科研条件较差的国家而言是天方夜谈，综合思考下核能发电似乎是最优解，但是核能发电的副产品核废料又是必须解决的问题。

这么想，加勃拉能够出场也不完全是因为中岛春雄，加勃拉代表的核能和内隆嘎代表的电力在民用领域上有极强的关联，是第二次世界大战结束后没多久就开始运用的新能源。
时至今日，核废料的处理方法一般是先经过冷却、干式储存，然后再将装有核废料的金属罐投入选定海域4000米以下的海底，或深埋于建在地下厚厚岩石层里的核废料处理库中。
处理核废料也需要足够的经济能力，日本福岛核电站的核废料处理方式仍在争议就是因为日本经济受到了东日本大地震的巨大打击，常规核废料处理方式的高昂成本（包括时间和金钱）对日本来说是较为苦恼的。这么想的话，以核废料为食的加勃拉和它的前一代型号帕格斯可能确实是福岛核废料理想的解决方案。
出自《奥特Q》的七只祸威兽在设定上属于武力侦查兼战力分析用祸威兽，内隆嘎和加勃拉属于局地压制用次世代型祸威兽，美菲拉斯探明地球人的战斗力后选择用内隆嘎和加勃拉给予地球人绝望大概也是有意而为之。