虽然我一再地说来日方长不好。但其显然不是依尘那个段位的。晴子还是收敛了,问题的关键在于其文风和文字达不到《不再理解世界》格罗腾迪克那篇的水平,还有就是其太想展示自己的菲勒斯了(希腊文中男性生殖器的读音,在精神分析中,常以此指**。在拉康的主体三界理论中,其于象征界中作用十分重要,基本是所有能指的能指)。所以从这种符号层面去看,杨晚晴只是想把硬科幻崇拜嫁接到自己擅长的领域,即社会科学。长话短说,无论《龙蛋》,《正交世界三部曲》,《依尘》,《来日方长》,其实本身都是科幻的内在矛盾体现,即一种科学主义式的严谨性、合理性和无所不能性与幻想的超越性、潜在性位面的永恒冲突。我其实一直喜欢拿拉康的理论来对待科幻作品,科幻的这种内在矛盾或者失败性恰恰与拉康晚期最重要的主题——客体a和实在界不谋而合(科学——符号界,幻想——想象界,文学———实在界,这三者的交汇,即来日方长里那个拉康的博米诺结,即科学幻想文学——科幻。)
在我过往的贴吧吹水中,有一位读者目光如炬,说我对刘慈欣——克拉克——阿西莫夫的看法充满了法兰克福批判的思路。我不想再去重复这三者的科学——宗教观和异化发展路途。我想说的是,《依尘》、《来日方长》恰恰是科幻这门学科或艺术内在矛盾的涌现,也是未来真正想超一流科幻作家所必须抓住的,甚至影响到自己对待现代资本——技术——赛博世界的方式的。这一种必然的失败,其实也是刘慈欣无意识里永恒的母题————崇高的挣扎。(但电工显然只是把它当做一种意象服务于小说)
所以,《来日方长》的问题不在于其把一群看不懂的文哲名词放在理工科科层教育的大脑里,而在于其本身造成的断裂,并未被严肃对待。当然,从拉康式精神分析,后结构主义的角度,这是“分析家话语”。也即我所自居的“浇灌天才的粪土”所应该持有的态度。于我来看,问题的关键还是,很少有人把科幻当成一门严肃学科或艺术,所以来日方长的问题恰恰是来日还不够方长,晴子还在幻想着一种“软科学硬科幻”的熠熠生辉的来日,所以导致他不停地往里面填充人造太阳的燃料,无法严肃思考科幻内在的必然失败性,就相当于从未分析过自己对科幻的欲望。那就一定是嫁接在其他大学/主人话语身上的。
在我过往的贴吧吹水中,有一位读者目光如炬,说我对刘慈欣——克拉克——阿西莫夫的看法充满了法兰克福批判的思路。我不想再去重复这三者的科学——宗教观和异化发展路途。我想说的是,《依尘》、《来日方长》恰恰是科幻这门学科或艺术内在矛盾的涌现,也是未来真正想超一流科幻作家所必须抓住的,甚至影响到自己对待现代资本——技术——赛博世界的方式的。这一种必然的失败,其实也是刘慈欣无意识里永恒的母题————崇高的挣扎。(但电工显然只是把它当做一种意象服务于小说)
所以,《来日方长》的问题不在于其把一群看不懂的文哲名词放在理工科科层教育的大脑里,而在于其本身造成的断裂,并未被严肃对待。当然,从拉康式精神分析,后结构主义的角度,这是“分析家话语”。也即我所自居的“浇灌天才的粪土”所应该持有的态度。于我来看,问题的关键还是,很少有人把科幻当成一门严肃学科或艺术,所以来日方长的问题恰恰是来日还不够方长,晴子还在幻想着一种“软科学硬科幻”的熠熠生辉的来日,所以导致他不停地往里面填充人造太阳的燃料,无法严肃思考科幻内在的必然失败性,就相当于从未分析过自己对科幻的欲望。那就一定是嫁接在其他大学/主人话语身上的。