除了一些实验派的作品，啥书不是娱乐读者的背景换成现实就高贵了吗

我觉得马丁写冰火的初衷确实是为了娱乐（外加赚钱），但把通俗小说写出思想性和艺术性又不是什么稀罕事，这方面例子多了去了，像法国大小种马父子就都是………
另外我觉得那个人的意思是：冰火对比红楼梦这种top 0级别的确实不能望其项背………毕竟红楼的创作背景太特殊了，这是一个社会的精英团队，冒着灭族的风险留下来的精神文化。就这严肃的写作目的和思想高度，确实是冰火不能比的。
不过冰火比比大小种马，还是措措有余的（我觉得）。

大概可以拿来和基督山伯爵之类的小说对比吧

单看你主楼的话有个明显的漏洞啊。你说搞这些小说让你自己很快乐，你也写小说，问题是你没有意识到你自己也是你自己的读者啊，那你不也娱乐到读者了吗自娱自乐。难道你写这些小说的意义是想启迪世人以遗后世吗？

这个看娱乐读者如何定义了
我自己也构思一部架空小说，不写正传小说的主要原因是因为知识储备量不够，而且架空小说更天马行空，比如我可以把欧美的一些背景和世纪缝起来
冰火也有这个特点，我一直认为，维斯特洛虽然原型是英国，但也夹杂很多东方的元素，尤其是中亚和印度的元素
但是架空小说的内核，可能是严肃的，像是冰火的内核就非常硬核
但话又说回来了，谁看小说，看什么小说不都是图一乐

然而冰与火之歌可不是严格意义上架空小说

所有通俗小说的目的都是为了娱乐读者，作者可以在娱乐的基础上增加一些自己的表达，这是没问题的，如果过于想表达自己，我觉得你也没必要写小说了，写写议论文不挺好的

看你怎么定义娱乐，我觉着大多数阅读都是一种娱乐

我觉得就是

冰与火之歌无疑是通俗文学但我觉得这部作品的艺术价值是可以和部分严肃文学相提并论的

架空不是娱乐自己吗

辩论的意义何在，差不多得了，首先马丁创作冰火的前提就是为了娱乐自己。

真奇怪啊你，我自己也写小说，也在整我自己的世界观，但我觉得我说的话没毛病，这怎么还破防了
架空奇幻当然不可能全是写出来玩玩的产物，经典代表就是托尔金的魔戒。中土是他的毕生追求，魔戒的质量自不必提，而魔戒作为战后作品，反映的也是他们那代知识分子对田园生活的渴求，同样具有其现实的意义。另外老托还提出了类似于“善灾”这样的奇幻文学理论，这同样体现在魔戒中。最后，魔戒对后世奇幻的影响巨大，马丁选择另辟蹊径，但短期来看不可能有那种级别的影响力。
所以或许你是误读了我的观点，因为我并没有把架空小说一棒子打死，但反过来来说，就连魔戒都还尚未普遍获得主流文学界的认可（虽然刘易斯跟wh奥登是友情站台，但我姑且认为他们也算主流文学界的一员），其他奇幻小说它配吗？

读书本来就是娱乐，这有什么好辩的。
无非有作者写书更自发点，娱乐自己的成分高点罢了。