横山智佐声评 
啊~~~~~~~横山的声音，不用说，评价最重的，偶就给一个字“甜”！但是却是甜而不腻。 
首先，横山这个人，就不多说了，在歌谣秀里大家也众目所见，实在是粉PP的呀，大眼睛，修长的身材，鹅蛋脸，尤其是打扮成樱的时候，那一个蝴蝶结飘忽飘忽的时候，真是美极了。 
而她的声音偶是从听沙沙美开始的，然后听到了真宫寺樱，又听了诺因，虽然只听了三个角色，但是在这三个角色身上，却体现了横山不同的声优魅力。 
不过，有意思的是，这三个角色分别是横山声音的三个阶段，沙沙美身上的童稚之声，樱身上的纯真的青春之声，诺因身上的成熟镇定之声。 
在沙沙美阶段，横山将声音聚之阁楼，束成一个小圈圈，特别是在她唱的天地的歌里，偶竟然突然幻想成她翘着小嘴不依不挠的发音模样，汗（摆头看看，谬石头飞过吧）。假声却那么青翠，尤其是那声声的“tenchi onichan”，实在是很可爱啊，和小樱有的拼哦，那撒娇的味道比可爱丽丝浓多了，毕竟沙沙美这个角色是头上挂着光环的，而爱丽丝却还有着一段黑暗的童年孤寂，所以新春歌谣秀上该让横山来COPY爱丽丝嘛-_-b。 
而诺因，看过高达W的都知道，她一挥手，说的那句“停止吧”，那么义正词严，倒是与樱在战斗前说的那句“到此为止了”挺像的。说这句话的时候，横山的声音显得字正腔圆，每个单词都铿锵有力，所以才能让诺因这个角色的这句话如此深入人心。 
然而说到横山，不论是谁，第一个想到的绝对会是真宫寺樱，就好象我在另一篇文中说的一样，对于一个声优来说，他（她）的成名必定有一部优秀的作品和一个适合他（她）的角色，而樱这个角色就是横山真正成名的奠基石，所以说到横山，樱花大战成了她的代表作，樱成了她的成名角色。而横山声音的甜美特色在这个角色身上得到了最完美的体现。 
平时的温柔，吃醋时的抓力，战斗攻击时的怒吼，都以甜美为基础，听横山的声音，好象在看一个PP的女孩子，微笑时脸上的酒窝，很有趣，也很动人，为甜增添了一份可爱，使得这份甜味不会形成甜言蜜语式，却让人感到了甜蜜。 
而这种甜蜜更多地体现在横山的歌声当中，她的歌声，是三月的和煦，两个字可以形容“春天”。 
合唱中横山和煦的声音为和声创造了很好的条件，尤其是和高乃略显男性风格的嗓音合唱的时候，女性的轻柔和高乃的俊美完成了最好听的和弦。听起来，一前一后，双柔合并，却各有各的柔，一甜一涩，味道可以让人咀嚼无穷啊。 
横山的个人唱中更明显了，觉得能体现她唱功的一首，就是那首“春が来る”了，那是横山从喉咙口将声音放送出来，吞吐如云的最好的歌，因为那是她用气声唱法唱的啦。平缓地将声音送出，让人听着舒服，好象只要伸出手来，就能接到神赐予的“露水”一样。 
横山的第三类歌就是演歌了，还真不错，波动起伏很大，好象在捏泥娃娃的手，轻轻松松地捏着，左一下，右一下，很自然地就出现了一个形象了。横山的演歌偶听着最特别的两首，也是差别很大的两首，一个是和田中一起唱的花吹雪·白浪卉天（汗。这名字真好听。爆喜欢），中间的那一段歌词的最后一句三个字的，横山骤然念叨出来，第一次只是听，偶差点以为是高乃小姐呢^^b；另一首就是花历了，轻柔地如纱如水，就好象是刚从水中上来的，还没擦干头发的感觉，听着这首花历，似乎可以看见正在河边浣纱的西施啊……这么柔情似水的调子，偶超喜欢呢，而且只要闭着眼睛品味，这首歌的味道就出来了，什么都不用做，只要欣赏……（上次和同学去拍照，还和他们一起学了横山和富泽在中间对话时的那个动作。。。^^b） 
横山的声音就是三月里和煦之春，那漂浮着露水的荷叶。轻轻拂一下，细微的抖动和惹人啊。

富泽美智惠声评 
如果说横山是春天的樱花的话，富泽就是秋天的云，一朵漂浮的云。 
没有听过火野的声音，但是看火野的个性，也可以想象富泽的音色在为之投入感情的味道，这是偶第一个只凭借想象能够想到的味道，因为火野身上的某一种隐藏是和堇有着类似之处的。 
她们同样都是高傲的，不想认输的，然而都是默默地努力着的人，她们其实拥有着很帅气的忍耐力，在她们身上体现的努力其实可以和富泽自身在声优路上的努力划上等号的。 
 高贵的公主啊，请让我们亲吻上你雍容的手背吧。看着歌谣秀里的富泽，也许会有人有过这样的冲动，于是缓缓的，轻摇折扇，转过身来，一个美人，移着莲步远远迈来。 
在樱花大战的声优中唯一可以被称得上莲步轻移的人，我以为惟堇之角色而已，所以在歌谣秀中能让莲步发挥出最纯正的色彩的，也就是富泽了。真正是红尘掩不住千娇百媚容，妃子一笑花无颜啊。而其中另一个重要原因就是，富泽和爱姐姐一样，都跳得一手好舞，那举手投足之间，洋溢了极为专业的风华，手臂的轻柔，足尖的温柔，腰肢的纤柔，无不为那份绝代的风姿画下了最美的雕花，就连她COPY神奈的那首劲歌，都被她演绎地柔情万种，尤其是最后一个甩扇子的动作，妙极了。如果她来舞剑，怕是公孙大娘来了也会点头微笑的吧。 
不愧是TOPSTAR啊，动画游戏中是，现实中也行啊。 
富泽人美声也美，说她的声音像云，是因为她的声音就好象那份洁白，轻轻地漂浮着，让人浮想联翩，却又纯正地牢牢地扣住了湖水里的倒影，影随云移，久了，偶尔地停驻一下，反而多了一种灵动。而这种灵动就是富泽声音里透露出来的慧质兰心，和是我听到的富泽，轻灵的嗓音啊，就是富泽了，红润的朱唇，吐气如兰的音色，怎能不让人心醉？ 
谁都知道富泽的角色大多都是大小姐式的高贵华丽，所以在她的声音中不免带有一种居高临下的底气，在别人听来刺耳而不甘心的，在她自己看来确实理所当然的味道，所以才会有一种弯坡曲线美。 
当她吐着热气说着“少尉”的时候，真正是迷死人啊，那一刻，安静的背景更营造了富泽柔如水波的声音。当她和玛利亚一起唱“云雀之歌”的时候，接过玛利亚手中红玫瑰的时候，那一刻的时间停止在不断涌现的渐渐淡去的情调之中，温温的，醇醇的。 
但是，富泽的声音又并非只有柔，她也有刚的一面，不然那份高傲又如何表现殆尽呢？她的刚，不是激烈的刚，而是有些温婉的刚，柔也不是轻巧的柔，而是略带飞扬的柔。 
热烈而不激烈，温婉而不温吞，轻巧而不轻浮，飞扬而不跋扈，标准的贵族化。 
有意思的是她闹脾气的时候发的声音，那声音似乎是个有玲珑七窍心的人发出来似的，调子三变五变七变，低低高高，变化多端呢，这不就好象那云一样？ 
而说到富泽，不可避免地要谈到她的笑声——“喔呵呵呵呵……”经典之作啊，这笑声几乎已经成了她的标志了，任何人来笑也许能把大致味道笑出来，但是却不可能笑地如她这般飘忽，没有锐利的促音，虽然有锐利的意思。 
“喔呵呵呵呵……”的夸张其实并不令人生厌，反而让人感觉别致。 
这种笑声不是细致柔婉的小家碧玉型，也不是温文尔雅的大家闺秀型，也不是狂妄自大的狂放型，而是带有一点轻嘲的，带有一点身为大小姐、公主的骄傲和自尊式的笑声。 
其实这并不是恶意地嘲笑对方，只是在用一种方式表述她们对此有着不同的意见。她们是那么完全地表现着自己的情感，毫不掩饰，也许角色自己不觉得，她们本是把许多事情埋藏在心底的人，但是在无意间，她们的笑声已经透露了许多信息。 
富泽倒也并不是只是“喔呵呵呵呵……”地笑一下就完了，而是在揣摩过角色之后，把她们内心那种隐隐的心态把握得很好地透过笑声表现了出来。 
就是那种隐隐的，才更加突出了一种透明色。 
她的告别公演，我没有看到一直是我最大的遗憾，只听到了她的那首最温柔的歌（日文打不出来），那带着哭腔的要把最美送给大家的声音，只是听，就已经将我的衣襟给染湿了。我可以想象她红着双眼，嘴角含笑，从容地却掩饰不了心酸的表情，她并不想离开大家的，但是…… 
无言了，惟有不停止的歉然和不舌，默默地将TOPSTAR的位置传了下去。 
但是相信富泽是不会放弃她辛苦努力走到的声优的职业上的，这里有她的骄傲，也有她的自尊，更有她的快乐和辛酸。 
富泽，富泽之声，一朵美丽多变，飘飘忽忽的透明的云。 
秋天，永远的一个诗意的季节，这季节里的云，永远地被染上了紫色。 
 一种高贵的颜色。

冈本麻弥声评 
冈本麻弥小姐有着很美的一副嗓子，她在樱花众声优中虽然也是属于脆脆的银嗓子，但是却是脆得有特别的，不是那种甜美型的。因为我觉得冈本最大的特色就在于快，快人快语，好象火一样，是的，冈本的声音给人的感觉就是火，鲜红鲜红的火焰。 
感觉上，觉得冈本的声音是有点西欧化的，所以嘛，她的英语听起来就很有味道啦，这在她的音色的变化中还是可以闻出来的^^，但是我更喜欢听她的那些卷音，真是心动极了，好象将直直的头发用用那薰罩貅一下就爆炸过去了一样，精彩啊。 
冈本的声线并不是温柔一派的，而是精力充足派，她的声音听起来总觉得任何时候都精气神十足，准备大干一场的感觉，所以啦，听到她的味道，永远不会被催眠，只会带来无限的兴奋和激动，那是一种热闹，听到那样的声音，即使抱薪救火也是心甘情愿，因为那实在是太美妙的声线了。 
而这种热闹，就来源于冈本如火一般的音符，一种是连珠炮的快音，一种是犀利的卷音，就像魔术师嘴里喷射而出的火，好看，还能收回去，不会伤人，即使烤着也只会觉得如同在日光浴一样。 
正是这种犀利，创造了冈本语音中的高傲气息。不管是织姬还是奈奈，都有很大的自主性，似乎是女强人型的，这就使得冈本那快得如珠玉落玉盘的声音得以完美地发挥。 
强劲的气流是火熊熊燃烧引发的烟雾，所以在冈本声音上另一层物质就是爆竹。因为当冈本霹雳啪啦训人的时候，那竹桶倒豆子一样脆蹦的就在唇齿之间裂开了，而且这种迸裂的急切却又更一步印证了犀利的火焰。 
烈火之焰掩饰不住冈本的清脆，仿佛是红河岸边映照的阳光。犹记得在阿拉伯的蔷薇中，冈本那神圣的声音就是阳光撒下的蔓罩。 
冈本的声音是红色的，听过冈本的几个角色之后，我这么认为，奔放热情是她的主色调，所以她应该是扬琴，慢则顺，就像冈本的一些歌，快则是自由落体运动，但是声音的高低起伏却动听如光。 
然而歌谣秀中的冈本却是最可爱，最调皮的了。不仅仅是她略带卷的声色，更在于她的动作和表演。 
夸张的表情和突然从大家闺秀的动作中瞬间移动到小家碧玉的动作，实在是很好笑。让我印象最深的是，在《翼》中，她鼓着腮帮子，很不情愿地喃喃自语地在地上画圈子，很孩子气，却可爱极了。还有《阿拉伯的蔷薇》中，穿浴衣演唱那首《私的夏》，朝气蓬勃啊，偏偏穿的是浴衣，那朝气和打扮的对比……呵呵。 
就让这抹红色永远得灿烂下去，笑意盈盈地翩翩而来吧，如贵妇一样，双手扯扯裙摆，一个淡淡的弯身动作，突然变成双手叉腰，一连串的卷音从喉咙里蹦了出来。

日高 のり子声评 
日高 のり子，艾丽卡的声优，对于她是我在樱3的几个声优中听到作品较多的一个了，而让人印象最深刻的，当然是宗次郎、桔梗和天道茜了，呵呵。当然，还有可爱的艾丽卡^^ 
但就这几个角色就已经看出了日高绝妙的音色了。真是天籁啊，感觉日高就像是一个画家，恣意地在声这一无限的空间里涂抹上让人惊叹的色彩。 
但是这个画家是与众不同的，听着日高的声音，眼前仿佛是一个大家闺秀，正在依窗而立，她琴棋书画样样精通，是个才女，然而偶尔的她也会爆一下，是那种静若处子，动若脱兔的感觉。 
宗次郎：日高在这个角色身上涂抹的是天青色，就是那种涂在瓷器上的青鼬。烧过的瓷器显得很纯，很静，如天凉了的感觉，日高在这个角色身上倾注的就是这一份纯净，清清爽爽的，干干净净的，剪一段月光手帕，浸湿了，覆盖在额头，感觉到清了吗？不仅仅是水的清，更是神韵的清，天青色的纯净，冲淡了月的凉。 
宗次郎，是个被尘封了感情的人，他的感情没有被冰冻，但是那种尘封是无意的，所以更加促了青鼬的光滑。是的，日高在他身上的声音显得如此纯净而光滑。没有一粒渣滓，所以才能把所有的东西学得那么快，因为没有羁绊。而日高最纯正的声音就在这里，情感的缺乏，让日高把声音控制在同一个声道里，起伏变化都不是很多，只不过因为是小男孩，所以略微表现地有一丝的粗线条。正因为他的感情被尘封了，所以一旦情感出现，那纯正的味道中就有了杂质，声线的颤动就是那情绪的波动，日高将变化处理得很好呢。 
 
 桔梗：日高在桔梗身上涂抹的却又是另一种颜色了。那是锈红色。缠绕着无数劫数和结数的颜色。纠结在一起的是嫣红和银灰。嫣红的麻绳，银灰的簪子，簪子刺中了绳子的正中心。一种歇斯底里的悲哀穿透了整个心脏，日高的声音里透露出了让人听来心碎的绝望，通彻心扉啊。尤其是那句“为什么要背叛我，yinuyaxia！”听着心酸啊，而当她对叉叉说：“我和你的愿望是一样的”“刚才和你接吻的感情是真的”的时候，眼泪不由自主得就往下掉。前者让人只感觉“悲夫”，后者却让人感叹“呜呼”！ 
桔梗啊，岁月已经不和她同等心跳，所以日高在她生存的时候用那嫣红为之抹上胭脂，但是在她复活之后，却让银灰占据了她的声音，那漂浮的不落实地的音节，很好地再现了桔梗心思的飘忽，确实，重新面对叉叉，又在得知一切只是奈落的阴谋，可是自己这个灵魂已经不可能再和叉叉在一起了，和他在一起的是那个拥有她灵魂的女子，这样的情况下，她的声音如何还能轻松有度？尽管她还有机会漂游在人见，可是要面对的，实在太多太多，所以在日高的声音中可以听到一种沉，沉重，犹如深邃的海底的沉，沉得好象是秋天的落叶。一沉一飘又构成了一个纠结。就让我捻一下香炉里的檀香，燃烧起这个纠结吧。四溢的是日高锈红色的寂寞声。正是“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”啊。 
寂寞的却又坚定的桔梗，在日高的嘴里轻吐出来的，是幽幽的热火。这份热火尤其在桔梗思念着往事的时候更为强烈，当她心中深切地念着“如果我没有死，我也可以让犬夜叉那受伤的心痊愈的……”的时候，日高的声音也渐渐低沉下去，直到被音乐所覆盖。幽的冷和燃的热，又构成了一个纠结。 
锈红的结节啊。那是日高在桔梗身上画出来的。 
天道茜：这是唯一一个在画色中选择了原色的角色。的确，那声音在日高的味道中感觉不是最好，然而这个角色确实原色，所以日高在她的身上涂抹上了绿色——活泼的略有点幼稚的，清纯的却傻地可爱的，似乎无忧无虑的却又执着不变的颜色。 
这个角色身上透露的小孩心性相比日高的另两个角色而言，要明显地多，所以日高的声音就显得很单纯，没有了那份复杂，也因此颜色挑中了三原色之一的绿色。 
绿色是奔放的，所以日高体现出来的也是一种开放，她的声线在这个角色中拉扯地更为开阔呢。简单而有点冲动的声音，就显得清脆些了。 
艾丽卡：日高在这个角色身上画出的是一种白色。嫩极了。艾丽卡这个角色和我听过的其他日高的角色，包括浅仓库南片言只语，都有很大不同的角色。这个角色实在是太傻得可爱了，比樱还要傻还要痴得可爱。日高在艾丽卡身上透露的是一种简单，和kikyo完全相反的简单，薄薄的，像一只小白兔。如果说kikyo是那朵挺立在河中的雨荷，宗次郎是那傲骨的青叶的话，艾丽卡就是那小小的荷心。还嫩了，日高的艾丽卡在樱花中其实是最单纯的一个声音了。所以用白色来形容是最恰当不过了，而且艾丽卡除了战斗的时候，平时好象什么都不懂似的，总是那样无辜的表情，但是常常从她嘴里吞吐而出的“祈祷，祈祷”的那瞬间，仿佛真的一种白色的雪子从天而降。 
在日高的那首《祈》歌中，我听到的是比樱花色稍微浓一点的颜色。因为感觉听起来和横山的声音有一点点的相似，毕竟角色上作者也是这么安排的，安排了不少性格类似的角色在巴黎花组。 
可是听了这么多日高的角色，却更加地爱听kikyo的声音了，那种复杂的成熟。55555555……可怜的kikyo啊。 
日高，这个天才画家啊，在她所担当声优的角色中如此肆意地涂抹，却反而留下了天马行空般的美丽。

小樱 エツ子 
西原与小樱 エツ子在樱花里都是为幼齿型配音的声优。但是却各有风格，以前我说过，西原的声音像糖果，听着就想咬，但是小樱的声音，却像风铃，森林里的风铃，而且那风铃不是一般的，是唱着秒针在转动的时钟里走着的声音，听着只想抱着宠着，亲着。 
小樱的角色听过的也不多，天地中的魉皇鬼和逮捕令里的赖子。恩，还有天地96演唱会上的小樱，以及樱花里的可可。 
其实啊，魉皇鬼在天地中也不过只有几个音节罢了，咬胡萝卜的声音，啃吱啃吱的，“喵喵”叫的小玩具样，还有那句最经典的“ryooki”，冲天而去的回音，留给人无限的遐想。而天地96演唱会上的小樱，虽然只出来一点点，但真的不是普通的可爱啊，五短身材（爆^^b），可是唱歌的样子，却偏偏很惹人爱，就想上去摸摸她的头，拍拍她的肩膀，说：“小丫头，真聪明，吃糖糖。”汗，实在是太有趣了，小樱的声音。虽然，魉皇鬼的声音出来只有单词音节，可是注意并喜欢小樱的声音却也是从天地开始的，是听了她的那首“A Terribly Depressed Cinderella”之后，背景音乐中又是风铃又是钟声的，好象一个在湖水中扑打的小孩子，可是却唱地很甜蜜，好象正在夜里享受妈妈为之洗澡的感觉似的。当然，喜欢还有一个原因，魉皇鬼是魉呼的宠物嘛，嘻嘻。 
小樱的幼齿型声音，是很明显听得出来没有用假声的，很纯，牛奶一样的纯，白，清。如果听过魉皇鬼的声音还不够的话，听过赖子的声音就再明确不过了。 
小樱的声音和西原比较的话，如果说西原的还在学龄前儿童声的话，小樱就属于婴儿一般的声音了。 
所以说，小樱的声音其实不适合那种很正经很成熟很温柔的角色，她适合的是那些可爱的，调皮的，有些好玩的角色。听过小樱的角色并不是很多，但是感觉上小樱的声音开阔度不是很大，而且高低的伸缩度也不是很大，但是小樱的声音总体来说还是偏高的。因为她的咬字听起来总让我感觉重音很明显，很用力地咬下去，一捶一捶的。水汪汪的，觉得要是由小樱来念“关关雎鸠，在河之洲”一定是超级好玩的。 
声优的声音总是像一条汪洋大河，让人为之奔腾于各地，但是小樱声音的却是一汪不安分的潭水里的一尾小金鱼。就那么活泼地追寻牛奶。就好象魉皇鬼一样。 
对呢，小樱，不论是魉皇鬼还是赖子的声音，不自禁地想起了那个有名的古文“两小儿辩日”，不知道为什么，总觉得小樱的腔调很像那辩论日近日远的小儿，那股可爱的劲势。呵呵。 
可是惟独可可的声音，有点不同，在可可的声音中有一种与生俱来的善良。让人感觉“可可”的笑声，是从内心发射而出的，对周围一切的喜爱，不是艾丽卡的那种带着点怜悯的声音，而是真心的喜欢。因为善良，反而没有了以前的尖细，而是有点偏低了。 
不过，不管怎样的小樱，声音听起来，总那么惹人恋爱。

岛津讶子声评 

听过岛津讶子的人，不论是格里西奴，还是九能小太刀，都可以品尝到一种真正的高贵，她的声音是真正的贵族的声音，相比而言，富泽的就是一种真正的优雅。她们在樱花的花组中为大家闺秀担当声优，使得整个樱花中呈现了一个双壁之娇。 
然而为什么说岛津讶子的是高贵，富泽的是优雅呢？仔细听听，就可以听出来了，富泽的声音即使暴烈，也是偏向于软线条的，而岛津的即使温柔，也有点干练的硬线条。这是她们声音之间最大的区别了。 
的确，格里西奴和九能小太刀是两个不同的角色，前者高贵而能干，后者有点小小的BT……冷汗，虽然那功夫还真不错，不过她的那种夸张的笑声倒是有点像富泽，只不过，富泽笑的时候有一种连贯性，但是岛津笑的时候就显得干爽。但是两者之间还是有着异曲同工之妙。那就是高贵和傲然。 
听岛津的声音，似乎在海边捡贝壳似的。声音脆落有致，似乎聚集了贝壳中传出的空空的声音，呀，想到了，一个很合适的形容词，龙声。 
没有见过龙，不可能听过龙声，可是不由自主地把岛津的声音和龙吟声联系了起来。她的声音不嘹亮也不清脆，不属于柔美型也不属于热火型，但是很刚烈的，也很气派的。尤其是她第一次见到并对着艾丽卡说话的那种气质，真是让人着迷啊，总觉得她的声音中有一种非常的镇定，似乎天生就有着一种冷静的味道，和指挥的素质。 
但是我听着小太刀轻轻地念乱马名字的声音的时候，实在是很甜蜜啊。就好象空山中突然出现了落脚的小庙。安稳而舒畅。 
在岛津的声音中时不时地透露出一种坚强，尤其是格里西奴抡起大斧的时候，一种由下而上的高昂瞬间洋满整个音响。似乎胸中的浊气都随之而出。 
震撼，太震撼人了，大地为之而动，震慑心魄的声音在格里西奴身上释放殆尽，相比而言，小太刀反而有点弱啊。从声音而论，虽然岛津和富泽都是公主，可是岛津是在马背是奔驰的公主，而富泽却是豌豆上的公主。各领风骚。 
感觉岛津的声音很有一种傲视群雄的“一夫当关，万夫莫开”“雪拥蓝关马不前”的气势。 
敲打着贝壳的声音，那震动海浪的声音，是岛津的特有魅力。

鹰森淑乃声评 

鹰森淑乃，偶瀑布汗。。爆不熟悉，虽然听过她的北大花路火（这个角色倒是挺不错的），和《城市猎人》里的野上丽香（里面比较偏爱她的姐姐牙子），可是尽管这两个角色，前者沉静，是个安定而温柔的女子，甚至还可以感觉到一种依赖和独立并存的特色，而后者却全然独立，她们之间并不相同，但是我却听不太出来那明显的变化。 
花火这么一个崇尚日本古老的艺术的女孩子，这么温柔的，听她在墓碑前羞红了说的轻柔细语，像不像天龙八部里那个阿碧的那一口浓香的小语？本来以为会是由被温柔贯穿的井上喜久子来担当声优的，却没想到是鹰森。 
也许大家会认为我片面，但是我真的觉得鹰森的声音变化不是很多，可能在为丽香配音的时候还太年轻？不得而知。也许就好象春城一样，如果天天春天，也感觉不到春的美了吧。 
但是，在她的那首心伞的歌声中，却听到了一种悲壮的味道，似乎是在宣告着什么：西湖河边，雷峰塔下，一把心伞撑在其上，伞是女子美丽的代言人，也可以是她的武器，伞尖甩出的水珠，打在了翻开的一本书上。唉，巴黎华击团啊，可是大神却牵挂着日本，花火的故乡啊。 
那种悲壮好象在说：“离离花火草，一岁一枯荣。野火烧不尽，灵力吹又生。” 
没有轻灵，没有狂傲，没有水一般的声音，尽管在我听来鹰森的声音特色不大，可是花火这个角色却相当不错，如果从角色来看，花火还是被鹰森诠释得很不错的。特别喜欢那红晕泛上脸的瞬间。 
鹰森的声音，其实是更像夜间开放的桃花。每个人看见的都是白天的桃花，灿烂多姿，但是夜间也会有桃花的，白天的桃花如流水，太过平常，正因为那是夜间的桃花，才显示了一点灼灼。也许，灼灼无华，正是鹰森的本色。

出浴美人——折笠爱声评 

小序：什么时候开始的呢？是从菖蒲这个角色开始的吧，在不知不觉间就陷入了折笠姐姐充满着“爱”的声音里去了，不可自拔。 
查找她的相关资料，寻找她所有的歌曲和动画，下载所有和她相关的内容，即使只有短短的一句话，只要可以发现一点点她的秘密，就带着无比的兴奋而感到幸福感和满足感。作为个人最喜欢的声优，不可避免的听过的角色和歌曲是最多也最全的了。可以说，她所担当的男女老少，各种声音全听到了。^^ 
折笠姐姐，是她将我领上了恋声癖的位置，而我写那么多声评的纠结原点也是以为折笠姐姐。其实从来没有接触过，却好象神往已久似的，就好象宝玉和黛玉，第一次见面就有了那种熟悉感，“这个妹妹我见过的。”心灵的宝玉已一口喊出。但是我是没有和折笠姐姐见面的福气的，只有祈望和她的声音相会了啊。于是，告诉自己，无论如何都该写点什么了，为姐姐写点什么了。 
可是真的要填下笔去，才发现，自己的不是生花妙笔，总觉得画不出完整的姐姐的声音，拙劣的笔触实在无法狠下心去写，那就先从别人开始练笔吧。尝试一下，于是就有了第一篇写高山南的声评。然后也就一发而不可收拾。但这次是真的要写了，樱花的声优一个个地写了下来，姐姐也终于要作为偶心中的压轴戏出场了，那就写吧，酝酿了N久的姐姐的声评。缠绕了我好久的，似乎是旧日的故事，可是它却总在我的脑海里盘旋晃动。写了那么多的声评，到姐姐了，该写些什么呢？怎么写呢？不住地问自己，写别人似乎提笔就可以下去了，可是为什么轮到姐姐的时候会那么犹豫？正是这犹豫才让自己不敢去写这篇声评，然而要写的终究还是要写的。 
想想，这是姐姐的声评，很想凭着自己的意念去写，可是九说要客观点，客观点，再想想也是，我毕竟写的是樱花所有声优的声评，而不是我偏爱姐姐的心路里程啊。可是，一点也不主观，似乎也有点困难，所以我尽量尽力会客观的了。 
真是想问一句：折笠姐姐啊，你让我该如何写你呢？

强人还真是多啊…�

..

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好文，原来竟有一个系列。

这个系列的文我只看过富泽美智惠的声评，觉得写得相当好。因此也一直保存着，却没料到竟有一个系列。过几天闲下来慢慢看 ^^b

9月份还要去学校�

你不是已经有了自己的路？

…… 我还没有毕业呢。[笑] 因为手术，所以我暂时离开学校而已。这并不代表着我要休学。我的课程也一直在补。9月份开学我继续去读。 不管怎么说，学业是不能荒废的。 对了，我是南大的。笑