一。做线稿。
线稿在日式动漫CG中的作用特别重要，尤其是在限制色彩数量的情况下，线条担负着塑造形象的重任。可以这么说，画好线稿，你就成功了一半。线稿一般可以画在A4纸上，方便扫描。开始先用铅笔打底稿，确定画面布局，然后用漫画用的描线笔勾画出清晰的线条。没有条件的话，也可以用笔划细一点的钢笔勾线，譬如我。勾线时注意线条尽量流畅，粗细统一，少出错笔，更不要留下没有闭合的线（这对以后的上色很重要）。勾好线后就用橡皮仔细把底稿的铅笔线擦干净，这样线稿就OK了。纸上画线稿多花一分时间，你在以后的步骤中就可能少花二至三分时间，（经验之谈）所以打起精神，耐心地把线稿画好吧：）
画好后就是扫描，用灰度+200~300DPI的模式把线稿扫描到PC里。这时的线稿CG是作为背景锁定的，不能直接编辑，所以我们就要把背景复制一个副本，在副本上做修整。
复制好后，下面有个很关键的步骤，就是将黑色的线条与白色的背景分离出来。在图层面板中选“通道”，可以看到线稿有一个灰度通道，然后按住它，拖到下面那个键里面（如图1）
这个是刚扫描进PC的线稿
这样一来所有白色的区域都被选定了，按一下DEL键可以清除掉所有白色，于是只剩下黑色的线条了，其他的地方都是透明的。（如图2）
我们再把有线条的背景图层删掉，新建一个只有白色的背景图层，这样一来画面上就只剩下黑白两色了。
接着就是修整线稿，这一步比较繁琐，需要我们用橡皮工具把线条层里的线条仔细修整干净，错线擦掉，粗细不一的地方改统一，含糊不清的地方画清楚。因为修整线稿可以说是永无止境的，所以只要做到自己觉得满意就OK了。
注意：修整好线稿后，必须做一个步骤：把线条层锁上，（如图3）以防以后不注意的时候在这一层误上了色，那样你的损失会比相象的更大。（我画的时候就没注意锁上，结果后面误上了色，想改都没法改，后悔莫及。）
二。上基本色
这一步开始给CG上色。从原则上来说，推荐每一种颜色都单独建立一个图层，这样一来以后的编辑与修改都会方便得多。不过如果你的PC不够牛，内存不够多，那也只有同一层面的色建立一个图层，这是最低要求。现在我们先来给春丽以及她背后的特写头像上基本色，也可以说是固有色，反正就是物品本身不受光线影响时的颜色。上色时先把图片的色彩模式由原来的灰度改为RGB，如果有打印需要的话就改为CMYK，然后建立一个透明图层，放在线稿的下面（线稿基本上永远是最上面的一层），用“魔棒”工具在线稿中选取区域，然后用ALT+BACK或者“油漆桶”在新图层中给这个区域上色（记住是新图层，而不是线条图层！当然如果你上一步听我建议把这一层锁上了，自然想上色也上不了。XD）“魔棒”工具选取不到的地方，我们可以用“画笔”来涂上色，或者用快速蒙版做选区也能达到同样的目的，不过那个比较复杂这里不介绍了。总而言之，在新图层里把你想上同一种颜色的地方都涂上，就OK了。下面第二，三种颜色也一样做，各个图层间的顺序可以自己调整，记住上面的图层总是盖住下面的就是了。（如图）
二。上背光面色
上了基本色之后，就来给人物上背光面的色。背光面的色一般比受光面的基本色深，这一点有点素描基础的人都清楚。背光面的上色步骤同上基本色完全一样，这里不再重复，只提供一个技巧：因为物品的背光面图层是贴在基本色图层上面，所以我们可以用一个编组指令CTRL+G把两个图层编组，这样一来上面的图层只能在下面图层的颜色范围里上色，我们便不用担心颜色出界了。刚开始可能感觉不大，不过画多了后会发现这的确是个实用的技巧。（如图，箭头指的地方是背光面色）
三。上暗面色
上了背光面后，就来给人物上暗面的色。这个名称可能不大准确，我也想不到太合适的名词来形容这个色层，总而言之它就是物体中最深色的部分，一般用在明暗交界线处和转折处，虽然份量很少，可是对塑造物体形象非常重要，不可缺少。上暗面色的步骤同前两个面一样，只是暗面一般只出现在背光面的范围内，所以千万注意不要把这个面的色上在基本色的范围内。（如图，箭头指的地方是暗面色）
线稿在日式动漫CG中的作用特别重要，尤其是在限制色彩数量的情况下，线条担负着塑造形象的重任。可以这么说，画好线稿，你就成功了一半。线稿一般可以画在A4纸上，方便扫描。开始先用铅笔打底稿，确定画面布局，然后用漫画用的描线笔勾画出清晰的线条。没有条件的话，也可以用笔划细一点的钢笔勾线，譬如我。勾线时注意线条尽量流畅，粗细统一，少出错笔，更不要留下没有闭合的线（这对以后的上色很重要）。勾好线后就用橡皮仔细把底稿的铅笔线擦干净，这样线稿就OK了。纸上画线稿多花一分时间，你在以后的步骤中就可能少花二至三分时间，（经验之谈）所以打起精神，耐心地把线稿画好吧：）
画好后就是扫描，用灰度+200~300DPI的模式把线稿扫描到PC里。这时的线稿CG是作为背景锁定的，不能直接编辑，所以我们就要把背景复制一个副本，在副本上做修整。
复制好后，下面有个很关键的步骤，就是将黑色的线条与白色的背景分离出来。在图层面板中选“通道”，可以看到线稿有一个灰度通道，然后按住它，拖到下面那个键里面（如图1）
这个是刚扫描进PC的线稿
这样一来所有白色的区域都被选定了，按一下DEL键可以清除掉所有白色，于是只剩下黑色的线条了，其他的地方都是透明的。（如图2）
我们再把有线条的背景图层删掉，新建一个只有白色的背景图层，这样一来画面上就只剩下黑白两色了。
接着就是修整线稿，这一步比较繁琐，需要我们用橡皮工具把线条层里的线条仔细修整干净，错线擦掉，粗细不一的地方改统一，含糊不清的地方画清楚。因为修整线稿可以说是永无止境的，所以只要做到自己觉得满意就OK了。
注意：修整好线稿后，必须做一个步骤：把线条层锁上，（如图3）以防以后不注意的时候在这一层误上了色，那样你的损失会比相象的更大。（我画的时候就没注意锁上，结果后面误上了色，想改都没法改，后悔莫及。）
二。上基本色
这一步开始给CG上色。从原则上来说，推荐每一种颜色都单独建立一个图层，这样一来以后的编辑与修改都会方便得多。不过如果你的PC不够牛，内存不够多，那也只有同一层面的色建立一个图层，这是最低要求。现在我们先来给春丽以及她背后的特写头像上基本色，也可以说是固有色，反正就是物品本身不受光线影响时的颜色。上色时先把图片的色彩模式由原来的灰度改为RGB，如果有打印需要的话就改为CMYK，然后建立一个透明图层，放在线稿的下面（线稿基本上永远是最上面的一层），用“魔棒”工具在线稿中选取区域，然后用ALT+BACK或者“油漆桶”在新图层中给这个区域上色（记住是新图层，而不是线条图层！当然如果你上一步听我建议把这一层锁上了，自然想上色也上不了。XD）“魔棒”工具选取不到的地方，我们可以用“画笔”来涂上色，或者用快速蒙版做选区也能达到同样的目的，不过那个比较复杂这里不介绍了。总而言之，在新图层里把你想上同一种颜色的地方都涂上，就OK了。下面第二，三种颜色也一样做，各个图层间的顺序可以自己调整，记住上面的图层总是盖住下面的就是了。（如图）
二。上背光面色
上了基本色之后，就来给人物上背光面的色。背光面的色一般比受光面的基本色深，这一点有点素描基础的人都清楚。背光面的上色步骤同上基本色完全一样，这里不再重复，只提供一个技巧：因为物品的背光面图层是贴在基本色图层上面，所以我们可以用一个编组指令CTRL+G把两个图层编组，这样一来上面的图层只能在下面图层的颜色范围里上色，我们便不用担心颜色出界了。刚开始可能感觉不大，不过画多了后会发现这的确是个实用的技巧。（如图，箭头指的地方是背光面色）
三。上暗面色
上了背光面后，就来给人物上暗面的色。这个名称可能不大准确，我也想不到太合适的名词来形容这个色层，总而言之它就是物体中最深色的部分，一般用在明暗交界线处和转折处，虽然份量很少，可是对塑造物体形象非常重要，不可缺少。上暗面色的步骤同前两个面一样，只是暗面一般只出现在背光面的范围内，所以千万注意不要把这个面的色上在基本色的范围内。（如图，箭头指的地方是暗面色）
