关于大妈作品，问几个值得深思的问题。

1/2

house
蛋君说得太对了
其实不只是石川的歌曲有这种感觉
难道这是流行趋势

确实不怎麼喜欢第2张
但快出的第3张我很喜欢呀
大爱不完全燃烧和夏之庭

老衲历时4个多月 都早搞这些基八玩意，没有关注大妈，现在总算完工，累杀我也。
关于平衡性，老衲也想说是LITTLE BIRD哈哈 当然泪也很好，不温不火 恰到好处。
还有 大妈目前为止，各位觉得哪首最为华丽呢？

的确这样，前几张的平和感很好，不会让人觉得很突兀，一首专辑听下来，像是眼前回旋着一段绵延不断的回忆。后几张专辑歌曲是零碎了点。
但不知大家注意到没有，越是往后的专辑，川桑的曲风越显成熟老辣。无论是配乐渲染还是嗓音把握都恰到好处。
例如 《逆 光》 的 《落涙》，这首歌曲。通过不同的乐器与表现形式，再配上大妈独特的声线将歌曲的气氛可以说是渲染到极致。第一次听，觉得不很协调，有点古怪的风格。但再听几遍，才发觉就是要这样的搭配，才能完全表现出大妈真正想表现的那种气氛。这才是川桑自己的曲风，再举一例《谁》里的《クラウディ》这首歌曲，这样的乐器搭配，给人一种清新、眼前一亮的感觉。
这种作曲手法，是任何人都模仿不来的，我很喜欢大妈给人的这种感觉，即使是欢快的节奏，也丝毫不显浮躁，给人一种沉稳的感觉。这也是川桑歌曲百听不厌的原因。
要说华丽的歌曲,《1/2》、《不完全燃焼》吧，说实话，大妈的曲风不是张扬造作的那种。

有道理，我觉得梶浦的华丽曲风与大妈天籁般嗓音结合的最好的就是《あんなに一绪だったのに》这首了

诶 总之我喜欢大妈所有的歌啊····

我个人对《泪腺》倒是有点不同的看法。
那个莫名其妙的C段确实突兀，旋律节奏情绪都出戏，但反而给这歌的总体温度制造了一个溢出点。石川的音色，我个人听来属于偏冷静的类型，有点不食人间烟火的味道，美而且有辨识度，但吸引力主要在声线本身的质量和质感，而不是情绪表达。所以她的抒情歌如《泪》反而不如《First Pain》那样的作品打动我（就她本人的演绎来说）。
然而《泪腺》意外地挺戳人。给几个歌听得比较多的朋友推，纷纷表示被那精分一样的C段感动了= =……【当然可能只是每个人听歌的偏好不同
回到正题，我基本赞同“歌曲需要追求平衡性”这个观点，尤其是将专辑作为一个整体去欣赏的时候。不过某些情况下“崩坏”也有“崩坏”的好处，虽然通常只适合昙花一现的作品。
我是她挺多年的脑残粉，现在还是。不过她的曲作，有时候旋律的记忆点不明显，另外不知是不是因为小时候受宗教音乐影响，经常用对位法写谱（比如不完全燃烧和MY BOOK的主歌部分，几个句子内部音程关系相似，靠整体升高来向前推进），有时候觉得挺可惜。

不好意思 我音律姿势学的不精 不太懂耶

蛋叔你那个dac自己做的麽? 给力啊