相马大文，长死噜
jp0p.com/90s_97/
终於来到「日本乐界九十年代」当初预备的最后一个题目–Mr. Children，因为各式各样的原因，「日本乐界九十年代」完稿比原定迟了好些年，特此致歉。基於以Mr. Children为主题是本连载压卷之作，故一直没有写过他们而导致出现较长篇幅。也因为这个缘故，写Mr. Children的第一篇来得比较轻松、主观，也可给我来热热身，就和大家计计数。 由桜井和寿、田原健一、中川敬辅及铃木英哉所组成的Mr. Children，1992年出道。作为一队刚过了结成二十周年，而又仍然处於乐界第一线的乐团，Mr. Children真正的黄金时期处於上世纪九十年代中期，当时有所谓「ミスチル（Mr. Children的日文简称）现象」，他们单曲动辄卖超过100、甚至200万，虽然他们不是偶像，主音桜井和寿在当时却像偶像般受人追捧。日后基於对日 本人民影响力、社会间渗透性、累积下来唱片销量等元素下，Mr. Children与Southern All Stars及B’z并称为「日本三大乐团」（不过这是没有定论的说法），说明了Mr. Children是日本乐界历史上重要的一员。 可是说，如果对日本国民而言，Mr. Children始终不及Southern All Stars般深入民心；若是单从销售数字上判断，他们又远远不及B’z。B’z到目前为止总唱片销量超越7,000万张，而Mr. Children则有5,000多万张，两者相差大约1,400万张。一些忠实Mr. Children的乐迷会认为，全因为Mr. Children九十年代中后期的「迷失」，致使在高销量的时代不能发唱片或是销售数字变得低迷，最后才屈居人后而已。所谓的「迷失」包括了多方面，当然 首推桜井和寿的不伦骚动。1997年2月，桜井被传媒发现与水著女优、偶像组合ギリギリガールズ成员之一、吉野美佳的婚外情。同年3月公布在Dome Tour之后Mr. Children将会休息一年，原因并没有发表。当然乐迷们大多会揣测两者关连性，而当年一些较为悲观的乐迷，甚至预计他们行将解散。当然结果他们没有解 散，而桜井最后弃糟糠，於2000年和元妻离婚，次月即与吉野美佳成婚。1997年至2001年这几年，普遍被认为是Mr. Children的销售低迷期，其关连性也不胫而走。 假如我们阿Q式将Mr. Children迷失那几年「拿」回来，假设桜井没有不伦新闻、Mr. Children并没有休业过，甚至优化一些单曲专辑推出的时序，那有可能将落后了的1,400万张销量追回来吗？ 就算是这样的话，笔者仍认为有点困难。首先1,400万并不是一个小数字，即使Mr. Children能够复制1995年盛世，单曲卖出600多万张、专辑200万张，也要近两年时间才能卖出1,400万。要知道1995年的Mr. Children其实是不可能复制的，当年环境多少和现在有点不同，歌手乐团对於推出单曲始终比较谨慎，因此他们在一年间推出四张单曲已经是特例（至於这 个谨慎的做法在九十年代中后期给小室家族、GLAY、L’Arc~en~Ciel等改变了，而近年来单曲推出手法回归谨慎原因已经和当时完全不同）。 1996年推出三张单曲（其中「マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-（机关枪连续扫射）」是Album Cut的单曲，现在看来这样推出单曲又是不可思议）加上一张专辑的做法比较接近Mr. Children的脉络，那年总销量700百万张，也是需要两年的时间才能接近B’z的记录。 至於优化他们推出唱片的时序又如何呢？首先一直被人认为最有问题的，是推出日期相当接近的「Tomorrow never knows」及「everybody goes-秩序のない现代にドロップキック-」，认为如果将「everybody goes」推出时间押后的话，「Tomorrow never knows」必定能轻松卖超越300百万张。而我要指出的是，如果「everybody goes」不在那个时间推出，相信它应该不会作为单曲发售（「everybody goes」和L’Arc~en~Ciel的「花葬」一样，本来计划作为一首Cut 2歌，不过都得到乐团自身大爱，於是「升格」成为单曲）。因此即使「Tomorrow never knows」能走得更远，也追不到「everybody goes」的120万吧？另外亦有人认为如果发『深海』时放进更多单曲，或者直接将『深海』『BOLERO』的推出日期互调，销量也会有不少的增长。或者 这样的话『深海』能够突破三百万张，但『BOLERO』的销量必然会减少，其实也只是在同一个数字内作出加减而已。 结论是有可能接近B’z的总销量数字，在高销量的时代怎麼样的事情也可能发生，像宇多田光那样推出了一张每个人都购买的专辑也就多了800万张销 量，甚至如果Mr. Children早一两年推出精选专辑，也可能会达到B’z『Pleasure』『Treasure』近一千万张销量的数字也说不定。 但我要必须指出他们经历了休息一年的重要性。Mr. Children大量亚洲粉丝根据笔者的观察，大都不是在他们盛世时出现，而是在2000年之后，他们曲风变得比较温柔、多Ballad曲时开始的，简单 来说，不管大家喜欢不喜欢这种改变也好，Mr. Children休息实际上是给Mr. Children、桜井带来改变的。而这种改变，各位认为如果没有经历过突变而会出现的吗？我想不然吧。更加实际的是，如果Mr. Children不休息一直唱下去，能否一直保持高销量吗？我深信没有几年低潮期，Mr. Children势头不可能维持得那麼久，不可能出现「HERO」后销量重上高峰的反弹。即使继续是顶级乐团，销量也会像B’z近几年那般衰靡不振。因此 如果没有休息、没有不伦事件，即使在九十年代多了千多万销量，二千年代则随时少了四五百万销量。 数字归数字，对於欣赏乐曲的我们而言，他们能够唱出扣人心弦的歌曲事实上更重要。至少在休息后桜井才能创作出「终わらない旅（没有终结的旅程）」，也因为经过休息，才能理解Mr. Children对日本乐界是多麼重要。
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终於来到「日本乐界九十年代」当初预备的最后一个题目–Mr. Children，因为各式各样的原因，「日本乐界九十年代」完稿比原定迟了好些年，特此致歉。基於以Mr. Children为主题是本连载压卷之作，故一直没有写过他们而导致出现较长篇幅。也因为这个缘故，写Mr. Children的第一篇来得比较轻松、主观，也可给我来热热身，就和大家计计数。 由桜井和寿、田原健一、中川敬辅及铃木英哉所组成的Mr. Children，1992年出道。作为一队刚过了结成二十周年，而又仍然处於乐界第一线的乐团，Mr. Children真正的黄金时期处於上世纪九十年代中期，当时有所谓「ミスチル（Mr. Children的日文简称）现象」，他们单曲动辄卖超过100、甚至200万，虽然他们不是偶像，主音桜井和寿在当时却像偶像般受人追捧。日后基於对日 本人民影响力、社会间渗透性、累积下来唱片销量等元素下，Mr. Children与Southern All Stars及B’z并称为「日本三大乐团」（不过这是没有定论的说法），说明了Mr. Children是日本乐界历史上重要的一员。 可是说，如果对日本国民而言，Mr. Children始终不及Southern All Stars般深入民心；若是单从销售数字上判断，他们又远远不及B’z。B’z到目前为止总唱片销量超越7,000万张，而Mr. Children则有5,000多万张，两者相差大约1,400万张。一些忠实Mr. Children的乐迷会认为，全因为Mr. Children九十年代中后期的「迷失」，致使在高销量的时代不能发唱片或是销售数字变得低迷，最后才屈居人后而已。所谓的「迷失」包括了多方面，当然 首推桜井和寿的不伦骚动。1997年2月，桜井被传媒发现与水著女优、偶像组合ギリギリガールズ成员之一、吉野美佳的婚外情。同年3月公布在Dome Tour之后Mr. Children将会休息一年，原因并没有发表。当然乐迷们大多会揣测两者关连性，而当年一些较为悲观的乐迷，甚至预计他们行将解散。当然结果他们没有解 散，而桜井最后弃糟糠，於2000年和元妻离婚，次月即与吉野美佳成婚。1997年至2001年这几年，普遍被认为是Mr. Children的销售低迷期，其关连性也不胫而走。 假如我们阿Q式将Mr. Children迷失那几年「拿」回来，假设桜井没有不伦新闻、Mr. Children并没有休业过，甚至优化一些单曲专辑推出的时序，那有可能将落后了的1,400万张销量追回来吗？ 就算是这样的话，笔者仍认为有点困难。首先1,400万并不是一个小数字，即使Mr. Children能够复制1995年盛世，单曲卖出600多万张、专辑200万张，也要近两年时间才能卖出1,400万。要知道1995年的Mr. Children其实是不可能复制的，当年环境多少和现在有点不同，歌手乐团对於推出单曲始终比较谨慎，因此他们在一年间推出四张单曲已经是特例（至於这 个谨慎的做法在九十年代中后期给小室家族、GLAY、L’Arc~en~Ciel等改变了，而近年来单曲推出手法回归谨慎原因已经和当时完全不同）。 1996年推出三张单曲（其中「マシンガンをぶっ放せ -Mr.Children Bootleg-（机关枪连续扫射）」是Album Cut的单曲，现在看来这样推出单曲又是不可思议）加上一张专辑的做法比较接近Mr. Children的脉络，那年总销量700百万张，也是需要两年的时间才能接近B’z的记录。 至於优化他们推出唱片的时序又如何呢？首先一直被人认为最有问题的，是推出日期相当接近的「Tomorrow never knows」及「everybody goes-秩序のない现代にドロップキック-」，认为如果将「everybody goes」推出时间押后的话，「Tomorrow never knows」必定能轻松卖超越300百万张。而我要指出的是，如果「everybody goes」不在那个时间推出，相信它应该不会作为单曲发售（「everybody goes」和L’Arc~en~Ciel的「花葬」一样，本来计划作为一首Cut 2歌，不过都得到乐团自身大爱，於是「升格」成为单曲）。因此即使「Tomorrow never knows」能走得更远，也追不到「everybody goes」的120万吧？另外亦有人认为如果发『深海』时放进更多单曲，或者直接将『深海』『BOLERO』的推出日期互调，销量也会有不少的增长。或者 这样的话『深海』能够突破三百万张，但『BOLERO』的销量必然会减少，其实也只是在同一个数字内作出加减而已。 结论是有可能接近B’z的总销量数字，在高销量的时代怎麼样的事情也可能发生，像宇多田光那样推出了一张每个人都购买的专辑也就多了800万张销 量，甚至如果Mr. Children早一两年推出精选专辑，也可能会达到B’z『Pleasure』『Treasure』近一千万张销量的数字也说不定。 但我要必须指出他们经历了休息一年的重要性。Mr. Children大量亚洲粉丝根据笔者的观察，大都不是在他们盛世时出现，而是在2000年之后，他们曲风变得比较温柔、多Ballad曲时开始的，简单 来说，不管大家喜欢不喜欢这种改变也好，Mr. Children休息实际上是给Mr. Children、桜井带来改变的。而这种改变，各位认为如果没有经历过突变而会出现的吗？我想不然吧。更加实际的是，如果Mr. Children不休息一直唱下去，能否一直保持高销量吗？我深信没有几年低潮期，Mr. Children势头不可能维持得那麼久，不可能出现「HERO」后销量重上高峰的反弹。即使继续是顶级乐团，销量也会像B’z近几年那般衰靡不振。因此 如果没有休息、没有不伦事件，即使在九十年代多了千多万销量，二千年代则随时少了四五百万销量。 数字归数字，对於欣赏乐曲的我们而言，他们能够唱出扣人心弦的歌曲事实上更重要。至少在休息后桜井才能创作出「终わらない旅（没有终结的旅程）」，也因为经过休息，才能理解Mr. Children对日本乐界是多麼重要。
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终究会被我大开闭压
asuka
平安大道东
