然后有木有剧透？

英雄
最后，蝙蝠侠终于成为了歌潭的英雄。在《开战时刻》和《黑暗骑士》里，他都没有这个待遇。我对于《黑暗骑士崛起》的最大期望，就是想看到诺兰用一种什么样的方式，去抹平个人与体制的矛盾点，真正把蝙蝠侠塑造成公开而公认的伟大英雄；而我也相信，三部曲的结尾，需要这样的升华。
在法律体制里，蝙蝠侠是异类；在政府谎言里，蝙蝠侠是恶魔。我事先可能想过无数复杂，繁琐或者不可行的方案，来达成蝙蝠侠与歌潭市人民的最终和解，来树立蝙蝠侠最终的完美形象。而诺兰最终选择的，是最简单的一种：死亡。
是的，就仿佛在《达芬奇密码》的最后得知“苹果”这个解码那样，这个答案听来匪夷所思，却又顺利成章。死者为大，盖棺定论，历史学家可以分析功过，只要功大于过甚至功过相抵，一切对他曾经的质疑和责难都会烟飞云散，人们对于逝者，只保持唯一的，也是最基础的敬意。
于是他们为蝙蝠侠树立了雕像，他们把蝙蝠侠作为歌潭的传奇，警局的蝙蝠灯复原如初。然而，用死亡来归结所有的冲突终究只是讨巧的办法，凌驾于法律之上但能够与法律力量相合作的民间英雄，还是没有在漫长的三部曲里，找到和体制的契合点。
或许这个问题难度太大，或许诺兰自己也不全相信体制拥有这样的能力。布雷克最后扔掉警徽，抛弃体制做了罗宾，这在欢呼的漫画迷眼里，是下一个传奇传承的开始，但或许，在我看来，则意味着宿命和悲剧的再度轮回。
布鲁斯•韦恩本人虽然没有死，但是“蝙蝠侠”这个身份，却只能靠自己的死亡来完成救赎。《黑暗骑士崛起》的结尾震撼的我热泪盈眶，欢呼鼓掌，但是冷静下来，只感到默然的绝望和失落。导演如诺兰也不能解决这个超级英雄的终极悖论，恐怕以后，也不会再有人能够捧起衣钵。

三层境界
在我看来，最早以“反派”形象出现在人们视野里的人物，大体可以分为三个境界。首先，小丑眼里的那些“低级犯罪”，仅仅为了钱不加任何掩饰的犯罪，根本谈不上境界可言。有境界的犯罪者，他们的目的，说到底都是改变体制，改变世界。
第三层境界，能具备一个可以自圆其说的理论，然后在这个理论的包装，激励或者说名义之下，要么为了理想主义，要么为了个人私利而从事犯罪活动的反派们。影武者联盟自然就属于这一层境界。他们拿出被蛮族毁灭的罗马举例，他们说今天的毁灭是为了更好的明天，于是尽管他们偏激，残忍而邪恶，但有理想的人中毕竟值得尊重。
第二层境界，是小丑。他是思想家，他是哲学家，他看透一切，他看空所有。没有什么是真实的，没有什么是美好的，善恶，正邪，是非都不过是相对之分，社会的体制，运行的规则都不过是一部分人强加给另一部分人的灌输。于是，最好的世界，一定是没有规则的无政府式狂欢。小丑是这样的人：他令我们避之不及，却又对他的理论心有戚戚。
我本来期望，既然从《开战时刻》到《黑暗骑士》，核心反派的思想境界是在向上升的，那么我自然期望贝恩能够刷新反派的全新高度。而在影片事先的宣传里，我甚至嗅到了一丝到达第一境界高度的可能。
因为我心目中的第一境界的成功者，他们是孔子，耶稣，释迦牟尼，默齤罕默德。只有他们真正改变了体制，改变了世界。而退一步，那些失败者，也可以因为他们的境界而值得相对程度的尊重，比如拿破仑，甚至毛齤泽东，甚至希特勒。
贝恩和米兰达本有机会和我提到的后三个名字并肩，成为一个失败的第一境界者，可是他们没有。贝恩在发动革齤命前就使用了核弹的威胁，使得革齤命只沦为虚伪的闹剧；而歌潭在启动丹特法案八年后，早成为了一座和平安定的城市，忍者大师毁灭歌潭的前提已经不复存在，米兰达的偏执只是为了复仇。
于是他们不仅达不到第一境界，反而集体倒退到了第三境界。所以《黑暗骑士崛起》自然而然就会因此失色，理固宜然。

前排

人民
人民，群众，他们在《黑暗骑士崛起》里，意外的缺席。《开战时刻》里，我看到的是挣扎在穷苦和生存线上的绝望人民，《黑暗骑士》里，我看到他们大部分时间里的人性卑劣和最后刹那的绽放辉煌。而这一切，在贝恩发动所谓的阶级革齤命的情节里，在这个最需要人民反应的故事里，人民却都消失了。
贝恩走进毁于一旦的橄榄球场发表演说激励革齤命，万人的体育场除了呆滞没有其他声音。贝恩号召大家掠夺富人，出马的依旧是他的雇佣兵而并非人民。稻草人做法官开始批斗审判，周围叫好的依旧是拿着枪的雇佣兵。
而影片里正义的阵营，同样没有人民存在。打败贝恩集团的主力，是那些英勇无畏的警齤察；决战的关头，依靠的是蝙蝠侠，猫女，戈登，福克斯的通力合作和蝙蝠侠的自我牺牲；甚至于最后，蝙蝠侠的铜像落成，居然是在室内，周围鼓掌的，也都是达官贵人。
为什么听不见一点人民的呼声？诺兰是否认为，猫女姐妹二人就能代表歌潭人民对于贝恩的“革齤命”和对于蝙蝠侠的态度？这样就足够了吗？这就仿佛一个运行推演精密的沙盘，缺失了观众反应一环，到头来真实性会大打折扣，沦为无根之木，无源之水，同时，没有人民只有雇佣爪牙的革齤命，又叫什么革齤命。影片里的杀富，批斗，镇齤压，都只变为自说自话，沦为儿戏。
而且如果这样，蝙蝠侠最终成为了官方承认的英雄有了交代，那么他是否成为了人民的英雄这一点又成为悬案而不可知。因为从《开战时刻》和《黑暗骑士》里人民对于蝙蝠侠的态度来看，蝙蝠侠到死，还没有真正成为人民的英雄。
这些问题，或许再给诺兰半个小时，让他把电影勇敢扩充到三个小时以上，或许能够得到解决。然而也许更可怕的是，诺兰不愿或者不敢深谈这个问题，因为这触及到了根本的意识形态争端，来到了横竖都有警戒的敏感领域，所以宁愿选择隔靴搔痒。

影片本身
提出这么多失望，说到底还是对于诺兰寄望过深，有了《开战时刻》到《黑暗骑士》，所有人都希望诺兰能够更进一步，哪怕不把他当作神灵，也不妨碍自己把对于一部严肃电影的全部希望寄托在《黑暗骑士崛起》身上。还是那句话，以传世经典的标准进行惨无人道的严格要求，这是宴处这个诺兰蝙蝠侠忠实粉丝的爱之深责之切。
如果回到电影本身上来，《黑暗骑士崛起》的高水准无可指摘。达不到期望标准的，大多是些关心的人寥寥无几的瑕疵。比如我就希望诺兰在前一小时的铺垫文戏里多用点平行蒙太奇，就像他在《黑暗骑士》里做的那样。《黑暗骑士崛起》的文戏做得有些笨拙机械，金刚怒目，一本正经过度，以至于有“冗长”的批评。然后是两处略显没法解释的逻辑断裂：
韦恩爬出监狱后如何回到被封锁的歌潭市，和贝恩为何对于警齤察的处理如此宽松，以至于被关在下水道的警齤察主力还有水和食物。除此，在整个观影过程中，恐怕已经无懈可击。
至于米兰达的反转，其实虽然是要达到惊艳的效果，但实际上也的确是必然之举。因为在出手跳反之前，歌迪亚扮演的角色，在剧情中的存在必要性恐怕还不如《龙门飞甲》里
的范晓萱。再说，诺兰的故事逻辑，一向是明处的敌人永远不会是最终的敌人，从稻草人和忍者大师，从小丑和双面人，再到这里的贝恩和米兰达，诺兰的故事一向如此。
《黑暗骑士崛起》无论如何，都是必须要在高规格，高配置的影院才能够享受的完美盛宴。它的摄影，音效，配乐，剪辑，画面的构图和动感，节奏的张弛有度，都在电影艺术在技术精致度上的突破和自我刷新。影片放映结束，全场的掌声与欢呼，就是最好的明证。
离开电影院的时候，我才会怅然若失的明白：电影史罕有这样完美而令人心生敬意的三部曲。有这样的感叹，那么之前所有的失落都可以抛却脑后，从而可以全心全意计划着，下一次再回到电影院里，重新和《黑暗骑士崛起》相约的时刻。

全文完~

其实，你们的论点都差不多。尝试下细节论如何？停留在大局的观点，纵然宏大但终究有些苍白，本片有许多值得玩味的地方，不妨一探。

小宴处不批判下配乐么？

真希望有加长版 可惜路兰向来没有

剧透