在面临许多突发状况，比如古堡事件，哀酱的表现都叫人激赏。
虽说哀酱背景特殊，遇事沉稳应是长年经验累积的结果（很多恐怖的
大场面都见过了，遇事应变能力自然较强，面对突发状况不会仅是心
生恐惧、不知所措）。但是，新一、博士、元太、光彦相继失踪，生
死未卜下落不明，哀酱心中不可能不着急、不担忧，而且还不能在步
美面前表现出来。对于一片未知的古堡，我不知道哀酱是否感到些许
害怕（我觉得会怕是人之常情，不过从哀酱的表情反应，要说她很害
怕实在有点困难，也许是比这更可怕的情形见识多了，所以不觉恐惧
，也可能哀酱其实也是有些害怕的，只是必须稳住，不然众人必然无
法得救，不然会令步美更加恐惧）。「等等，可能是个圈套……我进
去看看情况，你躲到那边的草丛里。你数到300，我还没出来的话，你
就快逃。顺着森林的车道下山去，幸运的话或许可以得到援助。勇敢
点……那些面包不是还要留给柯南吗」？设法将步美排除在危险之外
，打算独自一人面对未可知的危险，哀酱的沉稳与勇敢昭然目前。
　　部分评论常以哀酱面对组织的态度判定哀酱是个软弱之人，认为
哀酱对组织总是采取逃避的态度。哀酱的确是逃避与黑衣组织的接触
，敌强我弱就是事实，把小石头丢进水中还能激起涟漪，以卵击石，
除了令自己令他人粉身碎骨以外别无所获。在没有任何资源没有任何
获胜把握的情况下，哀酱根本就没有理由将自己暴露在组织面前，勇
敢二字并非是不去考虑后果的莽撞。

　　关于哀酱求死一事，前文叙述甚多，笔者从不认为舍己救人（而
且明知必需以性命做为代价）是一种懦弱的行为。「活着比死更需要
勇气」这句话在少年漫画中时时可见，部分评论也从不去过问原因只
从死亡的行为简单判断哀是一个软弱之人。「哀，她（以前）连活下
去的勇气都没有」（注１７）；「对于哀在公共汽车里想要自己被炸
死的事，我想说的是，主动求死是最无能、最不负责任的做法，而通
过那次的事，柯南教给了她要勇敢的面对自己的命运，5楼的你好象理
解错了，那件事不是要展现哀的什么崇高精神，而是柯南的同命运抗
争的勇气」（注１８）。「活着比死更需要勇气」这句话，讲久了，
彷佛真是如此。笔者这么说也许失礼了，在理直气壮地说出这句话之
前，也许可以想想，真正落实起来，究竟是选择死亡抑或选择生存比
较容易？如果选择死亡真有那么容易，就不会有「千古艰难唯一死」
这句话了。

　　一个企盼死亡之人，对他而言死亡也许会是一种解脱，但灰原哀
并无死亡的愿望。「寻死」并非「想死」，哀酱「愿意」牺牲不等于
她「乐意」牺牲，而是情况迫使她不得不用这种方式解决。活着就有
无限可能，失去生命却是什么都再也无法拥有，对一个喜欢现在的生
活，想要生存下去的人，死亡何其痛苦，选择死亡保全他人又需要何
等的勇气？

　　「当她面对黑暗组织的人，贝尔莫德、GIN的时候，她是多么的颤
抖无助」。哀酱的确畏惧，24集来到杯户饭店时的心神不宁，29集公
车上的惊慌颤抖。然而，勇敢一词并非仅适用于无所畏惧，即便恐惧
却仍为所应为有所坚持，同样也是一种勇气。而且有个小细节值得注
意，即便内心恐惧，真正面对的那一刻，哀酱的脸上均看不见丝毫的
畏惧或是张惶失措，不论是42集面对苦艾酒时的淡定平静，或是24集
面对琴酒的冷静从容（甚至还能面带微笑，冷静地与琴酒交谈，被开
好几枪也毫不示弱，连叫都不叫一声），这里都可窥见哀酱强烈的自
尊心与沉着，非常之人当如是。
(待续)

　　哀酱自尊而不自大，有主见但非盛气凌人，她从未因为自身专业
素养、聪明才智而自觉高人一等，并非「觉得自己冷傲而清高，具有
才华，是不同于其它人的」。她的自尊仅仅在于维持自身人格不容被
污蔑的完整，而非自以为万事万物主宰的傲慢，而非恃才傲物、目无
下尘、孤高自许。

　　在我的认知中，哀酱是个自尊心极其强烈的女孩，也从无心玩弄
心机，自然从未利用自身弱势（遭遇）搏取任何同情。在此我想讨论
一下，哀酱有没有放大自己的不幸或者觉得自己可怜？是否真是「只
有自己觉得自己哀，别人才会觉得哀」？是否「很冷漠的面对世界，
会大声地质问，有没有顾及过她的感受，依然会希望失忆」？是否故
作神秘，「看起来好像是想遮掩，其实这就是外露的一种方式，让人
觉得她很有魅力，很神秘」？是否大肆揭示自身不幸遭际？是否「动
不动就拿自己所谓『凄惨身世』来说」？是否「整天在柯南面前说些
哪里才有我的位置，宁可失去记忆之类幽幽的话，而且时不时还想要
轻生」？是否「岂止没有发泄，一天到晚对着柯南生啊死的」？是否
「一天到晚冷冷淡淡将『天下没有我的位置』挂在嘴边，依然会说那
句『我宁愿失忆』俘获大多数柯南迷的心」？

　　评论中所引用的电影版的台词，请恕笔者自动无视，诚如前文所
言，电影版并非青山老师原作，情感表达泛滥而搧情，灰原哀被写浅
了也被写俗了。我要根据原著讨论的是，哀酱有没有放大自己的不幸
或者觉得自己可怜？是否故作神秘？是否大肆揭示自身不幸？（但就
算是滥情的电影版，评论中的频率副词也有待商榷，诸如「一天到晚
」、「整天」，似与实况不符）。

　　从前曾经说过，哀酱的不幸遭际并非自身性格缺陷所造成（但她
强烈的悲剧色彩在于性格中的清明剔透）。哀酱拥有的不多，却极其
容易满足（一个永远不知足的人即便拥有一切却依旧缺少开启通往幸
福的钥匙），不会以冷漠包围自我拒绝幸福。

　　哀酱是否放大自己的不幸或者觉得自己可怜？衍生创作中常见哀
酱说出类似「我和你们是活在两个不同世界的人，你们这些活在阳光
底下的小孩是不会明白的」。但事实上这一类的话在原著中从来没有
出现过，她抱怨过别人拥有的比她多或是抱怨过自己拥有的太少吗？
没有，完全没有，甚至只要听听母亲的声音她就心满意足了（却让作
为旁观者的我却非常感伤，哀酱连一顿艾蕾娜亲手做的饭也没吃过吧
！更遑论在成长过程中她的父母始终缺席）。

　　我不想说「真的，无父无母不可悲」是真是假，事实上哀也从未
觉得自己可怜，对于她早逝的父母只是感到伤心罢了。如果她真觉得
自己可怜，那么，当她提及父母双亡、幼遭离丧、不得自由、留学时
的孤寂、因为身为东方人遭受欺负、归国后身不由己的无奈、唯一亲
人惨死、遭受追杀……等过往，应是呼天抢地地控诉，而非语气平淡
地叙述。
(待续)

　　如果要搏取同情，那么哀酱第一回出现时，就应该把握机会直接
告诉工藤新一，她是宫野明美的妹妹，大可对自己的身世侃侃而谈，
当新一骂她是杀人凶手的时候，大可声泪俱下，对着新一哭诉她有多
么无奈，而不是神情踞傲，说出：「不过如果组织直接把药拿来进行
暗杀计划，可能还会出现跟我们一样的案例。到时候知道我幼年时长
相的他们一定会找到我。如何啊？还想把我这个麻烦人物赶出去吗？
高中生侦探……工藤新一同学」？对工藤新一分析她的存在对新一而
言是多么大的麻烦。哀酱何其自尊，岂会摆低姿态要求怜悯？真要卖
弄悲情，哀酱大可挤个八字眉哭哭啼啼喋喋不休唱作俱佳三天三夜，
大可人前人后诉说自己不得不的无奈，本身故事性强不说，何况哀的
口才又好，若要卖弄悲情搏取同情，她的先天条件实在太过优渥。

　　在我的印象中，哀酱心情陷入低潮，几乎无一不是因为担心他人
安危（特别早期新一根本没有危机意识这种东西）、担心自己拖累别
人、担心组织危害身边的人，诚如哀酱所言：「我只是在告诉某个毫
无因应对策的乐天派人士，这种状况有多么危险而已……我说不上来
理由到底何在，不过我可以肯定地告诉你，他们的同伴一定就在被挟
持的那辆公车上！假如当时我的身分被他们发现的话……我、你，还
有大家……」。这些才是她心情低落的主因。而非自怜际遇（虽然我
认为她完全有理由有资格替自己感到悲伤，哀可以不怨不怒，可我无
法停止对她的怜惜）。

　　然后，哀酱并非故作神秘，她所刻意隐瞒的，唯有组织相关事务
，因为她不愿身边之人牵涉太多，如同她在42集对着新一说出：「等
一下！你现在正在听吗？不行！快住手！你不知道比较好！再深入牵
扯下去，你真的会……」，因为她深知依照新一的性格，绝不会置身
事外，而她不愿新一涉险，所以只能尽可能将新一排除在危险之外（
但如果新一真正面临危险，哀酱会早新一一步跳入危险中）。对于自
身的遭遇，自己的过去，哀酱从未刻意提起，也从不刻意隐瞒。
(待续)

　　还有一段情节始终令我费解。哀酱在41集中来到宫野厚司故居，
就是为了想从父亲朋友口中听得父母形象，哪怕只有只字词组（我想
，过去哀酱即便试图思念，也只能得到一个模糊不确切的身影吧）。
然而，明美对父母应该或多或少有点印象（既然明美都还记得从前的
恶作剧、记得女儿节人偶），如果询问姐姐应该能够得到比较明确的
答复吧！何以哀酱过去不直接追问明美？从哀酱对父母贫乏的认识几
近一无所知看来，她应是不曾从姐姐口中获得任何信息。为何明美仍
有父母的印象，哀酱反而要求助于外人？除却此时想自宫野厚司旧友
那里得知以外，从「我想知道我的父母是不是像组织描述那样」这句
话，可以看到哀酱始终有在注意组织中人对父母的形容，也许自小便
是从这些零碎的描述拼凑父母的形象。可是，既然这么想知道，为什
么哀酱不问姐姐？

　　38集中哀酱曾说过：「我爸妈『好像』有买过人偶给姐姐……不
过，我父母在我出生不久后就过世了……那些人偶充满了痛苦回忆，
所以姐姐再也没有把它们拿出来过了……」。值得一提的是「好像」
两个字，这一段话是推测语气而非肯定句。既然哀与明美聚少离多，
既然宫野夫妻买人偶给明美远在哀酱懂事前（甚至出生前），既然明
美再也没有把女儿节人偶拿出来过，那么，哀酱从何得知？想来是哀
酱暗自观察得来的结论，会注意这种小细节，可见哀酱心细如发（对
人心情的体谅，而非推理能力）与对姐姐的关心。看来，明美的确不
曾主动告诉妹妹有关父母的事，也许是不愿让妹妹知道更多徒增伤感
，哀酱也不曾主动提问，即便她其实非常想知道，也会强迫自己压下
心中渴望，或许是不想挑起姐姐心伤让姐姐再痛心一回，体贴入微可
见一般。这对姊妹都不愿让对方替自己忧心挂心，不愿意对方承受更
多。
(待续)

　　其它譬如：

　　　「血……从颜色和凝固的情况看来，时间上应该不久」。

　　　「这可能是柯南的血呢」！

　　　「不，看起来不像，这些字似乎已经刻了很久。而且从不写自
　　　己的名字，只写『我』看来，写这段文字的人应该好几年都没
　　　离开过，一直待在这里。」

　　　「对，也就是有可能已经死在这里了。如果柯南发现那具尸体
　　　，正专注于尸体时，被人从身后偷袭，就能说明这血从哪来了
　　　。」

　　　「（这里就是刚才博士失踪的地方……）原来是被人引到这扇
　　　门，然后被里面的人给偷袭了。」

　　　「一定有人跟踪我们。之所以上锁，是为了防止我们顺原路
　　　回来而逃出去，可是我们竟凑巧地从刚才的门出来。」

　　　「奇怪了……这些报纸都是四年前的。这……全都是四年前那
　　　场火灾的相关报导！那场火灾死了15个人，连骨头都烧成了灰
　　　，所以只能靠身上的遗物来判别死者的身分。其中只有一个人
　　　下落不明。有人利用这场火灾顶替他人吗？」

　　　「化成白骨似乎已数年……从落尘的情况看来，放到这里似乎
　　　还不太久。楼梯上的那些文字大概是这个人刻的。一定是被柯
　　　南发现后，将他移到这里的。」

　　　「刚才的脚骨是长时间没在走路的骨头，而且从骨头的性别及
　　　年龄来判断，那尸体一定是太夫人的准没错！」

　　　「就是谋杀太夫人、假扮成太夫人的人！她把不良于行的太夫
　　　人幽禁于此，然后整形成太夫人再假装一副痴呆的样子！她应
　　　该是在失火那天下手的……因为骗不过太夫人的女儿，只好放
　　　火烧死她，连同长年侍奉太夫人的侍者们一起烧死。如果知道
　　　这条密道，就能神不知、鬼不觉地纵火，再偷跑出去整形，整
　　　形完后再回来。」

　　无一不是显示哀酱敏锐的观察能力，精准的判断能力与出众的应
变能力。这些特质在整部漫画中尚有诸多印证。
　　比如21集警觉凶手增尾话中的疑点与过分频繁的看表次数；23集
：「第四个疑点是仙人掌。喜爱仙人掌的她……在这寒冷的季节里，
将不耐寒气的仙人掌拿到阳台上，不是很不合理吗？」；39集注意到
：「她身上那条腰带上的绳子……其中一条打了一个结」；45集注意
到嫌犯彼此的称谓；捡贝一回「气氛一下子变了对吧」……等，可以
显示哀酱细致观察力的类型情形族繁不及备载。除却注意细节外，哀
酱通常也能关照全局，18集不同其它人仅只注意伪钞，而是首先观察
周遭环境：「（多种颜料……试用过了……）」，哀酱往往能在观察
环境后，知晓下一步该怎样做较为有利，比如28集「不行！在这陌生
的森林里单独行动是很危险的，所以要离开这座山的最好方法就是跟
博士他们会合」。精确的判断能力可见一般，19集：「不，这次的目
标不在钱，十亿元不是45分钟就能准备妥当的金额」；27集推测出纵
火犯下一个目的地在品川；35集自光彦的性格判断：「可是，你不觉
得很奇怪吗？光彦一向认真、重视协调性……他怎么会瞒着我们、独
自一人来到这种荒山野地呢……」，并且推翻柯南推理：「江户川同
学说的没错，他好像曾经在这条河的沿岸待过……不过他的推理并不
正确……上次足球比赛的时候，我曾经根圆谷同学借过这顶帽子……
可是这顶帽子掉了都没捡起，不就表示他被人追赶、陷入困境吗」？
36集说出：「歹徒会不会是想伪装成是３年前犯下那起案件的歹徒干
的，好来移转警方的目标呢？虽然我并不知道那是什么样的案件」。
在下一个案件中推断：「而且最难处理的就是，他的目的好像不是要
钱」（和新一各据一方推理）；41集反驳警方说法：「如果是一般的
房间，是有可能可以静悄悄地溜出去没有问题……可是要在一片漆黑
的状况下，完全不发出任何声音就从这个乱七八糟的房里跑出去……
恐怕不太可能」？42集告知警方可以先找流理台放厨余的地方；44集
表示也许千叶刑警平常就习惯贴便条纸在电视机周围，没有显示时间
也会以回是便条纸遮住……等等，亦可视为准确判断力的代表。
(待续)

　　正因哀酱有一份冷静沉着，所以面对环境变化，不会惊慌失措而
失去判断能力。18集现场一片混乱之时，哀冷静地举枪，同时达到威
吓犯人与通知警察的作用；即便面对令她恐惧的黑衣组织，受困酒窖
之际，当哀酱醒来以后，随即冷静观察环境，（从上锁情况、工作服
与纸箱还有自己没有被绑起来，推断皮斯可的打算与自己的处境；并
且试图找寻其它出口），认清自己没有逃脱可能，就很冷静地分析状
况（「因为……我不会再跟你通话了……你还不懂吗？尽管我已经变
小了，他们还是把我监禁起来呀……即使我逃出去，两天之内他们还
是会找到我的。到时候别说是收留我的博士，跟我有关的人……都会
因为要保密而惨遭杀害的。所以，我无论是在这里被杀，还是顺利地
逃出去……我都不能在和你们见面了」露出平静坦然地微笑）并且交
代后事（= =b）。当新一表示：「我会先问饭店职员平时不常使用的酒
窖在哪，再把你给救出来。只要告诉他们有女孩子被误锁在里面，他
们应该会替我开门的」。也能冷静考虑后果，没有因为恐惧而乱了分
寸失去应变能力。面对问题时哀酱多半能将冷静沉着与推理能力相辅
相成。

　　一些成功的作品中，对于一些高人的描述，都不是一味强调其深
不可测、不同凡人，比如《幽游白书》幻海婆婆打起电动来许多年轻
人甘拜下风，《钢炼》中的师父也相当有趣帅气，洪七公的贪吃，反
而都让人物形象更为鲜明，无时无刻都太严肃反而会很无趣。

　　许多衍生创作中，哀酱似乎除了研究以外，什么都漠不关心、毫
不在意。哀酱「天才科学家」的形象，让部分读者对她的印象总是，
终日生活在研究室中，心如古井波澜不起，古板缺乏乐趣，线条显得
冷硬。但在原作中，哀酱有在注意毕加索的画、有在看科幻小说、推
理小说、会去注意玛莉皇后爱犬的名字（自曝其短，我对玛莉皇后的
印象仅来自《凡尔赛玫瑰》，而且对玛莉皇后其实还是没什么印象，
然后，我喜欢奥斯卡￣）￣）、有在打扑克牌（甚至还会特地注意Ｊ
有朝臣、士兵没有儿子、王子的意义）、有在看时尚杂志，会注意流
行、喜欢小吊饰、记得跳远世界纪录、知道毒品的市价、对于许多典
故、名言的出处不会混淆、甚至有在看《铁达尼号》（31集）跟《假
面超人》（爆）……绝非对日常生活得过且过、无所用心之人啊！

　　哀酱亦绝非一味严肃古板缺乏幽默之人，相反她还很有搞笑功力
。举例如下：「不错啦！偶尔让脑细胞休息，享受一下休闲时光。我
今天打算如此……用脑过度会像博士一样秃头哟！」（23集）；27集
对纵火犯说出的那句话更是一绝，可谓妙语如珠（注１９）；35集一
脸正经地对群马县脱线的山村警官说出：「就像是以智力取胜的警官
」（这段让我笑了^﹏^）；36集一脸正经地说出：「我是来诅咒的，
诅咒他们明年不会得到冠军……」；「海洛因是吗啡制成的毒品，成
瘾症状往往会引发严重的精神异常，是非常危险的药物……不过从吃
下去后把自己弄成怪物这点来看，跟万圣节还满像的……」（40集，
不过又是万圣节又是吃了药把自己弄成怪物，这段话我总觉得是作者
在暗示贝尔姐说）。
(待续)