临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。
为什么要拿出这阕词出来？这个词，不过是一公子哥儿给歌女写的思情之词，粗看来，也不过是怀春思情，念旧离别之词。但是，若细心赏玩其中的遣词造句，品味词的结构谋篇，再细看一下其中的比衬手法，我们则会在不知不觉中，感受到一种美。这种艺术上的感染力，超然于我们传统的理念规范和道德视角，使我们随着文字的跳动，仿佛触摸到了一种自然而优美的旋律，进入一种感思的忘我境界。我们且先不管谁写给谁的，只是感受这种艺术上美的穿透力，就足以让我们得到一种莫大的享受。在赏析这阕词之前，先介绍一种修辞手法--互文。“互文”的概念对于我们修习古典诗词而言，其实是很重要。互文的意思，也就是互文见义。一般的解释是“在有意思相对或相关的文句里，前后两句词语互相呼应，互相交错，意义上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更加精炼的一种修辞手法”。看到这，我们就能联想到，在我们写近体诗的时候，在填词的时候，甚至是在写对联的时候，都能不断地接触到这种上下句需要互动的情况。尤其是使用需要对仗的句子时，上下句没有这种互动的关系，那叫什么？用对联的语言上讲，那就叫“隔”了。写近体诗，不论是律诗还是绝句，那里的句子都是成对出现的，所以，我们常称律诗的句子为“联”，两句一联，首联、颔联、颈联、尾联。那么，这上下句，尤其是中间二联需要对仗的句子，如果互相之间没有什么关联，那么，必然使得对仗离散无神，也必然破坏诗体的完整性。善于利用“互文”这种修辞手法，就能弥补这种不足。如果把上下句当做一句来写，当做一个整体来写来设计，就会最大程度地避免这种“隔”的缺陷，也会避免“合掌”现象的出现。好，回头来看上面这阕《临江仙》。我们注意一下他的起端二句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，其实利用的就是一种“互文”的手法。写景，写境，写眼前之实境，对偶非常工整，意境浑然天成。说到词的对仗，我在这再罗嗦几句。填词，不是写近体诗，不是写楹联，词中所用的对仗，是不需要诗联所要求的那么严格。字面的词性及意思能对上，基本就可以了。至于寻常所谓的平仄相对，在词中则不严格要求，以平对平，以仄对仄这类的情况，甚至是常见的。比如苏轼的《水调歌头》中句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，这里的上下句的平仄几乎一样的。上句使用仄声字“合”来收尾，下句收尾之字“缺”也是个仄声字，呵，按一般对仗要求，早被大砖头拍回去了。可这就是对仗啊，词中的对仗。常常就这样，以后见了不要大惊小怪就可以了，呵呵。结束插话，继续说词。这《临江仙》起句的“梦后”“酒醒”二句形成互文，起句的“楼台”被“高锁”当然就是指着那昔日欢宴嬉乐时的楼台庭榭了，想起往日情景，如今人去楼空，会是什么感觉？伤心哦。这里所说的楼台，是实写也是在虚写，面对的是荒芜中被紧锁的旧楼台，那记忆中的楼台情景却萦绕在心头，此一“高锁”，隔断的是今与昔，一明写，一暗含，反衬出一种伤感之情。不忍卒睹，寂寥中“帘幕低垂”，这是独处一室中的孤独与空虚。起篇就如此的伤感啊。接下来“去年春恨却来时”，我们注意这个“却”字，这句里，这个字最是意味深长了。“却”，这里是还来、再来的意思。旧地重游，想起了去年的那段“春恨”之事，春恨情未了，今宵忆旧时。心绪之翻腾，可见一斑。上片最动人之处，在它的煞尾---“落花人独立，微雨燕双飞”。凄艳绝伦之精美之句！对仗极工，经典蕴藉，可谓是妙手天成了。我们注意一下，如同前面起句的“梦后”与“酒醒”那样，“落花”与“微雨”又构成了一个互文。前后互见，表现的是一定的因果关系。看到微雨和落花，读到这里，忽然想起小时候就背熟了的一首诗“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落”。同样，春雨滋养了春花绽放，春雨又摧打下残红片片。花落时分是特别伤感的，不然林妹妹怎么抗着花锄去葬花呢。这种感觉，是一种通感，所以，在“落花”“微雨”的氛围下，“人独立”，那不是高傲，而是孤寒。“燕双飞”也不是幸福的亲密，而是旧时欢娱情景对此时的一种刺痛。一个巧妙比衬，就能造就了一种意境，一定的意象组合，就构成了一幅凄美之图。我们应该怎么借鉴这种笔法呢？那就多在物情之通感的角度去寻找灵感吧。这阕词的作者，就是利用了“落花”的意象所带来的联想，表达自己的伤感孤独之情的。因为这种通感的特性，说到落花，他不需要再详细写多少了，让读者自己去品味“落花”具有怎么样的伤感寓意。我们再注意一下这阕词中，可有什么“伤心”啊、“哭泣”啊、“哀愁”啊这一类的字面吗？呵，再仔细找一下，一个都没有。可是他表达出来的，却是如此的惆怅伤情，如此的令人心碎凄迷。这给我们了什么样的启示？我在点评诗友作品的时候，常常告戒朋友，写一定的情感时，就尽量不要用这情感直白表达的字面来写，比如写悲痛的时候，就尽量不要用类似哭泣啊啥的字来表达。写什么意思，就尽量避开那个意思的直白的表达字句，用意象组合，用景致说话，用动作说话，这样就会使自己的作品有了含蓄之美，有了回味的余地。古人的诗为什么那么耐读？以至于让我们读了上千年都读不厌烦呢？最大的秘密就是在这里！如果，想写悲伤就满纸都是哭字，想写欢喜就全篇都是笑字，那就真的是一杯白开水了---没味！为什么传说中的“老干体”那么令人生厌呢？就是因为他们根本不懂这个道理。好，词的上片我们看完了，在这只言片语中，只要我们足够用心，我们就能领略到如此之多的美妙意境，就能吸取这么有价值的学问营养。上片主要是写景致，我们看到了景致所在，其实感受到的是一缕情的流淌。我说了，写景就是写情，情景交融，寓情于景，是诗词写的修辞基本功，熟练掌握这种技巧，是必须的。在《舍得近体诗基础讲座》的系列讲义中，有相关的详细分析，有兴趣者可来共同参考、切磋及交流。这阕《临江仙》的全词枢纽所在，其实还是在它的过拍这里---记得小苹初见，两重心字罗衣。这“小苹”是作者寄情于本词的那个歌女的名字。挺平凡的名字，简单朴实的称呼，其实倒也不失一种亲切感，呵呵。苹，就是现在的“苹”字，苹果的苹。这里的“记得”二字，起的是一种过渡的作用。一个“记得”，首先是一个“转”的作用，类于近体诗章法中的“转”，我这所说的转，其实是一种“提升”的作用，是由景到情的过变所在，所以，说它是枢纽所在，应不为过。我们比较这阕词的上下片，可以清晰的感觉到，这就是上景下情的写法。按词的术语，这不叫“转”，叫过变或过片、过拍等，也就是下片的“起”。但是因为整体结构上仍然是一般的先景后情，看做是转，也无所谓。这里的“记得”所透露出的含义，其实不仅仅是转或“过渡”这么简单，它把词的时间跨度推到了比“去年”更为远的时间点上了。其实也到出了上片所谓“春恨”的原由所在，初见时那女子，天真烂漫，娇艳可人，当然是词人眼里令人心动的尤物。“两重心字罗衣”是写小苹的装束，大概是小苹所穿的罗衫，上面绣有双重心型的花纹吧。但是，“两重心字”不仅仅是写衣着了，其实也通过这个“心”字，寓意着意有所钟爱，心心相印的含义了。那初见时。但见这小苹，敛眉半含羞，盈盈不得语，琴音几度，传递着涓涓不尽的情意。所以啊，不用喊那句“我爱你”哦，只须“琵琶弦上说相思”。用弦音表心，用眉目传情，这公子自然会意其中了，如此美妙之情景，令其多年以后仍难忘怀---“记得”。看下片的煞尾--当时明月在，曾照彩云归。又是一精警妙语。这里，其实也算是借典了。我们注意一下这句“彩云归”，有古诗曾云“巫山彩云合，淇上绿条稀”这样的句，语出王融的《和王德元古意二首》。那么，彩云，实际上就是指“巫山云”了。“巫山云”，是源自宋玉的《高唐赋》，是说巫山神女和楚襄王梦合而后终于离去的故事。那么，本词的作者，可能就是借这个典故来暗喻小苹和他自己的爱情故事的。明月下缱绻留恋，依依不舍，没办法，缘分不到啊，小苹最终还是离去了，消失在茫茫人海中，再无音讯……。在这煞尾句中，“当时”“明月“曾照”这几个字，是对意象的点染和提炼，意在以月喻人是也。对这个结句，《白雨斋词话》中是这样评价的：“这煞拍，既闲婉，又沉着，当时更无敌手”。舍得也感觉妙，但表达不出怎么妙。因为，“当时明月在，曾照彩云归”这句的解释，只能意会，只能用它自己解释自己，而无法言传。相信各位都能有自己的品味之悟吧，艺术上美的享受品味，有时，语言就是多余的。全篇看来，上片写的比较委婉含蓄，下片则直率的进行了抒情。两个煞拍，尤其精彩。《临江仙》的煞拍，尽量的对仗起来，尤其是上片的煞拍，最好能工对。《临江仙》的词谱在这就不列了，有兴趣的，可查询《钦定词谱》。这阕词的作者，其实，我不说大家也都知道了，就是我们上期讲的晏殊的儿子---晏几道。晏几道（1040-1110），字叔原，号小山，是晏殊的第七个儿子（老疙瘩）。老爹是高官，也算是出身豪门了，但是这小山挺有个性，性情耿直而天真，不愿意追逐俗流。他的性情如此，也导致了他在仕途上没什么大的发展，还因为犯事顿过大狱，做做一般的小官，早早就辞职不干了，晚年，家道中落，也算饱尝世态炎凉了吧。论才学，那没的说，能诗文，善工词，“平生潜心六艺，玩思百家”。他的词作，属于婉约派的，和秦观齐名，风格也近一些。他和秦观还被后来的评论家们推举为“古之伤心人也”。我们从上面这阕《临江仙》其实也能看出来，他的词“于乐府之余，寓以诗人之句法”，也就是说，也喜欢“以诗为词”。用写诗的笔法来填词，但，却走的却是那种风雅灵秀的风格。可归为婉约一族了。人称他“妙在得于妇人”“小山集直逼花间，字字婷婷袅袅”，秀气工谨是也。说他的词艳，那是艳而不俗。清浅之处，意蕴却极深，可回味性强。小山在词上的成就，接近他的父亲，但在词的艺术造诣上，却超出了他父亲晏殊很多。可能他的人生之路遭遇更多的坎坷吧，没他父亲那种雍容悠闲，所以他词的内涵意义，要比他父亲深刻的多。小山的词不少，有二百多首吧，但是，他的词有个特点，就是爱写“梦”，借梦说事，借梦言情，是他的特点。总的看呢，是那种王孙落魄的伤情一类的，题面比较窄，写男女之情，写爱恨离合，写自己幽幽小情感。
为什么要拿出这阕词出来？这个词，不过是一公子哥儿给歌女写的思情之词，粗看来，也不过是怀春思情，念旧离别之词。但是，若细心赏玩其中的遣词造句，品味词的结构谋篇，再细看一下其中的比衬手法，我们则会在不知不觉中，感受到一种美。这种艺术上的感染力，超然于我们传统的理念规范和道德视角，使我们随着文字的跳动，仿佛触摸到了一种自然而优美的旋律，进入一种感思的忘我境界。我们且先不管谁写给谁的，只是感受这种艺术上美的穿透力，就足以让我们得到一种莫大的享受。在赏析这阕词之前，先介绍一种修辞手法--互文。“互文”的概念对于我们修习古典诗词而言，其实是很重要。互文的意思，也就是互文见义。一般的解释是“在有意思相对或相关的文句里，前后两句词语互相呼应，互相交错，意义上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更加精炼的一种修辞手法”。看到这，我们就能联想到，在我们写近体诗的时候，在填词的时候，甚至是在写对联的时候，都能不断地接触到这种上下句需要互动的情况。尤其是使用需要对仗的句子时，上下句没有这种互动的关系，那叫什么？用对联的语言上讲，那就叫“隔”了。写近体诗，不论是律诗还是绝句，那里的句子都是成对出现的，所以，我们常称律诗的句子为“联”，两句一联，首联、颔联、颈联、尾联。那么，这上下句，尤其是中间二联需要对仗的句子，如果互相之间没有什么关联，那么，必然使得对仗离散无神，也必然破坏诗体的完整性。善于利用“互文”这种修辞手法，就能弥补这种不足。如果把上下句当做一句来写，当做一个整体来写来设计，就会最大程度地避免这种“隔”的缺陷，也会避免“合掌”现象的出现。好，回头来看上面这阕《临江仙》。我们注意一下他的起端二句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，其实利用的就是一种“互文”的手法。写景，写境，写眼前之实境，对偶非常工整，意境浑然天成。说到词的对仗，我在这再罗嗦几句。填词，不是写近体诗，不是写楹联，词中所用的对仗，是不需要诗联所要求的那么严格。字面的词性及意思能对上，基本就可以了。至于寻常所谓的平仄相对，在词中则不严格要求，以平对平，以仄对仄这类的情况，甚至是常见的。比如苏轼的《水调歌头》中句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，这里的上下句的平仄几乎一样的。上句使用仄声字“合”来收尾，下句收尾之字“缺”也是个仄声字，呵，按一般对仗要求，早被大砖头拍回去了。可这就是对仗啊，词中的对仗。常常就这样，以后见了不要大惊小怪就可以了，呵呵。结束插话，继续说词。这《临江仙》起句的“梦后”“酒醒”二句形成互文，起句的“楼台”被“高锁”当然就是指着那昔日欢宴嬉乐时的楼台庭榭了，想起往日情景，如今人去楼空，会是什么感觉？伤心哦。这里所说的楼台，是实写也是在虚写，面对的是荒芜中被紧锁的旧楼台，那记忆中的楼台情景却萦绕在心头，此一“高锁”，隔断的是今与昔，一明写，一暗含，反衬出一种伤感之情。不忍卒睹，寂寥中“帘幕低垂”，这是独处一室中的孤独与空虚。起篇就如此的伤感啊。接下来“去年春恨却来时”，我们注意这个“却”字，这句里，这个字最是意味深长了。“却”，这里是还来、再来的意思。旧地重游，想起了去年的那段“春恨”之事，春恨情未了，今宵忆旧时。心绪之翻腾，可见一斑。上片最动人之处，在它的煞尾---“落花人独立，微雨燕双飞”。凄艳绝伦之精美之句！对仗极工，经典蕴藉，可谓是妙手天成了。我们注意一下，如同前面起句的“梦后”与“酒醒”那样，“落花”与“微雨”又构成了一个互文。前后互见，表现的是一定的因果关系。看到微雨和落花，读到这里，忽然想起小时候就背熟了的一首诗“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落”。同样，春雨滋养了春花绽放，春雨又摧打下残红片片。花落时分是特别伤感的，不然林妹妹怎么抗着花锄去葬花呢。这种感觉，是一种通感，所以，在“落花”“微雨”的氛围下，“人独立”，那不是高傲，而是孤寒。“燕双飞”也不是幸福的亲密，而是旧时欢娱情景对此时的一种刺痛。一个巧妙比衬，就能造就了一种意境，一定的意象组合，就构成了一幅凄美之图。我们应该怎么借鉴这种笔法呢？那就多在物情之通感的角度去寻找灵感吧。这阕词的作者，就是利用了“落花”的意象所带来的联想，表达自己的伤感孤独之情的。因为这种通感的特性，说到落花，他不需要再详细写多少了，让读者自己去品味“落花”具有怎么样的伤感寓意。我们再注意一下这阕词中，可有什么“伤心”啊、“哭泣”啊、“哀愁”啊这一类的字面吗？呵，再仔细找一下，一个都没有。可是他表达出来的，却是如此的惆怅伤情，如此的令人心碎凄迷。这给我们了什么样的启示？我在点评诗友作品的时候，常常告戒朋友，写一定的情感时，就尽量不要用这情感直白表达的字面来写，比如写悲痛的时候，就尽量不要用类似哭泣啊啥的字来表达。写什么意思，就尽量避开那个意思的直白的表达字句，用意象组合，用景致说话，用动作说话，这样就会使自己的作品有了含蓄之美，有了回味的余地。古人的诗为什么那么耐读？以至于让我们读了上千年都读不厌烦呢？最大的秘密就是在这里！如果，想写悲伤就满纸都是哭字，想写欢喜就全篇都是笑字，那就真的是一杯白开水了---没味！为什么传说中的“老干体”那么令人生厌呢？就是因为他们根本不懂这个道理。好，词的上片我们看完了，在这只言片语中，只要我们足够用心，我们就能领略到如此之多的美妙意境，就能吸取这么有价值的学问营养。上片主要是写景致，我们看到了景致所在，其实感受到的是一缕情的流淌。我说了，写景就是写情，情景交融，寓情于景，是诗词写的修辞基本功，熟练掌握这种技巧，是必须的。在《舍得近体诗基础讲座》的系列讲义中，有相关的详细分析，有兴趣者可来共同参考、切磋及交流。这阕《临江仙》的全词枢纽所在，其实还是在它的过拍这里---记得小苹初见，两重心字罗衣。这“小苹”是作者寄情于本词的那个歌女的名字。挺平凡的名字，简单朴实的称呼，其实倒也不失一种亲切感，呵呵。苹，就是现在的“苹”字，苹果的苹。这里的“记得”二字，起的是一种过渡的作用。一个“记得”，首先是一个“转”的作用，类于近体诗章法中的“转”，我这所说的转，其实是一种“提升”的作用，是由景到情的过变所在，所以，说它是枢纽所在，应不为过。我们比较这阕词的上下片，可以清晰的感觉到，这就是上景下情的写法。按词的术语，这不叫“转”，叫过变或过片、过拍等，也就是下片的“起”。但是因为整体结构上仍然是一般的先景后情，看做是转，也无所谓。这里的“记得”所透露出的含义，其实不仅仅是转或“过渡”这么简单，它把词的时间跨度推到了比“去年”更为远的时间点上了。其实也到出了上片所谓“春恨”的原由所在，初见时那女子，天真烂漫，娇艳可人，当然是词人眼里令人心动的尤物。“两重心字罗衣”是写小苹的装束，大概是小苹所穿的罗衫，上面绣有双重心型的花纹吧。但是，“两重心字”不仅仅是写衣着了，其实也通过这个“心”字，寓意着意有所钟爱，心心相印的含义了。那初见时。但见这小苹，敛眉半含羞，盈盈不得语，琴音几度，传递着涓涓不尽的情意。所以啊，不用喊那句“我爱你”哦，只须“琵琶弦上说相思”。用弦音表心，用眉目传情，这公子自然会意其中了，如此美妙之情景，令其多年以后仍难忘怀---“记得”。看下片的煞尾--当时明月在，曾照彩云归。又是一精警妙语。这里，其实也算是借典了。我们注意一下这句“彩云归”，有古诗曾云“巫山彩云合，淇上绿条稀”这样的句，语出王融的《和王德元古意二首》。那么，彩云，实际上就是指“巫山云”了。“巫山云”，是源自宋玉的《高唐赋》，是说巫山神女和楚襄王梦合而后终于离去的故事。那么，本词的作者，可能就是借这个典故来暗喻小苹和他自己的爱情故事的。明月下缱绻留恋，依依不舍，没办法，缘分不到啊，小苹最终还是离去了，消失在茫茫人海中，再无音讯……。在这煞尾句中，“当时”“明月“曾照”这几个字，是对意象的点染和提炼，意在以月喻人是也。对这个结句，《白雨斋词话》中是这样评价的：“这煞拍，既闲婉，又沉着，当时更无敌手”。舍得也感觉妙，但表达不出怎么妙。因为，“当时明月在，曾照彩云归”这句的解释，只能意会，只能用它自己解释自己，而无法言传。相信各位都能有自己的品味之悟吧，艺术上美的享受品味，有时，语言就是多余的。全篇看来，上片写的比较委婉含蓄，下片则直率的进行了抒情。两个煞拍，尤其精彩。《临江仙》的煞拍，尽量的对仗起来，尤其是上片的煞拍，最好能工对。《临江仙》的词谱在这就不列了，有兴趣的，可查询《钦定词谱》。这阕词的作者，其实，我不说大家也都知道了，就是我们上期讲的晏殊的儿子---晏几道。晏几道（1040-1110），字叔原，号小山，是晏殊的第七个儿子（老疙瘩）。老爹是高官，也算是出身豪门了，但是这小山挺有个性，性情耿直而天真，不愿意追逐俗流。他的性情如此，也导致了他在仕途上没什么大的发展，还因为犯事顿过大狱，做做一般的小官，早早就辞职不干了，晚年，家道中落，也算饱尝世态炎凉了吧。论才学，那没的说，能诗文，善工词，“平生潜心六艺，玩思百家”。他的词作，属于婉约派的，和秦观齐名，风格也近一些。他和秦观还被后来的评论家们推举为“古之伤心人也”。我们从上面这阕《临江仙》其实也能看出来，他的词“于乐府之余，寓以诗人之句法”，也就是说，也喜欢“以诗为词”。用写诗的笔法来填词，但，却走的却是那种风雅灵秀的风格。可归为婉约一族了。人称他“妙在得于妇人”“小山集直逼花间，字字婷婷袅袅”，秀气工谨是也。说他的词艳，那是艳而不俗。清浅之处，意蕴却极深，可回味性强。小山在词上的成就，接近他的父亲，但在词的艺术造诣上，却超出了他父亲晏殊很多。可能他的人生之路遭遇更多的坎坷吧，没他父亲那种雍容悠闲，所以他词的内涵意义，要比他父亲深刻的多。小山的词不少，有二百多首吧，但是，他的词有个特点，就是爱写“梦”，借梦说事，借梦言情，是他的特点。总的看呢，是那种王孙落魄的伤情一类的，题面比较窄，写男女之情，写爱恨离合，写自己幽幽小情感。
