小提琴奏法的波动音机理

左手食指弯曲，与母指夹持口琴的低音端；右手食指和母指夹持口琴的高音端，口含口琴的上排一孔，吹出一个长音，左手不动并以左手为转轴，右手轻摇口琴的右端，在平面内形成一个小的扇形活动区域，在摇动的同时，口唇不动，琴格在口唇上作按压和回复这样的往复运动，吹奏的同时，口唇不得离开琴格，主音不能中断，这样按照一定的频率节奏摇动口琴的右端，且幅度不能太大，利用口唇部故有的肌肉弹性，在其弹性范围内，不造成主音间断的情况下，吹出的波动音就是仿提琴音奏法。

机理如下：
要注意，口形要压成扁形，使气息在非常扁窄的缝隙通道中输出，将气压紧，发出“吁”声，这和口唇成圆孔形发出的“呜”声是有鲜明的区别的。开使吹奏时，上下牙稍张开一定距离，其两侧肌肉（脸部内侧）用力紧绷收缩，紧贴上下牙张开的缝隙，上唇搭在琴的上盖板边缘上的同时，下唇堵住下排孔使之不发音，舌头紧抵下牙端，使舌面成弯曲拱起。在肺部稳定输出气息的同时，口唇在琴体摇动的状态下，注入琴格的气体压力大小也在变化。因而也使琴簧发出的音高也产生高低变化和波动。（未完待续）

目测定火，火前留名，名留前排……

右手的摇动频率一般在每秒三到四次。当吹奏高音区时，右手摇动的频率稍快一点，幅度稍小一点（因高音区离右手近些的缘故）；在吹奏中低音区时，右手摇动的频率稍慢点、幅度稍大一点（因中低音区离右手远一些的缘故）。在这儿说明：以左手原点至口唇部的距离为半径，半径越小，右手摇动所形成的位移（近似扇形圆弧）就越大，两者成反比，反之亦然。不管音孔离右手端的远近如何，有一点是不变的，就是琴格压缩口唇的那一个点从下压到回复的弹性位移是不变的。

近来通过吹奏发现，在手摇频率和幅度不变的情况下，改变双手对琴端夹持方法，即：左手心向外，其食指和拇指夹住口琴的低音端的上下盖板，中指弯曲，其指梢紧贴琴后端的背面，其它手指自然弯曲；琴右端的端头直抵右手食指的根部，与拇指共同把持琴的右端（其它手指自然弯曲）。以上这样的持琴方法，较为收放自如，既灵活又稳当。使奏出的仿提琴波动音也更优雅悦耳。（纯属个人看法）

总之，仿提琴音奏法要领是：
口唇扁平，压紧气流，琴背上翘，左手为轴，右手轻摇，琴格贴唇，主音不断。
以上是自己个人见解，有不对的地方，请广大琴亲们拍打指正。

刘明

火前

受益匪浅，谢谢。
——来自 诺基亚 Lumia 920T

嘿嘿。又学会一招