首先来说场景的构建，用的是女神的《第一炉香》。
第一次看这篇小说是很久之前的事，情节人物大多都忘了，但是对开场的时候这一个情节记得非常清晰，就像是真切在眼前出现过一样的
梁太太不端不正坐在一张交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖，随时可以啪的一声掉下地来。她头上的帽子已经摘了下来，家常扎着一条鹦哥绿包头，薇龙忍不住要猜测，包头底下的头发该是什么颜色的，不知道染过没有？薇龙站在她跟前，她似乎并不知道，只管把一把芭蕉扇子磕在脸上，仿佛是睡着了。
“梁太太不端不正坐在一张交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖，随时可以啪的一声掉下地来。”想一想这个场景，一个女子斜坐在交椅上，脚尖勾着一只高跟鞋，不说话，就是鞋子好像随时都会啪的一声掉下来。人还没有说话，气场首先就有了。
给读者构建一个难忘的，印象深刻的场景是很重要的，比如说描写一个低位妃嫔拜见皇后，皇后宫里有什么，雕梁画栋，金碧辉煌谁都会写，但不会给人深刻的印象，不如抓着一点点小处着手，比如台子上摆着的一跟大蜡烛，摇摇曳曳飘舞不定，比如宫女脚上一双葱心儿绿的绣鞋，藏在桃红的袍子里格外显眼。这样的场景是让人容易记住的。
“薇龙忍不住要猜测，包头底下的头发该是什么颜色的，不知道染过没有？”
一句心理描写，心理描写都会用，但用到最后大多千篇一律比摆在明面上的还好猜，而且往往不能表现人物的性格，好比一个稚气未脱的小孩子看见花落想的是什么，悲春伤秋吗，绝对不是，像是这里面，这么紧张的一个氛围里，一句这么孩子气的描写就渗透出了人物的性格：孩子气，对光鲜的生活保持着浓重的好奇心。
“只管把一把芭蕉扇子磕在脸上，仿佛是睡着了。”
场景的构造还在延续，我们看到的不是一个静止的画面，梁太太把扇子往脸上一磕，还是不说话。
很多人说高位怎么表现气场，不说话。我其实不很同意这一点，往后看这位梁太太的话一点也不比薇龙少，但是气场是不掉的，所以我想说这句话应该补充一下，高位怎么表现气场，不该说话的时候别说话，该说话的时候别吝惜几个字

薇龙陪笑道："姑妈忘不了，我也忘不了，爸爸当初做了口舌上的罪过，姑妈得给我一个赎罪的机会。姑妈把我教育成人了，我就是你的孩子，以后慢慢的报答您！"梁太太只管把手去撕芭蕉扇上的筋纹，撕了又撕。薇龙猛然省悟到，她把那扇子挡着脸，原来是从扇子的漏缝里钉眼看着自己呢！不由得红了脸。梁太太的手一低，把扇子徐徐叩着下颏，问道：……
“梁太太只管把手去撕芭蕉扇上的筋纹，撕了又撕。薇龙猛然省悟到，她把那扇子挡着脸，原来是从扇子的漏缝里钉眼看着自己呢！”
一直就没离开这把扇子，现在扇子的作用出来了，梁太太拿扇子挡着脸盯着薇龙看，老谋深算吧，老奸巨猾吧，女神一个字儿都没写，大家都能体会到了
写一个场景，看似是随意的一句话，但真正会用的人会把它延续成一个故事线索，让人看到这个物件，就想起这个场景，想起这出戏，这就算是成功了
“梁太太的手一低，把扇子徐徐叩着下颏”
这个动作看上去很平常，但是越琢磨越有意思，手一低，叩着下颔，然后人在想事情，非常流畅非常精致，如果改成“梁太太把扇子移到下颔”意思没变，但是给人的感觉就大不一样了

最后还有一节，是《倾城之恋》里的，也放在这里一并说了
吃完了饭，柳原举起玻璃杯来将里面剩下的茶一饮而尽，高高的擎着那玻璃杯，只管向里看着。流苏道："有什么可看的，也让我看看。"柳原道："你迎着亮瞧瞧，里头的景致使我想起马来的森林。"杯里的残茶向一边倾过来，绿色的茶叶黏在玻璃上，横斜有致，迎着光，看上去像一棵生生的芭蕉。底下堆积着的茶叶，蟠结错杂，就像没膝的蔓草和蓬蒿。流苏凑在上面看，柳原就探身来指点着。隔着那绿阴阴的玻璃杯，流苏忽然觉得他的一双眼睛似笑非笑的瞅着她
非常喜欢这里面有关这一杯茶的描写，写茶是很常见的事情了，大抵是写茶好，就是色泽如何澄澈碧绿，茶水如何轻浮，写茶不好，就是茶叶梗两三段，混茶苦茶难以下咽，再看这个比喻，就让人觉得眼前一亮，把茶比成森林，确实是非常特别
“流苏凑在上面看，柳原就探身来指点着”
这个泡妹子的招真心赞啊，比“你看飞机”那个真心好太多啊，一个妹子很认真的来找什么东西，你凑上来说你看你看不就这样这样，顺手勾搭加好感飙升那都不是事儿啊【跑题？

具体的，就是这么多了，码字儿累累累累累