我是佟佳氏腊月，来自正黄旗，我从小就学习琴棋书画舞．．．（省略很多）１５岁我参加了秀女报名，认识了好多姐妹，真的很开心，宫里的姐妹们都很友善，我很开心我有这么多的姐�

小时候阿玛和额娘对我很严，只因为我是王爷的女儿，我的额娘是茗福晋，我如果不进宫就是腊月格格，而不是静�

我很喜欢公子的诗（纳兰公子）
梦江南 
昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰�

菩萨蛮 
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。 
夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴�

催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。 
粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝�

春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。 
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山�

菩萨蛮 
隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。 
小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋�

晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。无语问添衣，桐阴月已西。 
西风鸣络纬，不许愁人睡。只是去年秋，如何泪欲流�

公子的诗我从小就喜欢尤其是这首
风也萧萧 

雨也萧萧 

瘦尽灯花又一宵 

不知何事萦怀抱 

醒也无聊 

醉也无聊 

梦也何曾到谢�

或者可以这麼说，纳兰容若这首〈采桑子〉，所流露出的是一种化浓情为淡语，从而刻意稀释离恨的悲感： 

谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。 

不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥！ 



首先由语言的运用来看，通篇清空如话，不著一字穠丽。不仅遣词自然平浅，在叠句的形式上，显是效李易安体。 



自花间、北宋以来，词谱〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重叠上句。自从李清照〈添字采桑子〉创出叠句的变体，别树一格之后，於是不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。以下引录李易安的〈添字采桑子〉： 

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。 



其中「阴满中庭」与「点滴凄清」是为叠句，如此可起节拍复沓、舒徐动听的效果与情韵，后人也效此手法以增添词情。例如辛稼轩的〈丑奴儿˙书博山道中壁： 

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却到天凉好个秋。 



以结构与文字特色而言，纳兰容若的〈采桑子〉，承自易安体的叠句重韵形式，其淡而有味的语言风格也与易安相似。基本上，纳兰词有多数作品皆以情语入词，直抒胸臆。而善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，这一点恰与清照遥相呼应。 



上文是浅谈形式结构与文字风格，紧接著便就纳兰原词内容加以赏析： 

一、上片点出时间背景与情境氛围 
首句以问句发端，此又与清照的「窗前谁种芭蕉树」如出一辙，皆使用发问领起全篇。「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映，独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。 

二、下片紧承上阕「瘦尽灯花又一宵」，扣住彻夜未眠，近一步诉说其百无聊赖的心绪： 
「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。无论是清醒或是沉醉，都难以逃避的苦闷究属何为呢？写到此处，倏然笔锋一转，荡出一句「梦也何曾到谢桥」，既属全篇之总结，更是全篇之关键，於是所思之人呼之欲出，跃然纸上，读者便可豁然明白，此词当是一篇思念之词。 



所谓「谢桥」，代指谢娘所在之地。谢娘者，或谓名姬谢秋娘，於唐宋诗词通常泛指所恋之美人。在此处纳兰容若是重新翻用北宋晏几道的名句：「梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥」，相形於小晏的梦魂自由不羁能与伊人欢会，纳兰便反用其意，不禁沉痛的追问：纵能入梦，又何尝真能如愿到访谢桥，重与离人相聚吗？ 



梦境岂能随心所欲的掌控？词人势必早已切身的体验到，尽管他的思念是如何热烈，梦境却始终不曾如人所愿，一如纳兰另外的词句写道：「梦也不分明，又何必、催教梦醒？」纵然佳人入梦也难逃「好梦由来最易醒」的悲哀，更何况能心想事成与情人梦里相逢？那是多麼的幸福与艰难呀！ 



记得在《红楼梦》里第一百零九回中，宝玉在黛玉死后日夜悬念，然而黛玉芳魂竟不入梦，描述宝玉的怅然，原文如下： 

宝玉在外面听著，细细想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想几遍？怎麼从没梦见？想必他到天上去了，瞧我这凡夫俗子，不能神明，所以梦都没有一个儿。…」……宝玉见袭人进去了，便将坐更的两个婆子支到外头。他轻轻的坐起来，暗暗的祝赞了几句，方才睡下。起初再睡不著，以后把心一静，谁知竟睡著了，却倒一夜安眠。直到天亮，方才醒来，拭了拭眼，坐著想了一回，并无有梦。便叹口气道：「正是『悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来』」 

所谓「悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来」正可视为「梦也何曾到谢桥」的另一注脚。 



透过与小晏梦入谢桥典故的时空对话，读者更可以品尝纳兰词表面之情意看似冷却，内里却漾著黯然消魂、凄婉心苦的情愫。或许所恋之人，今生不复相见，后约无期，而连魂梦也未可重逢，致使纳兰容若不由自主向小晏抗辩，以如冰雪般的声音幽幽的质疑，倘使天若有情，又怎会让人欲梦也无由一见？ 



纳兰此阕〈采桑子〉，文字迹近白描，直抒胸臆，配合巧妙浑成的转用典故，而含蕴言外之悲，呈现出令人低回不已的情致，别有风味；此刻秋夜将阑，心中浮现纳兰一句词语：「一片幽情冷处浓」，或许差可比拟这阕悲婉凄楚的〈采桑子〉吧。

我叫腊月，因为我出生在腊月，这是我的额娘

我的姐姐，韵云格�

教我舞蹈的老师

小时候的�