其实鬼吹灯的人物设定非常讨巧，拍成电影可以拍出很不错的深度，当然前提是有好的导演和剧本。
首先盗墓这种很反社会的行为，象古墓奇兵等等电影的设定，都从猎奇和考古等角度解释。这一点鬼吹灯比他们都要高多了。是什么让王凯旋这个官二代小霸王走上了以盗墓为生的不归路，是什么让胡八一这个曾经越战出生入死的军人，放弃爹妈给铺好的锦绣前程，宁肯蹲地摊卖录音带，吃了上顿没有下顿，最后沦落到去盗墓？这种人物背景一开始的内部矛盾，外部矛盾，成长矛盾，就设立起来，非常感性和深刻，好莱坞是非常喜欢这体裁的，而且这种体裁比卖腐更容易吸引各种不同层面的女性观众。
但是这种体裁太敏感了,红卫兵盗发古墓，破坏历史文物，越战引起的震弹症，这些都是赤裸裸的历史事实，但是不是现在所提倡的主旋律。如果电影完全省掉这一块，那么原作所体现的人文精神，原著的灵魂就都没有了。因为鬼吹灯这部小说，不是单纯的历险，而是一种救赎，是胡八一和王凯旋的自我救赎，他们通过各种历险，种种磨练，从最彻底的反社会行为--盗墓--中重新理解接受这个社会的价值，最后重新容入了这个社会，这是个非常矛盾的设定，但是原著的处理还不错，至少让我觉得这个转变很自然，很让人信服。如果只是打擦边球，似有似无处理这个过程，那么人物的发展转变没有了，最后只成了一部单纯的冒险片，难脱俗套