《临江仙·丝雨如尘云著水》 纳兰性德
丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风，酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。可能留蝶抱花丛，不成双梦影，翻笑杏梁空。
赏析
此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。词中用“吴宫”、“杏梁”等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀.。

《虞美人·春情只到梨花薄》纳兰性德
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
赏析：
这首词以春到梨花 ,又风吹花落之景象,写对亡妻的刻骨相思。上片侧重写景, 结处点出相思, 清丽灵动。下片写追忆之怀。前二句承上片意脉勾画当日之密意浓情。结句用“清夜唤真真”之典 , 化实为虚, 写想象中的情景, 诗人渴望着能梦想成真, 故更显其深情痴至, 意蕴悠然, 颇具浪漫特色。
词中的“真真”是个仙女，唐宋传奇中记述，书生赵彦得到一幅画，画中的美人深深地吸引了他，听人说对这话昼夜不停地呼唤其名----“真真”。画中人自会来到你的身边。书生依言，不停地互换了百日。。果然画中人来到了身边，并与之生儿育女。。。

《虞美人·曲阑深处重相见》纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
赏析
这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。
从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。
“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。
“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，凄怆词意并未因而消减，依然辛酸入骨。
结句处的“折枝花样画罗裙”，借物映人，含蓄委婉。整首词从头到尾都是写实，写对方的情态状貌，中间数句皆是情语，有情有景，有尽而不尽之意，通体灵活隽美。

赞

《虞美人 秋夕信步》 纳兰性德
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
赏析：
纳兰词中每多往事粼光碎影，都是昔日相处小事，读来欲断人肠。唯其沉湎往事不能忘情才感人至深，达到王国维说的“真切”境界。
纳兰被清代人推崇为“李重光后身”虽不乏溢美之意，然容若小令善用白描写情语这一点还是颇得后主神韵的。其词品贵重处，又和后主相通，这大抵是因为两者一为君王一为相国公子，都是身份贵重心性不俗的人，平常人比不了，因此即便是频作情语也没有轻狎下流之意。而容若自己也很欣赏后主的词，尝言：“花间之词如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”可见他极称许后主。

《虞美人·残灯风灭炉烟冷》 纳兰性德
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
赏析
本篇大有举世独醉我独醒，举世浑浊我独清的感慨。但清醒阅世，又总是带来“闲愁”，所以孤清之感便总是萦怀，也总是难以排遣，遂借填词以宣泄了。

《虞美人·黄昏又听城头角》 纳兰性德
黄昏又听城头角，病起心情恶。药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情。
多情自古原多病，清镜怜清影。一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知。
赏析
思致深细而出语浅近。纳兰主张词要抒写“性灵”，又当有风人之旨。而其作法上有的可借兴象、有的可直发胸臆。本篇就是直抒胸臆的一首佳作。词虽显率露，但不失情真境婉，很有稼轩词的风调。玩词意，此篇像是写给好友顾贞观的。

《虞美人》词牌？
1、《虞美人》--词牌名。原为唐教坊曲名。原由楚霸王项羽宠姬虞美人事得名。
2、又称《虞美人令》、《玉壶水》、《忆柳曲》、《一江春水》。
（平）平（平）仄平平仄（韵）。（仄）仄平平仄（韵）。（仄）（平）仄仄平平（换韵），（仄）仄（仄）平平仄仄平平（韵）。
（平）平（仄）仄平平仄（换韵）（仄）仄平平仄（韵）。（仄）平（平）仄仄平平（换韵）（仄）仄（仄）平平仄仄平平（韵）。

《减字木兰花·相逢不语》 纳兰性德
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回栏叩玉钗。
赏析：
小令一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。就是在这个回廊里，他们幽情暗结。也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
注：（1）芙蓉，荷花。（2）小晕红潮，谓脸色微微泛起了红晕。（3）鬟(huán)，古时妇女梳的一种环形发髻（4）凤翘：凤形的头饰。（5）直为，只是由于。（6）凝情，深切的感情。（7）回阑：曲折的栏干。

《减字木兰花·烛花摇影》纳兰性德
烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。
茫茫碧落，天上人间情一诺。银汉难通，稳耐风波愿始从。
赏析：
这依旧是一首怀念亡妻的作品。
“烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。”开篇即是烛影摇曳、似梦还醒的迷茫凄冷景象。 “烛花摇影”是一个很典型的诗词意象。在纳兰词中，“灯”的意象多次出现。这大概是因为“灯”在凄冷孤独之夜能给人带来温暖和光明，有一种安恬的家的氛围。而孤独的人对青灯，则别有怀抱，心中有说不尽的万千思绪。
“待不思量，不许孤眠不断肠。”烛花摇影，香消被冷。此时岂不思量，可曾相忘。这“待不思量”似是出自苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”“不许孤眠不断肠”也似从这首词中“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”中而来。只是这里纳兰容若用的反语，其时正是思绪纷纭，孤眠断肠
。“茫茫碧落，天上人间情一诺”，从正面表达了纳兰容若对于爱情诺言的态度，就是：“山无棱，天地合，乃敢与君绝。”这一生死不渝的爱情誓言。
“银汉难通，稳耐风波愿始从。”这结句显然是一个坚韧的承诺。“银汉难通”说吗了茫茫银河难渡，正是用的七夕牛女相会的典故。“稳耐风波愿始从”，银河茫茫难渡，只有忍耐着那些风波、磨难才会如愿以偿。
注：（1）疏衾【qin1】，单薄的被子。（2）待不，打算。（3）碧落，青天。（4）稳耐，甘愿忍受。（5）愿始从，得以遂愿。

《减字木兰花 新月》 纳兰性德
晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，和雨和烟两不胜。
莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。
这是一首咏物词，描写新月，比喻拟人，巧妙别致，颇有风格。
上片正面描写，通过比喻拟人表现新月。看那天边初生的新月，像一位美貌绝伦女子，正临镜梳妆时用那画笔画出的一条弯弯的眉毛。要等到夜色中的烟雾消散后，天空澄澈，那时才能看见这一轮新月的美丽——然而细雨烟中，不甚了然，满目还是一片迷蒙。上片虽主要写的是新月，却还应注意到一点，也就是情感上的表现。本来花了很长时间、很多心思，好好化了一番晚妆，要等有人来欣赏自己，然而“准待分明”时，却发现“和雨和烟两不胜”，竟然不能看清这美貌，如何不让人悲伤。这里将新月拟人化了，比成一位女子，弯弯的眉毛高高翘起，好像女子皱眉不高兴似的。但实际的情感从下片可知并不单单是新月的悲伤，而是“此夜红楼，天上人间一样愁”。
下片从侧面描写新月，并且把情感也从新月落到人身上了。不要让星星替代了新月，让它们成为这漫漫黑夜的主角，须慢慢坚持，总会有变成玉盘圆月的那一夜。
上片写景，下片抒情，上片写月，下片写人，最后一句“天上人间一样愁”将上下两片、天上人间联系起来，情景交融。
注：（1）准待：准备等待。（2）不胜：不甚分明。（3）分明：清楚。(4)守取团圆：本指等到月圆时，这里双关，另一层意思是与意中人团圆。

减字木兰花：
《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。
双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。
格律：例
中平中仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
空床响琢， 花上春禽冰上雹。 醉梦尊前， 惊起湖风入坐寒。
中平中仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
转关濩索， 春水流弦霜入拨。 月堕更阑， 更请宫高奏独弹。

《于中好·别绪如丝睡不成》纳兰性德
别绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。
书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。
赏析：
出使在边城而依然魂牵梦绕着闺中的妻子，他对妻子的忠爱可谓铭心刻骨了。词之上片说身在边城孤独不堪，由于愁思连梦也作不成，唯有夜雨潇潇，触动相思，遂忆起妻子也曾在夜半思念自己了。下片说为解相思便写信抒发离愁别怨。但边地严寒，封题之处也成“冰”。其结句颇含悠然不尽之意，“鸳鸯两字冰”，化虚为实，深曲地表达了相思的愁苦。
注：（1）紫塞，指北方边塞。（2）女墙:城墙上呈凹凸状的短墙。（3）茄，胡笳。古时北方少数民族的乐器
（4）落碎花，灯花掉落。

《于中好·雁贴寒云次第飞》 纳兰性德
雁贴寒云次第飞，向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。
人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月，持向今朝照别离。
赏析：
“雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟”：帖，即贴，大雁贴着寒云向南飞去。在诗词里，大雁一出现，通常有两种表达：一是回家，二是通信。如果诗人笔下的大雁不是一群而是一只，意思就是离群。
“谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时”：这是在堆积意象，来表达自己的情绪。马是瘦马；道路不是坦途，而是关山道；季节是萧瑟的秋天。
词的上片是写征人，词的下片转折，换到了被思念者的视角，和上片形成了对应。到最后两句，容若用月亮把征人和思妇从遥远的两地牵连起来，便是“凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离”。“凭”和“持”都是动词，主语就是老天爷。今宵的月亮既照在思妇的窗前，也照在征人的路上。两处望月，一念相思。
注：（1）扫黛：画眉。

《于中好·独背残阳上小楼》纳兰性德
独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。
惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
赏析：
　　作者秋日登楼因眼前秋景而惊讶于节序变换、时光流逝；感叹身世浮沉，繁华不再；忆起旧日游乐而心生惆怅。
　　这是一首触景生情感叹人生的小词。短短一阕词，表现手法多样，有视觉：残阳小楼；有听觉：玉笛偏幽；有远景：一行白雁；有近景：几点黄花；有心理活动：惊节序，叹沉浮；也有秉怀直呼：人间所事堪惆怅，作者将所见所感交错纷呈，身世之感与眼前景致互融，收放自如，很是清丽婉曲。
注：（1）.秾华：指女子青春美貌。（2）横塘：古堤名。诗词中常以此堤与情诗相连。（3）旧游：从前有玩过的地方。（4）惊节序：惊叹时令变换。