（一） 离合诗
汉字是象形字，由形表意，有独体字，有合体字。利用汉字形体的分离、组合而构成的诗，叫离合诗。
在离合诗出现之前，封建统治者常利用汉字特点来编造谶语。汉代前流行一条谶语：“卯金刀，在轸北，字禾子，天下服。”这是在为刘邦登基制造舆论。“卯金刀”合起来是繁体“刘”字，“禾子”合起来是“季”字,刘邦字季。因此刘勰《文心雕龙》说：“离合之发，则萌于图谶。”离合体就是由谶语发展而来的。
刘宋谢惠连有《离合诗》：
放棹遵遥途，方与情人别。
啸歌亦何言，肃尔凌霜节。
诗人乘舟欲行，正与朋友相别。啸歌胜过语言，俨然凌霜气节。“放”别“方”为“文”字，“啸”凌“肃”为“口”字，“文”、“口”相合为“吝”字。吝者，舍不得也。正表达出诗人与朋友那种依依不舍的感情。表现离别的诗歌，再用文字离合为“吝”，诗的意境与表现形式结合得多好啊。

（二）倒读诗
“倒读诗”是回文诗的一种。
回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏。回文诗有很多种形式，如：“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。其中，尤以“通体回文”最难驾驭，有人把这种“通体回文”诗，称作“倒读诗”。一首诗从末尾一字读至开头一字，能够成为另一首新诗，这样的文字功力十分了得，这般“文才”不是什么人都敢“卖弄”的。
唐宋八大家之一的苏东坡，就写过这样一首回文体的“七律”：
【题金山寺】苏轼
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
这是一首回文诗，可以倒读：
轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
倒着读同样是首七律，同样工整贴切，可见作者驾驭文字的技巧娴熟，犹如缠着铁链跳舞，依旧翩翩。玩文字游戏的人很多，不过，像小苏这首无论怎么读都很工稳漂亮的，不是很多。玩这样的文字游戏，不是一般人可以驾驭的，这般奇文妙笔，看来非苏东坡莫属了。

无独有偶。清代蒋敦复《芬陀利室词话》“朱杏孙词”一条，记其友人朱焘，字杏孙，曾以《虞美人》调作回文体：
《虞美人》朱焘
秋声一夜凉灯瘦，寂寂愁新逗。
病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂帘影翠房空。
轻烟黛锁双眉恨，背镜情无准。
粉残脂剩酒醒难，靠遍皱痕罗袖倚天寒。
倒过来，调一下句读，同样是一首《虞美人》：
寒天倚袖罗痕皱，遍靠难醒酒。
剩脂残粉准无情，镜背恨眉双锁黛烟轻。
空房翠影帘垂悄，月落中庭小。
蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦灯凉夜一声秋。

除了这首之外，这位朱杏孙又有一首和友人的《虞美人》，诗词一体，更为奇妙：
《虞美人》
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，络索玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。
院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏月映帘红。
倒读：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。
绿芜空院小栏疏，对影悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。
露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦倚楼孤。

更为奇妙的是，朱杏孙的这一首词，如果调整句读，又会成为一首七律：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
难得的是，这首七律也可以倒读：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
似此诗词作品，平仄和韵脚几乎没什么活动的余地，而要表达的诗意，又把握到如此精准，真是不容易。我们在感叹古人的超人才华的同时，也倍加感受到汉字的精妙绝伦。

（三）添字诗
添字诗，有添头的, 有添尾的，有中间添的，有头尾都添的。如加冠诗、添脚剥皮诗、扩体。
1、加冠诗
称诗为“加冠”，系指在原诗句前增添词语，使原诗在形式、内容和意境上出现变化。至于其与原诗孰优孰劣，则当具体分析，甚或见仁见智。
【唐李义府有首五言诗：】
镂月成歌扇，裁云作舞衣。
自怜回雪影，好取洛川归。
此诗前两句情致宏阔，作喻自然，格调典雅，且又同后两句构成“天”、“地”照应，产生物我合一之效，既充分展示诗人的心情，又引发读者丰富的联想。

明朱国桢《涌幢小品》载，后人将此四喜诗加冠两字为：
十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知。
和尚洞房花烛夜，童生金榜题名时。
以特定数量、特定人物来强调喜中更喜者，将“喜”的意味推到极致，又移植进幽默风趣的新意，令人对原诗产生新的感受和联想。这一“加冠”虽然不是对原诗作具体解释，但究竟哪首更好，也是仁者见仁，智者见智。或做：
千年久旱逢甘霖，万里他乡遇故知。
和尚洞房花烛夜，状元金榜题名时。

再看一首：
柳向湖边绿，桃花映水红。
山藏三百诗，云锁一高峰。
此五言较为平淡，后两句稍好，但因无渲染，仍使人印象平平。明代无名氏用迭词加冠其诗：
依依柳向湖边绿，灼灼桃花映水红。
隐隐山藏三百诗，重重云锁一高峰。
经迭词加冠，诗味大增。“依依”摹柳的动态，“灼灼绘桃花之艳色，至于“隐隐”、“重重”则更现其妙，山势之高渺幽深，天云之浓缭缠密尽因而呈露。

2、添脚
有一叫花子沿门要饭，走到一户人家门口，主人对他说：“你一个堂堂五尺男子汉，不缺胳膊不缺腿，为啥自己不能养活自己，怎好意思做叫花子？”叫花子听了，却丝毫不感到羞耻，竟从怀中拿出一截筷子，在地上写了一首打油诗：
朝吃千家饭，夜宿古庙亭，
未犯朝廷法，任我天下行。
写罢，便对主人冷笑道：“管你屁事！”这时，主人捡起一根树枝，在每句诗后添了两个字，加以嘲笑，于是，四句“诗”就变了样：
朝吃千家饭，不饱；夜宿古庙亭，盖草；
未犯朝廷法，犹好；任我天下行，狗咬。

清朝有个叫王老五的，胸无半点墨水，却想捞取功名，竟也赴科场应试。在考场上，他面对考题只得发愣，怎么也做不出文章来。万般无奈之际，他就在试卷上胡乱写了首打油诗：
我是山东王老五，十年读书寒窗苦。
倘若今年考不中，回家怎见娃他母？
主考官看了，忍俊不禁，提笔在每句诗后各添了两个字：
我是山东王老五———也许；十年读书寒窗苦———未必。
倘若今年考不中———一定，回家怎见娃他母———跪下！

古代科举考试，一考生见到试卷题目便慌作一团，苦思冥想一夜，也未写出一个字来，便凑了四句打油诗交卷。
未曾提笔泪涟涟，苦读寒窗十几年。
考官要不把我取，回家一命赴黄泉。
考官阅卷时，提起朱笔，在每句后面批了两个字，对这位不用功读书的考生进行了善意的批评。
未曾提笔泪涟涟——不必。
苦读寒窗十几年——未必。
考官要不把我取——势必。
回家一命赴黄泉——何必。

清末有人写过一首《清客十字令》，对当时那些不能做官，却又有所谓才德自鸣清高之士做了一些描绘，认为只有符合这写条件的人才算是清客，实际是说的那些游手好闲的八旗子弟。
一笔好字，二等才情。
三斤酒量，四季衣服。
五子围棋，六局昆曲。
七字歪诗，八张马吊。
九品头衔，十分和气。
其中马吊是一种四人玩的纸牌，和后来的麻将差不多。对这首《清客十字令》，有人嫌写得不具体，便又在每句后面加了两个字，使清客的身份更加明确，更加量化。
一笔好字不错，二等才情不露。
三斤酒量不吐，四季衣服不多。
五子围棋不悔，六句昆曲不推。
七字歪诗不迟，八张马吊不查。
九品头衔不选，十分和气不俗。

古时有一人，名为王生，排行十二。自绘一小像，题四言诗道：
一貌堂堂，挂在书房。
有人问起，王十二郎。
当王生贫困时，想把小像卖与其弟，弟说：“非我貌也，得之何用?”王生于是在每行后添二字：
一貌堂堂无比，挂在书房屋里，
有人问起何人?王十二郎阿弟。
后来，当其弟缺钱时又转售小像与兄，弟又添：
一貌堂堂无比英雄，挂在书房屋里当中；
有人问起何人之照? 王十二郎阿弟令兄。