前段时间把普罗米修斯和异形看了一遍,有人说普罗米修斯的导演把整个异形系列抬上了神性的高度,挺好,这动机至少没让人多不舒服。
看到异形第四部的时候,不知道那法国导演怎么想的就允许异形变成人脸了,故事还卖弄亲情,看得我整个胃都不好了,这种整个胃都不好的感觉不是第一次了,想起每次看科幻片里强行加入苦情戏,我都这么难受,为什么不能干干脆脆的拍一个又酷又牛叉的科幻片,就连“星际穿越”技术已经这么骇人的电影,本来看的还很享受,故事却非要套到生离死别的亲情上,特别像春晚里的小品演到最后基本都得哭一把,大过年的何必呢,何苦呢。
现在越来越不喜欢大哭大闹大起大落的戏码,感情戏用这种方式表达也是很低级的,不过现在打开电视就是哭,因为苦啊惨啊不容易啊,可能这也是文化的一种。
最后附上几张异形美图,异形的粑粑叫H.R.GIGER(1940年-2014年),电影里的超现实主义美学设计多都是他干的(据说当初差点给异形加了一对苍蝇眼)。

看到异形第四部的时候,不知道那法国导演怎么想的就允许异形变成人脸了,故事还卖弄亲情,看得我整个胃都不好了,这种整个胃都不好的感觉不是第一次了,想起每次看科幻片里强行加入苦情戏,我都这么难受,为什么不能干干脆脆的拍一个又酷又牛叉的科幻片,就连“星际穿越”技术已经这么骇人的电影,本来看的还很享受,故事却非要套到生离死别的亲情上,特别像春晚里的小品演到最后基本都得哭一把,大过年的何必呢,何苦呢。
现在越来越不喜欢大哭大闹大起大落的戏码,感情戏用这种方式表达也是很低级的,不过现在打开电视就是哭,因为苦啊惨啊不容易啊,可能这也是文化的一种。
最后附上几张异形美图,异形的粑粑叫H.R.GIGER(1940年-2014年),电影里的超现实主义美学设计多都是他干的(据说当初差点给异形加了一对苍蝇眼)。
