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弗洛伊德曾用一个十分电影的例子表达了欲望（梦、故事）的基本结构。例子讲的是一个孩子的游戏，他一直重复一种配套的声音和动作：“噢”（玩具不见了）——“嗒”（玩具回来了）。这个“噢—嗒”的故事就是欲望客体（母亲）离开孩子这一创伤性记忆的替代，一个失而复得的梦幻结构，也是一个典型的故事叙事结构。但是艺术与纯粹的游戏并不相同，艺术的意义在“潜意识”和“意识”的张力之中。简而言之，艺术行使人进入反压抑与求解放的斗争之中。《克洛伊》的欲望叙事结构的扩张可以形成了两条主线：首先是凯瑟琳（失去丈夫的爱抚与性——失去儿子的关爱——通过凯瑟琳——重新获得丈夫的理解——凯瑟琳死去——得到丈夫的爱与儿子的关爱）和克洛伊（失去凯瑟琳的注意力——通过凯瑟琳的丈夫——获得凯瑟琳的注意力——获得凯瑟琳的爱抚——获得凯瑟琳儿子的注意——停止）… …如此整理稍微凌乱的叙事线索，仔细发现，这里失去与获得欲望不是双方能够获得共赢效果，欲望也必将引来的是其中一方的牺牲，它存在着“本我意识”里面的同一性和同一方向性。
——控制欲，以爱为名
曾经热情洋溢地投入自己怀里的男孩，如今却换了厌恶写满脸上，那憔悴衰老的脸再添一丝不安与自卑，孤独与无奈。即使这样，她也不愿看到孩子投入另一个女人怀里，不愿让他在女友的怀里入睡。哪怕孩子明摆着已经不再依恋她，可是好像只要没有在别的依托下安眠，就好像自己是离孩子更近一些。亲密不再，爱意转移，成长的叛逆的孩子，似乎是对自己妈妈的背叛。而当年柔情似水的母亲，面对这种叛离，采取当面制止训斥、背后监视偷听的手法，甚至直接进入孩子与女友的分手现场，打破他们私人的空间。
我们看到她对丈夫一再质问的咄咄逼人，可是同时她面对丈夫天衣无缝的借口时的受伤无奈。
她不动声色地为丈夫安排了一次邂逅，监视他的反应，如何开始，何时结束，试图揭露丈夫的隐私，戏弄这个中年男人的情欲，嘲讽义正言辞的教授。她坦言说，到什么程度，我来决定，这是一场交易，现在请你离开，快点离开。这是这个资金充裕的女人开发的情欲游戏。她是boss,所有人都必须服从她。
她紧急召令丈夫，这个优秀的男人在她面前坦露自己的劣根性，同一般男人一样，不能把持地被诱惑，但真诚地宣誓说从未出轨。但她却仿佛置身事外，像个法官一样拷问丈夫的罪责。丈夫对她的高傲姿态感到不公，说了三次你却只字不提，然后愤然离去。这个高傲的女主人才冲出去挽留自己的爱人。这个戴着华丽精美的面具的女人，到底什么时候才会卸下这骄傲的装饰？
曾经热情洋溢地投入自己怀里的男孩，如今却换了厌恶写满脸上，那憔悴衰老的脸再添一丝不安与自卑，孤独与无奈。即使这样，她也不愿看到孩子投入另一个女人怀里，不愿让他在女友的怀里入睡。哪怕孩子明摆着已经不再依恋她，可是好像只要没有在别的依托下安眠，就好像自己是离孩子更近一些。亲密不再，爱意转移，成长的叛逆的孩子，似乎是对自己妈妈的背叛。而当年柔情似水的母亲，面对这种叛离，采取当面制止训斥、背后监视偷听的手法，甚至直接进入孩子与女友的分手现场，打破他们私人的空间。
我们看到她对丈夫一再质问的咄咄逼人，可是同时她面对丈夫天衣无缝的借口时的受伤无奈。
她不动声色地为丈夫安排了一次邂逅，监视他的反应，如何开始，何时结束，试图揭露丈夫的隐私，戏弄这个中年男人的情欲，嘲讽义正言辞的教授。她坦言说，到什么程度，我来决定，这是一场交易，现在请你离开，快点离开。这是这个资金充裕的女人开发的情欲游戏。她是boss,所有人都必须服从她。
她紧急召令丈夫，这个优秀的男人在她面前坦露自己的劣根性，同一般男人一样，不能把持地被诱惑，但真诚地宣誓说从未出轨。但她却仿佛置身事外，像个法官一样拷问丈夫的罪责。丈夫对她的高傲姿态感到不公，说了三次你却只字不提，然后愤然离去。这个高傲的女主人才冲出去挽留自己的爱人。这个戴着华丽精美的面具的女人，到底什么时候才会卸下这骄傲的装饰？
