好词

虽然东坡先生现存的约有362首词中，大多数词的风格，仍与五代及二晏、欧阳、耆卿等柔美之风相接近，但已有相当数量的作品突破了柳屯田所创之词风。体现出了奔放豪还、倾荡磊落如天风海雨般的新风格呀，如《水调歌头》(明月几时有)《密州行猎》《前、后赤壁赋》等等等等，为后来的南渡词人和“辛派”开创了一条大道啊！

钱惟演《木兰花》(玉楼春)
【原文】 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。 昔年多漏厌芳尊，今日芳尊惟恐浅！
【赏析】 城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜看到红颜已暗换。 想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满、、、、
此词是作者晚年被贬到汉东(今湖北随州)时所作。 公元1033年(宋仁宗明道二年)三月，垂帘听政的刘太后驾崩，仁宗开始亲政，即开始清除刘太后党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事务被贬到汉东(随州)，儿子钱暖也被罢官。可见其之失落和无奈。首词正作于此时，离钱惟演去世不到一年。
明、李攀龙曾说:“妙处俱在末结语传神”。
沈际飞:“芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃”。

他的境遇和李煜相似，不务正业，而李煜的作品之所以令人入境，其写作手法是把现实与他的生活感受融合为一体了。

《千秋岁》 张先(字子野)
【原文】 数声子规，又报芳菲歌。 惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 夜过也，东窗未白凝残月。
【赏析】 数声杜鹃的啼鸣，又报告烂漫春光将要凋谢。 惜春人更想将那残花折存。怎奈何雨虽轻柔，风却猛烈，正赶上在这梅子发青的暮春时节。 看那永丰坊的柳树，在无人的园中，整日撒下那如飘雪的飞絮。
切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难以倾泻。 天如有情不会老，真情永不会灭绝。 多情的心，就像那双丝网，中间有着那千千万万个难解的结 。午夜已经过去了，东方还未发白，尚留着一弯 残月 。远处的那她，怎能知道！这等凄惋苦，与何人说、、、
清代陈延焯在《白雨斋词话》中评价张子野时说:“有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温(庭筠)、韦(庄)，发越不似豪苏(东坡)、腻柳(永)。”

晏几道《蝶恋花》
【原文】醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂。
【赏析】晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
　　开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
　　“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
　　上片最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
　　过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
　　结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
　　此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。

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