导演简介
　　《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。《天堂电影院》为他夺得了“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多项大奖，成绩斐然。

 意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。

剧情介绍
　　影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
　　在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之电影院里总是热闹非凡。 
　　小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像艾弗达那样的电影放映师。不过艾弗达看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 而小多多还很难理解艾弗达的话，他每天来放映室跟艾弗达学习电影放映。好心的艾弗达为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把艾弗达从火海中救了出来，但艾弗达双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾弗达成了小镇的电影放映师。 
　　多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多从此离开小镇，追寻自己生命中的梦想…… 
　　已经人过中年的多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初艾弗达的苦心：当年艾莲娜的消息被艾弗达偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条，往事历历，人生的机缘巧合已经成为过去，更没有办法计较种种离合之间的得失。 
　　故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。 
　　多多回到城市，他打开老艾弗达留给他的礼物：一盘电影胶片，当初被删去的接吻镜头都被接在一起。当初小多多曾经那样百般企求而不得的胶片，现在老艾弗达一并送给了他，连同一些令人缅怀的记忆、一些流逝的岁月与梦想、以及那个已经过去的曾经带给人们天堂般幸福感受的电影的时代。

精彩对白
　　Alfredo: Living here day by day, you think it's the center of the world. You believe nothing will ever change. Then you leave: a year, two years. When you come back, everything's changed. The thread's broken. What you came to find isn't there. What was yours is gone. You have to go away for a long time... many years... before you can come back and find your people. The land where you were born. But now, no. It's not possible. Right now you're blinder than I am. 
　　阿尔夫莱多：在这里居住了一天又一天，你认为这里就是世界的中心。你相信一切都永不会改变。然后你离开了，一年，两年，当你回来时，一切都变了。那条线断了，你所寻找的并不是这里。你只能再次离开很长时间……很多年……直到你能回来寻找你的人们，你出生的土地。但是现在不可能。现在你比我还要瞎。
　　Salvatore: Who said that? Gary Cooper? James Stewart? Henry Fonda? Eh? 
　　萨尔瓦多：这些是谁说的？加里·库帕？詹姆士·斯图尔特？亨利·福达？嗯？
　　Alfredo: No, Toto. Nobody said it. This time it's all me. Life isn't like in the movies. Life... is much harder. 
　　阿尔夫莱多：不是，多多，没有人说过。这次是我自己说的。生活并不像电影，生活……更艰难。
　　If you don't walk out, you will think that this is the whole world.
　　如果你不出去走走，你就会以为这就是全世界。

影片获奖
　　第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989）
　　第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990）
　　第四十七届金球奖最佳外语片（1990）
　　第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989）
　　第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳原著剧本（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ）

放映电影
　　天堂电影院里放映过16部令多多回味无穷的经典老电影，它们按照在本片中播放的先后顺序依次为（根据日本二区发行的导演剪辑完整版整理）： 
　　01、Les Bas-fonds 《地下》（1936） 
　　法国电影大师让·雷诺阿（Jean Renoir）作品 
　　02、Stagecoach 《关山飞渡》（1939） 
　　美国导演约翰·福特（John Ford）执导的经典西部片 
　　03、La terra trema: Episodio del mare 《大地在波动》（1948） 
　　意大利电影大师鲁奇诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）的新现实主义杰作 
　　04、The Knockout 《击倒》（1914） 
　　卓别林最早期的喜剧短片之一，导演Charles Avery 
　　05、In nome della legge 《因法之名》（1949） 
　　意大利导演佩特洛·杰米（Pietro Germi）作品 
　　06、Riso amaro 《粒粒皆辛苦》（1948） 
　　意大利导演朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe De Santis）作品 
　　07、Dr. Jekyll and Mr. Hyde 《化身博士》（1941） 
　　美国导演维克多·弗莱明（Victor Fleming）执导的恐怖片 
　　08、I Pompieri di Viggiù 《消防员》（1949） 
　　意大利导演马里奥·马托蒂（Mario Mattoli）执导的喜剧片 
　　09、Anna 《欲海慈航》（1951） 
　　意大利导演阿贝托·拉图达（Alberto Lattuada）作品 
　　10、Catene 《羁绊》（1949） 
　　意大利导演拉法洛·马塔拉佐（Raffaello Matarazzo）作品 
　　11、Et Dieu... créa la femme 《上帝创造女人》（1956） 
　　法国导演罗杰·瓦迪姆（Roger Vadim）作品，法国性感女神碧姬·巴铎引起轰动之作 
　　12、Seven Brides for Seven Brothers 《七对佳偶》（1954） 
　　美国歌舞片大导演斯坦利·多南（Stanley Donen）执导的歌舞喜剧片 
　　13、I Vitelloni 《浪荡儿》（1953） 
　　意大利电影大师费里尼（Federico Fellini）早期作品 
　　14、Poveri ma belli 《比坚尼女郎》（1957） 
　　意大利导演迪诺·里西（Dino Risi）作品 
　　15、Ulysses 《尤里西斯》（1954） 
　　柯克·道格拉斯主演的古装片，导演Mario Camerini 
　　16、Il Grido 《呼喊》（1957） 
　　意大利电影大师安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）早期作品

　　“广场”本来是一个属于大家的公共场所，疯子却企图独占，把人们都赶走。当大家都在为老影院毁于大火而伤心时，疯子却在人群中又跳又笑，喊着：“哈哈，全烧光了，你们看不成电影了。”疯子，是一个站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的“独裁”是没有力量的，最终将被人民扫进历史的垃圾箱。导演对疯子的几次出场是这样处理的：
　　疯子首次出场，是猛地出现在镜头前，他成为画面的前景，而广场上其他人成了后景，两相对比，疯子的形象是有力量的。但是，他的地位很快就急转直下，在画面上，疯子转过身向后景跑去，他在画面上占的面积迅速地由大变小。他所代表的那种力量，看来也不过是外强中干而已。另一次出场是在人们聚集在广场上看电影时，笑声惊醒了睡在一个平台上的疯子。他爬起来大喊：“广场是我的。” 这时的画面构图是：疯子在画面上方，而人群在画面下方，疯子似乎是高高在上的。可是，紧接着下一个画面是：疯子在后景，人群在前景，疯子陷入人群的缝隙里，疯子的地位再次一跌而下。
　　在衰败的“新天堂电影院”被炸毁的一场戏中，疯子又出现了（在人类历史上，邪恶的力量大概是永远也不会消失的）， 不过这次他的力量就显得更衰落了：他拖着垃圾袋从人群中穿过，嘴里嘟囔着：“广场是我的，广场是我的。” 没有一个人搭理他。当他向前走时，街道上挤满了汽车，他不得不从汽车中间绕行了。
　　影片《天堂电影院》的成功，主要在于给人们讲述了一个动人的怀旧的故事。一个人的历史与一种文化的历史紧密纠缠，人与电影朋友似地相伴成长。在物质文明高度发达，人们普遍感到情感失落的今天，回望人与电影、人与人之间这种自然、淳朴的情感，确实会让人们从心底涌出一股亲切的感怀。
　　故事是好故事，不过也要讲故事的人会讲，故事才能动听。托尔纳托雷的电影语言技巧是纯熟的，除了他在处理时间、空间、人物这三方面用到的巧妙手法以外，我们还可以简单举几个例子。
　　影片的片头是一个面海的阳台的空镜头，阳台上摆着一个空盒，轻柔的音乐声中，白色的床单随风招展。镜头渐渐从阳台拉开，拉进屋里，屋里的桌子上有一盆柠檬。这是一个很抒情的长镜头，好似在召唤着在外漂泊的游子回归故里（在童年小多多的屋里，桌子上常摆着一盘柠檬。
　　影片中段落与段落之间的转场方式处理得多种多样，有时利用形象的相似性剪辑（如神父审片时手中摇铃，转为广场上钟楼的大钟在摇摆）； 有时利用声音的相似性剪辑（如小多多想象中看到放映间的狮子型窗口发出兽吼，转为影院银幕上传来声声兽吼）； 有时利用动作的相似性剪辑（如老师按着学生的头一下下撞黑板，转为老放映员一下下在胶片盒上盖戳）……
　　影片表现阿尔夫莱多让电影穿越墙壁到达广场一段时，音乐、灯光与镜头运动的美妙配合，创造出了童话般的效果。放映镜在阿尔夫莱多的手中放射着蓝色的光芒，银色的活动画面跳上桌子，跳上墙壁，跳上窗台，最后小小的画面突然变得很大很大出现在广场建筑物的墙壁上，音乐在这时也猛地推上高潮。在小托托的眼中，也就是在观众的眼中，这是一个多么奇妙的瞬间。

Life isn't like in the movies. Life... is much harder.

我很喜欢这句�