袁老是我最喜爱的评书表演艺术家，其次是田连元。最近评书艺术不是好年景，田先生去年出了车祸，痛惜爱子，万幸他本人已经重回舞台了；谁料还在正月里，袁先生就驾鹤西归。微信上看到这条新闻，我惊呆了，良久缓不过来。
我是听着袁老的评书长大的。小时候听他的现代书多，《林海雪原》《烈火金刚》《野火春风斗古城》；长大以后，他的袍带书和短打书我几乎每一部都听过不下三遍，《三国》更是把电台版和电视台版都听了超过十遍。
下面，我这个忠实听众就谨以小文，纪念这位可爱的老艺术家。
◎袁老的书有味
袁老的拿手好戏是《三国》，他把一部《三国》读透了。
入门级的听众，听他的1980电台版，绝对是规规矩矩按书讲故事，365回从桃园结义说到三分归晋；
高级听众，听他的中篇，《长坂雄风》单说赵云，《群英会》《三气周瑜》连着把最精彩的赤壁之战讲下来；
骨灰级，自然要看365回电视评书，虽然仅从孟德献刀说到刘备称汉中王，却是晚年的集大成之作。
他的《三国》戏味浓郁，这得益于他幼年的科班底子，充分体现出京剧与评书这两大民族文化瑰宝的触类旁通。《三国》是入戏最多的名著，几乎所有重点段落都有名剧，袁老表现三国人物带身段、带眼神，甚至带着戏腔。个中滋味，只有爱听评书又懂戏的人才能品出来，才能乐在其中。
袁老的书幽默味浓，他的幽默非常高级，臻于大雅，雅俗共赏。
他说《封神演义》：“女娲娘娘不在女娲宫，女娲娘娘去哪儿了？去天宫开会了。谁召集的会？玉皇大帝，与会的是三位：太上老君、元始天尊、通天教主——敢情女娲娘娘是给扩大进来的。”
他的《金钱镖》一开篇，说大侠俞剑平隐居在云台山，“山不在高有仙则灵，过去这地方，可出过一位了不起的……佛爷，谁呀？就是那……孙悟空啊。”
还有《三气周瑜》说吴国太：“这可不是一般的老太太，人家天天读书看报，对这个国际国内的形势非常熟悉。”
真正的幽默，不胳肢人，而是让人会心一笑，舍不得忘。
◎袁老的表演功力深
尤其爱听袁老晚年的书，嗓音略有沙哑，却比年轻时更浑厚，我想这与余叔岩、杨宝森的“云遮月”那种沙沙的嗓音同理，让人听着舒服。
他的气口好，尤其是大段的“赞儿”，英雄赞、骏马赞、兵器赞，行云流水，一气呵成。背大段的贯口不难，难的是那抑扬顿挫，有张有弛，感情之充沛饱满，一个人一张嘴，能勾勒出无比波澜壮阔的场面。
说《单刀赴会》：“鲁肃举目远望，只见从远处里飞来一条大船。‘哗——’这条大船高扯帆篷，是乘风破浪！船头上有一把大椅，铺着一张老虎皮，上边端坐一员大将——面如重枣，蚕眉凤目，五绺长髯，头戴一顶软巾，金抹额二龙斗宝，正当中一颗明珠珠光四射，身穿绿缎色锦袍，掐金边走金线，海水江牙，款片云锦。身旁站着一员大将，就是那周仓，手捧青龙偃月刀，日光照江水，江水照宝刀，宝刀映红日，光闪闪明亮亮冷森森逼人之寒，好一派腾腾杀气凛凛威风！关云长只身入虎穴，单刀赴会！”
说《水泊梁山》鲁智深出场：“由打树林子里头，走出一个和尚。好和尚！见此僧身高丈二，膀阔三停，面皮黑黑中透亮，一双扫帚眉七叉八叉插入额阙鬓边，大环眼，黑眼珠特别大，白眼珠特别小，黑眼珠把白眼珠都挤没了，挤成一道线儿，人家说这样的人呐，胆子大。通关鼻梁，四方阔口，大耳垂伦，身上穿着青僧衣，白护领，腰系丝绦，大红中衣，白袜子，开口僧鞋。在左肋下带着一把戒刀，绿鲨鱼皮鞘，金吞口金兽面儿金饰件儿，大红的刀袍三尺多长，随风直摆。斜肩带背背着十八颗人面骷髅骨的铁素珠，一颗四斤沉，拿鹿筋穿的。手提一条镔铁禅杖，一百二十斤沉，那月牙方便铲的铲头二尺多长、半尺多宽，铮明瓦亮，两边铸着金环哗愣愣山响，下边那大月牙子有半拉胶皮车轮那么大，好家伙呀！这位是顶天立地的英雄汉！”
听着书，看袁老的身上，那刀枪架子，没有几十年的功底是出不来的。还是那句话，学戏的幼功是基础。
◎跟袁老学说话
有人不喜欢他的书，说口头语儿多，“这个那个”的缀字多。我恰恰喜欢这种风格，慢吞吞的，不紧不慢，拉家常似的。随心所欲，不逾矩。音调不高，但厚重沉着，充满着自信。
听着随便，大原则上从来不含糊。评书艺术的大原则，其实就是传统文化的大原则，那个魂儿是忠孝、仁爱、侠义、善良。评书教人学好，评书的语言可以化用到工作生活中。沟通思想，表达诉求，化解矛盾，辩解是非，我跟着袁老学说话，受用无穷。
袁老走了，86岁，但依然留在每一个喜爱他的评书迷心里。上班路上、刷碗池边，我依然还用手机听着《三国》《封神》《水泊梁山》，听着这位老人不徐不沉，把那英雄的故事娓娓道来。
我是听着袁老的评书长大的。小时候听他的现代书多，《林海雪原》《烈火金刚》《野火春风斗古城》；长大以后，他的袍带书和短打书我几乎每一部都听过不下三遍，《三国》更是把电台版和电视台版都听了超过十遍。
下面，我这个忠实听众就谨以小文，纪念这位可爱的老艺术家。
◎袁老的书有味
袁老的拿手好戏是《三国》，他把一部《三国》读透了。
入门级的听众，听他的1980电台版，绝对是规规矩矩按书讲故事，365回从桃园结义说到三分归晋；
高级听众，听他的中篇，《长坂雄风》单说赵云，《群英会》《三气周瑜》连着把最精彩的赤壁之战讲下来；
骨灰级，自然要看365回电视评书，虽然仅从孟德献刀说到刘备称汉中王，却是晚年的集大成之作。
他的《三国》戏味浓郁，这得益于他幼年的科班底子，充分体现出京剧与评书这两大民族文化瑰宝的触类旁通。《三国》是入戏最多的名著，几乎所有重点段落都有名剧，袁老表现三国人物带身段、带眼神，甚至带着戏腔。个中滋味，只有爱听评书又懂戏的人才能品出来，才能乐在其中。
袁老的书幽默味浓，他的幽默非常高级，臻于大雅，雅俗共赏。
他说《封神演义》：“女娲娘娘不在女娲宫，女娲娘娘去哪儿了？去天宫开会了。谁召集的会？玉皇大帝，与会的是三位：太上老君、元始天尊、通天教主——敢情女娲娘娘是给扩大进来的。”
他的《金钱镖》一开篇，说大侠俞剑平隐居在云台山，“山不在高有仙则灵，过去这地方，可出过一位了不起的……佛爷，谁呀？就是那……孙悟空啊。”
还有《三气周瑜》说吴国太：“这可不是一般的老太太，人家天天读书看报，对这个国际国内的形势非常熟悉。”
真正的幽默，不胳肢人，而是让人会心一笑，舍不得忘。
◎袁老的表演功力深
尤其爱听袁老晚年的书，嗓音略有沙哑，却比年轻时更浑厚，我想这与余叔岩、杨宝森的“云遮月”那种沙沙的嗓音同理，让人听着舒服。
他的气口好，尤其是大段的“赞儿”，英雄赞、骏马赞、兵器赞，行云流水，一气呵成。背大段的贯口不难，难的是那抑扬顿挫，有张有弛，感情之充沛饱满，一个人一张嘴，能勾勒出无比波澜壮阔的场面。
说《单刀赴会》：“鲁肃举目远望，只见从远处里飞来一条大船。‘哗——’这条大船高扯帆篷，是乘风破浪！船头上有一把大椅，铺着一张老虎皮，上边端坐一员大将——面如重枣，蚕眉凤目，五绺长髯，头戴一顶软巾，金抹额二龙斗宝，正当中一颗明珠珠光四射，身穿绿缎色锦袍，掐金边走金线，海水江牙，款片云锦。身旁站着一员大将，就是那周仓，手捧青龙偃月刀，日光照江水，江水照宝刀，宝刀映红日，光闪闪明亮亮冷森森逼人之寒，好一派腾腾杀气凛凛威风！关云长只身入虎穴，单刀赴会！”
说《水泊梁山》鲁智深出场：“由打树林子里头，走出一个和尚。好和尚！见此僧身高丈二，膀阔三停，面皮黑黑中透亮，一双扫帚眉七叉八叉插入额阙鬓边，大环眼，黑眼珠特别大，白眼珠特别小，黑眼珠把白眼珠都挤没了，挤成一道线儿，人家说这样的人呐，胆子大。通关鼻梁，四方阔口，大耳垂伦，身上穿着青僧衣，白护领，腰系丝绦，大红中衣，白袜子，开口僧鞋。在左肋下带着一把戒刀，绿鲨鱼皮鞘，金吞口金兽面儿金饰件儿，大红的刀袍三尺多长，随风直摆。斜肩带背背着十八颗人面骷髅骨的铁素珠，一颗四斤沉，拿鹿筋穿的。手提一条镔铁禅杖，一百二十斤沉，那月牙方便铲的铲头二尺多长、半尺多宽，铮明瓦亮，两边铸着金环哗愣愣山响，下边那大月牙子有半拉胶皮车轮那么大，好家伙呀！这位是顶天立地的英雄汉！”
听着书，看袁老的身上，那刀枪架子，没有几十年的功底是出不来的。还是那句话，学戏的幼功是基础。
◎跟袁老学说话
有人不喜欢他的书，说口头语儿多，“这个那个”的缀字多。我恰恰喜欢这种风格，慢吞吞的，不紧不慢，拉家常似的。随心所欲，不逾矩。音调不高，但厚重沉着，充满着自信。
听着随便，大原则上从来不含糊。评书艺术的大原则，其实就是传统文化的大原则，那个魂儿是忠孝、仁爱、侠义、善良。评书教人学好，评书的语言可以化用到工作生活中。沟通思想，表达诉求，化解矛盾，辩解是非，我跟着袁老学说话，受用无穷。
袁老走了，86岁，但依然留在每一个喜爱他的评书迷心里。上班路上、刷碗池边，我依然还用手机听着《三国》《封神》《水泊梁山》，听着这位老人不徐不沉，把那英雄的故事娓娓道来。
