对于五月天，从刚听他们的歌起就一直有很多话要说。但一听听了几年，一些歌早已听到入心入肺，早已听烂了，依然不知如何表达。
开始喜欢他们的时候，他们还是5个只会放声嘶吼而不知天高地厚的家伙。直到现在，他们会开始顾虑会不会因为调子太高而唱不上去；演唱会上如果还像以前那样疯是不是会有损形象；某些地方不稍微商业化点是不是会对不起公司和那些一直无怨无悔的工作人员……然后，他们慢慢从无人问津的地下乐团爬上了各个排行榜的巅峰。
我一直就不太喜欢那些所谓的排行榜，我从不相信世上能有一种标准能够说服任何人，那么排行榜也只是某个圈子里的人以“音乐”的名义来集体意淫而已。陈升大哥说：“我缴税缴得那么凶狠，那么努力，凭什么再把我的钱给那些帅哥美女？”
当然，我知道这不仅仅是缴税的问题……
我常被这样一个问题困扰。我跟一些朋友一样喜欢着那些不被大部分人所知的乐队，喜欢着那些看上去只是个普通的路人所作出的音乐，从他们的音乐里，我们总能看到一个很真实的生活。可我跟这些朋友最大的不同点是，我同时还喜欢着一个举手投足都受到万众瞩目的巨星乐队。我常常问自己，怎么会有这样一个矛盾存在？
我也曾怀疑过他们，也曾经差一点不负责任的拍拍屁股就走。可我始终不够潇洒，我总是被过去某些东西牵引着，我已经把他们从一个信仰的高度拉到了身边，自我幻想着是我的朋友。我觉得我已经不可能喜欢另一个乐队到这个份上了，因为对他们已经相当熟悉了，掏出了他们，我真不懂还能塞个什么来填补掉那个空缺。
直到他们把《后青春期的诗》熬出来，我听到阿信唱“就算会有一天 没人与我合唱 至少在我心中 还有个尚未崩坏的地方”，我不知道阿信在写词时是不是也会为一些五迷的悄然离开而暗自伤神，但我却是在这首歌里看到了他们的无奈与某种固执得不可动摇的信念。也因为这张专辑让我选择了另一个角度去看待这个所谓的矛盾。
就像阿信说的“摇滚是什么？天晓得！”，我也在想，摇滚的前提是不拘于形式吧。既然不拘于形式，那么流行不流行又能绝对地说明什么呢？
一幅画尚且能从不同的人欣赏出不同的意境，更何况是一个经历了十年风雨的乐队。
开始喜欢他们的时候，他们还是5个只会放声嘶吼而不知天高地厚的家伙。直到现在，他们会开始顾虑会不会因为调子太高而唱不上去；演唱会上如果还像以前那样疯是不是会有损形象；某些地方不稍微商业化点是不是会对不起公司和那些一直无怨无悔的工作人员……然后，他们慢慢从无人问津的地下乐团爬上了各个排行榜的巅峰。
我一直就不太喜欢那些所谓的排行榜，我从不相信世上能有一种标准能够说服任何人，那么排行榜也只是某个圈子里的人以“音乐”的名义来集体意淫而已。陈升大哥说：“我缴税缴得那么凶狠，那么努力，凭什么再把我的钱给那些帅哥美女？”
当然，我知道这不仅仅是缴税的问题……
我常被这样一个问题困扰。我跟一些朋友一样喜欢着那些不被大部分人所知的乐队，喜欢着那些看上去只是个普通的路人所作出的音乐，从他们的音乐里，我们总能看到一个很真实的生活。可我跟这些朋友最大的不同点是，我同时还喜欢着一个举手投足都受到万众瞩目的巨星乐队。我常常问自己，怎么会有这样一个矛盾存在？
我也曾怀疑过他们，也曾经差一点不负责任的拍拍屁股就走。可我始终不够潇洒，我总是被过去某些东西牵引着，我已经把他们从一个信仰的高度拉到了身边，自我幻想着是我的朋友。我觉得我已经不可能喜欢另一个乐队到这个份上了，因为对他们已经相当熟悉了，掏出了他们，我真不懂还能塞个什么来填补掉那个空缺。
直到他们把《后青春期的诗》熬出来，我听到阿信唱“就算会有一天 没人与我合唱 至少在我心中 还有个尚未崩坏的地方”，我不知道阿信在写词时是不是也会为一些五迷的悄然离开而暗自伤神，但我却是在这首歌里看到了他们的无奈与某种固执得不可动摇的信念。也因为这张专辑让我选择了另一个角度去看待这个所谓的矛盾。
就像阿信说的“摇滚是什么？天晓得！”，我也在想，摇滚的前提是不拘于形式吧。既然不拘于形式，那么流行不流行又能绝对地说明什么呢？
一幅画尚且能从不同的人欣赏出不同的意境，更何况是一个经历了十年风雨的乐队。
