袁阔成先生艺术轶事之五：难忘大师的风范，为人既是艺术的师长，又是生活事业上的长者
原创： 隋锡君 思辨坊 前天
提起史艳芳在辽宁甚或在全国曲艺圈儿，无人不知，无人不晓。她原是辽宁卫视曲艺栏目的资深编导、制片人。现已退休。年轻时曾是沈阳曲艺团的演员，人长得端庄漂亮。
1979年，辽宁搞了一台曲艺节目，以沈阳曲艺团为主，又邀请了营口曲艺团的袁阔成先生，另外还有田连元先生参加，进京演出。
在“艺海追寻——袁阔成生平座谈会”上，史艳芳回忆说：这次进京演出，使我有幸结识了袁阔成先生，从此走近了袁阔成先生。原先袁先生的声名是如雷贯耳，只听说过，没近距离接触过。自打这次和袁阔成先生结识以后，真切地感受到了袁阔成先生作为艺术大家的风范。39年前，我还是个小姑娘。袁先生既把我当孩子，又把我当同事。当孩子是关心爱护我，当同事是平等的对待我，研究探讨艺术。所以，我既得到了袁先生生活上的关心，事业上的关怀，也得到了艺术上的影响和指导。可以说作为我来说这是一种偏得，是我的一个幸运。
譬如在生活上，袁阔成先生就教会我许多东西。自己原来在家里从小生活都很随意，不拘小节，更不懂场合上接人待物的礼仪。一次又见了袁先生，我特意带了好茶给袁先生沏茶，拿起茶杯，随意的就把茶杯盖里面朝下扣在了桌子上，袁先生就善意的告诉我，给客人倒茶，茶杯盖不能朝下扣着放，应该盖面朝下放。我一想可不是嘛！那样不是弄脏了，污染了茶水吗？那是对客人不礼貌，也让客人不舒服。这样一个倒茶的细节，关乎客人舒心不舒心的一个礼仪，我这才明白。
1985年，我进到辽宁电视台工作。到电视台后，我做了曲艺栏目的编导，这之前袁先生虽然早已开电视评书之先河，是录制电视评书的第一人，但辽宁电视台还没有和袁先生合作过。之前，辽宁电视台也曾有想做评书节目的想法，可台里没有懂评书的人，不能很好的和评书艺术家们沟通。我到电视台后，一和袁先生提议合作，袁先生特别高兴地应允，说愿意与我合作，因为我原来毕竟是一个曲艺演员，从曲艺团出来的，和评书艺术家有共同语言。
当时，我给袁阔成先生录制了《时迁大闹大名府》等评书。尤其是录制了全本的《三国演义》电视评书。这是我最感到有成就感的，为中国评书留下了袁先生最重要的评书影像作品。
在和袁阔成先生合作录制电视评书中，袁先生不仅对艺术一丝不苟，而且作为那么大的艺术家，却非常的谦逊。对我说：书，你听着哪块儿该少说，那块儿需要多说，你就吱声，咱就改进。所以和袁先生合作录评书特别愉快，别人录书都怕叫停，袁先生不怕！为评书艺术的精益求精，他不怕麻烦和费事儿挨累，更不是像别人常以为的那样：按编导的意见录制，认为是掉分儿。袁先生对待艺术的这种精神，特别令我佩服和崇敬。
袁阔成先生一直都鼓励我：年轻人要多学习多积累，在他的鼓励下，我在36岁的时候。考取了中国传媒大学的研究生。
袁阔成先生说：到北京学习生活了，我那儿就是你的家，别在外面吃那些小吃，到家里来有饭有汤的。他更是殷切地希望我能在曲艺艺术和电视节目艺术上多创新。他还鼓励我走向更大的舞台，研究生毕业后能否留在北京？进中央媒体？但当时由于体制的原因，我只能还是回到辽宁台。回到台里后，我按着袁先生的鼓励信念，创意做了一个新节目。袁阔成先生特别支持，不仅自己期期观看，还把陈志峰、王文华、田占义找到他家里一起观看，帮着提意见改进，使我很受感动。袁阔成先生不只是口头上鼓励，而且以实际行动亲历亲为、实实在在地在事业上关心我、支持我。
袁先生不只是在艺术上严谨和善于创新，有大家风范；对年轻后生关心提携。而且在平时的生活做派上，高风亮节。虽然是从旧时走过来的评书演员。但他很摈弃旧社会江湖卖艺的那些所谓的“讲究”的陈规陋习。这些年来，曲艺尤其是相声界，又捡起了旧社会曲艺行帮的一些“讲究”，一些人见了面就说一些“黑话”。
袁先生从来不说。他说：时代不同了，现在新社会、新时代、新时期了，那时的一些行话，现在用不着了！干嘛有话不敞敞亮亮地说啊？艺术上的那点事儿，你干嘛还藏着掖着的？这不是旧社会，靠这门儿本事吃饭。怕别人学了、偷了去？
说到这儿，还真就是这么个理儿！虽然说传统艺术，像评书、相声、鼓书等的传承，固然要口口相传，师傅传徒弟。但旧的习气，所谓的黑话，那些东西对艺术并没有什么直接的长进和效应溢出。很多都是旧社会那时的社会环境和人际关系的产物。
如今，恢复发扬传统艺术，一些人不是在潜心研究艺术本身，而是先把行当的这些旧讲究、旧习气捡起来了，只热衷于此。不见他有什么自己创新的艺术作品。
还有的整天介见人就讲：他是谁谁的徒弟，谁谁是他的师父。更有攀亲带故削尖了脑袋拜干亲。只是仅仅讲究这些行习，能把评书或相声发扬光大吗？恐怕只不过是仅仅停留在攀附出来的人际关系上。
假若有真才实学，与之相配才好。虚度时光，浮浪沽名，有意义嘛？当然自己感觉良好，觉着在人前很风光、很有面儿。但观众并不因为你是谁谁的什么的报号，就买你的帐！就喜欢你。观众是冲你的作品去的，没有好作品，你就是天王老子的什么，也没用！而且反丢了你冠以的师父的脸，恐怕没有一个做师父的，愿意自己收的徒弟是这样的不肖。
古龙的武侠小说《多情剑客无情剑》中，那武林前辈的王怜花，将武林秘笈‘怜花宝鉴’说是交托给李寻欢，不但要李寻欢替他保存，还想要李寻欢替他找一个天资高，心术好的弟子，作为他的衣钵传人呢！看看，找“天资高、心术好”的做徒弟，这都是天下做师父的心愿。若不是，***！那就是浮云一片了。
用作品说话，让艺术本身的魅力说话，那是干货！那才是你立身艺术舞台之本，更是扬名立万的籍以资本。
先生千古！
原创： 隋锡君 思辨坊 前天
提起史艳芳在辽宁甚或在全国曲艺圈儿，无人不知，无人不晓。她原是辽宁卫视曲艺栏目的资深编导、制片人。现已退休。年轻时曾是沈阳曲艺团的演员，人长得端庄漂亮。
1979年，辽宁搞了一台曲艺节目，以沈阳曲艺团为主，又邀请了营口曲艺团的袁阔成先生，另外还有田连元先生参加，进京演出。
在“艺海追寻——袁阔成生平座谈会”上，史艳芳回忆说：这次进京演出，使我有幸结识了袁阔成先生，从此走近了袁阔成先生。原先袁先生的声名是如雷贯耳，只听说过，没近距离接触过。自打这次和袁阔成先生结识以后，真切地感受到了袁阔成先生作为艺术大家的风范。39年前，我还是个小姑娘。袁先生既把我当孩子，又把我当同事。当孩子是关心爱护我，当同事是平等的对待我，研究探讨艺术。所以，我既得到了袁先生生活上的关心，事业上的关怀，也得到了艺术上的影响和指导。可以说作为我来说这是一种偏得，是我的一个幸运。
譬如在生活上，袁阔成先生就教会我许多东西。自己原来在家里从小生活都很随意，不拘小节，更不懂场合上接人待物的礼仪。一次又见了袁先生，我特意带了好茶给袁先生沏茶，拿起茶杯，随意的就把茶杯盖里面朝下扣在了桌子上，袁先生就善意的告诉我，给客人倒茶，茶杯盖不能朝下扣着放，应该盖面朝下放。我一想可不是嘛！那样不是弄脏了，污染了茶水吗？那是对客人不礼貌，也让客人不舒服。这样一个倒茶的细节，关乎客人舒心不舒心的一个礼仪，我这才明白。
1985年，我进到辽宁电视台工作。到电视台后，我做了曲艺栏目的编导，这之前袁先生虽然早已开电视评书之先河，是录制电视评书的第一人，但辽宁电视台还没有和袁先生合作过。之前，辽宁电视台也曾有想做评书节目的想法，可台里没有懂评书的人，不能很好的和评书艺术家们沟通。我到电视台后，一和袁先生提议合作，袁先生特别高兴地应允，说愿意与我合作，因为我原来毕竟是一个曲艺演员，从曲艺团出来的，和评书艺术家有共同语言。
当时，我给袁阔成先生录制了《时迁大闹大名府》等评书。尤其是录制了全本的《三国演义》电视评书。这是我最感到有成就感的，为中国评书留下了袁先生最重要的评书影像作品。
在和袁阔成先生合作录制电视评书中，袁先生不仅对艺术一丝不苟，而且作为那么大的艺术家，却非常的谦逊。对我说：书，你听着哪块儿该少说，那块儿需要多说，你就吱声，咱就改进。所以和袁先生合作录评书特别愉快，别人录书都怕叫停，袁先生不怕！为评书艺术的精益求精，他不怕麻烦和费事儿挨累，更不是像别人常以为的那样：按编导的意见录制，认为是掉分儿。袁先生对待艺术的这种精神，特别令我佩服和崇敬。
袁阔成先生一直都鼓励我：年轻人要多学习多积累，在他的鼓励下，我在36岁的时候。考取了中国传媒大学的研究生。
袁阔成先生说：到北京学习生活了，我那儿就是你的家，别在外面吃那些小吃，到家里来有饭有汤的。他更是殷切地希望我能在曲艺艺术和电视节目艺术上多创新。他还鼓励我走向更大的舞台，研究生毕业后能否留在北京？进中央媒体？但当时由于体制的原因，我只能还是回到辽宁台。回到台里后，我按着袁先生的鼓励信念，创意做了一个新节目。袁阔成先生特别支持，不仅自己期期观看，还把陈志峰、王文华、田占义找到他家里一起观看，帮着提意见改进，使我很受感动。袁阔成先生不只是口头上鼓励，而且以实际行动亲历亲为、实实在在地在事业上关心我、支持我。
袁先生不只是在艺术上严谨和善于创新，有大家风范；对年轻后生关心提携。而且在平时的生活做派上，高风亮节。虽然是从旧时走过来的评书演员。但他很摈弃旧社会江湖卖艺的那些所谓的“讲究”的陈规陋习。这些年来，曲艺尤其是相声界，又捡起了旧社会曲艺行帮的一些“讲究”，一些人见了面就说一些“黑话”。
袁先生从来不说。他说：时代不同了，现在新社会、新时代、新时期了，那时的一些行话，现在用不着了！干嘛有话不敞敞亮亮地说啊？艺术上的那点事儿，你干嘛还藏着掖着的？这不是旧社会，靠这门儿本事吃饭。怕别人学了、偷了去？
说到这儿，还真就是这么个理儿！虽然说传统艺术，像评书、相声、鼓书等的传承，固然要口口相传，师傅传徒弟。但旧的习气，所谓的黑话，那些东西对艺术并没有什么直接的长进和效应溢出。很多都是旧社会那时的社会环境和人际关系的产物。
如今，恢复发扬传统艺术，一些人不是在潜心研究艺术本身，而是先把行当的这些旧讲究、旧习气捡起来了，只热衷于此。不见他有什么自己创新的艺术作品。
还有的整天介见人就讲：他是谁谁的徒弟，谁谁是他的师父。更有攀亲带故削尖了脑袋拜干亲。只是仅仅讲究这些行习，能把评书或相声发扬光大吗？恐怕只不过是仅仅停留在攀附出来的人际关系上。
假若有真才实学，与之相配才好。虚度时光，浮浪沽名，有意义嘛？当然自己感觉良好，觉着在人前很风光、很有面儿。但观众并不因为你是谁谁的什么的报号，就买你的帐！就喜欢你。观众是冲你的作品去的，没有好作品，你就是天王老子的什么，也没用！而且反丢了你冠以的师父的脸，恐怕没有一个做师父的，愿意自己收的徒弟是这样的不肖。
古龙的武侠小说《多情剑客无情剑》中，那武林前辈的王怜花，将武林秘笈‘怜花宝鉴’说是交托给李寻欢，不但要李寻欢替他保存，还想要李寻欢替他找一个天资高，心术好的弟子，作为他的衣钵传人呢！看看，找“天资高、心术好”的做徒弟，这都是天下做师父的心愿。若不是，***！那就是浮云一片了。
用作品说话，让艺术本身的魅力说话，那是干货！那才是你立身艺术舞台之本，更是扬名立万的籍以资本。
先生千古！
