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在此之前，我和香玉姐在西安还打过一阵“对台”。1943年冬，我从洛阳到西安时，香玉姐正在宝鸡，不久，她回到了西安。当时我在新民戏院搭高成玉的班。她先在东大街长安戏院演唱，后来搬到了距新民戏院很近的民乐园。这样一来，无意中形成了两军对垒之势，两个都正在走红的豫剧名角对台唱，在观众中引起极大的轰动。
一开始，我还真有些担心，和常香玉这位在西安早已唱红，在观众中享有盛誉的名角对台，会不会影响我们的上座。后来一看，不但不受影响，观众反而更加踊跃。尽管如此，我和戏班的同事也都有如临大敌之感，演出上不敢有丝毫疏忽大意。我们不求压倒人家，但也绝不能让人家把我们压倒。主要演员都憋足了劲，在舞台上展示自己的拿手绝活。三套四套小角色做戏也都异常认真，就连龙套把子、宫娥彩女在前台也不敢有一点的马虎，真称得起阵容整齐，台风严谨。给我合作的琴师、鼓琴本来就是身怀绝技的高手，这时伴奏更加细心。我怎么唱，他们怎么包腔托腔，互相配合的风雨不漏，恰到好处。
有一天，武行的两个小兄弟下来活儿后，跑到民乐园去看戏，散戏回来后在后台说：“人家那边看戏的人可多了，四个墙角都站满了人。”又说：“常香玉唱得可真棒，小红娘不仅身段表演活泼逗人，一个眼色就能博得满堂彩……”
他俩说的绘声绘色，正在卸妆的演员们听得津津有味。有人说：“听你说的这么神气，明天抽空我也得去看看。”
这时，坐在戏箱上的胖师傅也开腔了：“小家伙，坐着喝口水歇歇吧，别把天吹破了，常香玉给了你几个钱，这样卖劲给她当说客。有本事去陪常香玉唱张生，看人家要不要！”
两个年轻人一听这话，火冒三丈：“老家伙，说话嘴放干净点，不要出口伤人。俺没嗓子唱不了角，挣得就是翻跟头的钱，你有本事包上头唱秦香莲，我情愿给你梳头打鬓当跟包。”
胖师傅一听这话，冷笑一声：“呀呀呸！你不配！”
一开始，我还真有些担心，和常香玉这位在西安早已唱红，在观众中享有盛誉的名角对台，会不会影响我们的上座。后来一看，不但不受影响，观众反而更加踊跃。尽管如此，我和戏班的同事也都有如临大敌之感，演出上不敢有丝毫疏忽大意。我们不求压倒人家，但也绝不能让人家把我们压倒。主要演员都憋足了劲，在舞台上展示自己的拿手绝活。三套四套小角色做戏也都异常认真，就连龙套把子、宫娥彩女在前台也不敢有一点的马虎，真称得起阵容整齐，台风严谨。给我合作的琴师、鼓琴本来就是身怀绝技的高手，这时伴奏更加细心。我怎么唱，他们怎么包腔托腔，互相配合的风雨不漏，恰到好处。
有一天，武行的两个小兄弟下来活儿后，跑到民乐园去看戏，散戏回来后在后台说：“人家那边看戏的人可多了，四个墙角都站满了人。”又说：“常香玉唱得可真棒，小红娘不仅身段表演活泼逗人，一个眼色就能博得满堂彩……”
他俩说的绘声绘色，正在卸妆的演员们听得津津有味。有人说：“听你说的这么神气，明天抽空我也得去看看。”
这时，坐在戏箱上的胖师傅也开腔了：“小家伙，坐着喝口水歇歇吧，别把天吹破了，常香玉给了你几个钱，这样卖劲给她当说客。有本事去陪常香玉唱张生，看人家要不要！”
两个年轻人一听这话，火冒三丈：“老家伙，说话嘴放干净点，不要出口伤人。俺没嗓子唱不了角，挣得就是翻跟头的钱，你有本事包上头唱秦香莲，我情愿给你梳头打鬓当跟包。”
胖师傅一听这话，冷笑一声：“呀呀呸！你不配！”
听他们七嘴八舌越说越跑板，我再也坐不住了：“胖师傅别生气，他两个年轻，说话没深浅，顶撞了你老人家，你坐下消消气，别跟他们一般见识，这两位小兄弟也别上火。恁来这时间不长，还不知道胖师傅的来历，胖师傅年轻时不但演过秦香莲，还唱过《洛阳桥》，在豫西一带是有名的青衣花旦。现在年纪大了，改唱老旦。我经常向他请教，胖师傅待我很亲，今天听你们说别人的好话，误以为是在贬低自己，老人家听不惯便吵你们。胖师傅的话说得也有些过头，他有点老糊涂了，两位小兄弟说的也是实话，香玉姐唱得确实好，对人也很好。前几年我刚出科在洛阳世界舞台唱时，香玉姐还专门到戏院去看我。后来她在华乐戏院唱，我经常去看她的戏，偷学了不少东西。我特别喜欢她的《六部西厢》和《秦雪梅吊孝》。叫这两位小兄弟去给常香玉配小生恐怕办不到。如果有机会，我倒真想给香玉姐配唱小生。”
我这么一说，大家都消了气。两位武行的小兄弟主动给胖师傅赔不是，胖师傅不好意思地说：“我是个粗人，说话信口开河。还是兰田心量大，说得在理。兰田，如果有一天你和香玉合手唱《拷红》，我唱老夫人，咱爷俩一起傍她。”当时我这么说，只不过是随便道出的一句戏言，没想到事隔一年之后竟成事实。
1947年我搭沈子安的班仍在新民戏院唱。一天，西安戏剧工会的秘书菊伍亭到我家，他说西安河南同乡会和妇女协会要与他们一起组织演出几场义务戏，为河南灾民募捐募集救济粮。他们想邀请常香玉演出，但她大病初愈，刚从宝鸡回到西安，在家养病，没有搭班，他们想用我的班底，让我和常香玉合演。菊秘书说：“你们俩双挂头牌，对观众一定有很大号召力，不知你乐意不乐意？”我当即欣然表示同意。我说：“演义务戏救济灾民是咱义不容辞的责任。只要能把义演办好，对得起乡亲们，别的什么都不值得计较。”这件事就这样一拍即合，非常顺利的定了下来。
我与常香玉合作募捐义演的剧场是革命公园的群众堂，有一千多个座位，是当时西安最好的演出场所。剧场门口的海报上和西安报纸刊登的义演广告上写着“豫剧明星常香玉、崔兰田联袂主演”。两个剧团的台柱的名字这样并列于一张海报上，在西安豫剧演出史上尚属首次。
我这么一说，大家都消了气。两位武行的小兄弟主动给胖师傅赔不是，胖师傅不好意思地说：“我是个粗人，说话信口开河。还是兰田心量大，说得在理。兰田，如果有一天你和香玉合手唱《拷红》，我唱老夫人，咱爷俩一起傍她。”当时我这么说，只不过是随便道出的一句戏言，没想到事隔一年之后竟成事实。
1947年我搭沈子安的班仍在新民戏院唱。一天，西安戏剧工会的秘书菊伍亭到我家，他说西安河南同乡会和妇女协会要与他们一起组织演出几场义务戏，为河南灾民募捐募集救济粮。他们想邀请常香玉演出，但她大病初愈，刚从宝鸡回到西安，在家养病，没有搭班，他们想用我的班底，让我和常香玉合演。菊秘书说：“你们俩双挂头牌，对观众一定有很大号召力，不知你乐意不乐意？”我当即欣然表示同意。我说：“演义务戏救济灾民是咱义不容辞的责任。只要能把义演办好，对得起乡亲们，别的什么都不值得计较。”这件事就这样一拍即合，非常顺利的定了下来。
我与常香玉合作募捐义演的剧场是革命公园的群众堂，有一千多个座位，是当时西安最好的演出场所。剧场门口的海报上和西安报纸刊登的义演广告上写着“豫剧明星常香玉、崔兰田联袂主演”。两个剧团的台柱的名字这样并列于一张海报上，在西安豫剧演出史上尚属首次。
第一场演出的剧目是《桃花庵》。这出戏是我和香玉姐演出的看家戏，也是我们豫西调许多名家前辈经常演出的传统戏。因此，可以说它是豫西调众多传统剧目中比较精彩的一出代表作。在科班学戏时，毛兰花演主角窦氏，我扮老生苏昆。后来改唱旦角后，我便一直扮演窦氏。香玉姐演出这出戏一向也扮窦氏。这次我俩合演，仍由她扮窦氏，我扮道姑陈妙善。拉戏时香玉姐拉住我的手说：“田，还是你演窦氏吧。”“本来你就是姐姐么，啥时候我也是妹妹。姐，你放心的演吧，你走到哪儿，我跟到哪儿，看看你妹子的本事咋样。”
香玉听我这么一说，上前亲热地拉住我的手说：“田，我的好妹妹，你真会说话，怪不得咱周师傅那么喜欢你。”
开演前，我和香玉姐都早早来到后台，扮戏十分认真。比起往常，化妆特别仔细。那时我俩都很年轻，扮起戏来特别漂亮。香玉姐在第一场《上门楼》一出场亮相，台下满堂喝彩，来了个碰头彩。“思夫”那段二十来句的【豫西二八板】她唱的声音洪亮，字正腔圆，一点看不出是一个大病初愈的人在演唱。我打心里佩服香玉姐的功底扎实，演技娴熟。“认子”一场窦氏唱完“桃花庵去打探张才相公”，随着沉闷缓慢的打击乐徐徐下场。
这是舞台下边熙熙攘攘，人声鼎沸。有人在议论香玉的演唱，有人趁这个时间里做去解手，有人在议论下边陈妙善要出场了……乐队奏着【慢板】过门，我手持拂尘满面愁闷的上场，热情的观众又给我一个碰头彩。我不慌不忙地唱到：“念真经拜佛祖一日三遍……”一句戏还未唱完，台下又响起一阵热烈的掌声。
“叫小郎上前去与我传禀”香玉扮演的窦氏站在一旁，魏进福扮演的小郎站在我俩中间，一挥手喊了一句“降香啦”，我站在庵堂前猛一抬头，只觉眼前一亮，原来是一位小报记者在台下拍照。这时台下异常肃静，一千多双眼睛全神贯注看着台上，我和香玉姐心里都十分理解观众此时此刻的心情。我们比以往任何一场演出都更加认真地做戏，更加卖劲地唱。这种热烈场面在《盘姑》中达到顶峰。我在诉说与张才庵中幽会和张才病死庵中的情形时的演唱，如泣如诉声泪俱下，博得观众阵阵掌声。接下来，香玉姐“哭夫”的滚白唱得更加酣畅淋漓，又赢得台下掌声四起。
回到后台，香玉姐紧紧抱着我眼含热泪用颤抖的声音说：“田，我的好妹妹，我真服你啦，这出戏我不只演了多少场，都没有今天觉着这么痛快。”陈宪章走过来递给香玉一杯水，送给我一盒炮台烟：“田妹，辛苦啦，哥犒劳犒劳你！”
香玉姐坐下来喝了一口水，拉住我的手说：“田，我还有个想法，不知道你愿意不愿意？你在科班唱过小生，我想叫你陪我唱小生，咱姐妹俩一生一旦再露几出，叫那些戏迷们好好开开眼界你看中不中？”
我朝宪章兄调皮的望了一眼：“俺姐姐说咋办就咋办，小妹遵命。”香玉姐朝我脸上拧了一下：“死妮子，小嘴真甜，咱们一言为定。明天咱就开始拉戏。”
在香玉姐的帮助下，我把她演的几出戏中的小生很快学会了。记得有《闹书馆》、《蝴蝶杯》、《凤仪亭》、《蓝桥会》、《拷红》、《贩马记》等。这次合作演出非常成功，轰动了古城西安。在观众中和戏剧界传为美谈，同时也开始了我们之间终生不渝的友谊。
（插话：回忆录中记述了她与常香玉大师的深情厚谊，在西安同台演出的往事，让我们脑海中勾勒出她们演出《桃花庵》等戏时的亲热情景。）
香玉听我这么一说，上前亲热地拉住我的手说：“田，我的好妹妹，你真会说话，怪不得咱周师傅那么喜欢你。”
开演前，我和香玉姐都早早来到后台，扮戏十分认真。比起往常，化妆特别仔细。那时我俩都很年轻，扮起戏来特别漂亮。香玉姐在第一场《上门楼》一出场亮相，台下满堂喝彩，来了个碰头彩。“思夫”那段二十来句的【豫西二八板】她唱的声音洪亮，字正腔圆，一点看不出是一个大病初愈的人在演唱。我打心里佩服香玉姐的功底扎实，演技娴熟。“认子”一场窦氏唱完“桃花庵去打探张才相公”，随着沉闷缓慢的打击乐徐徐下场。
这是舞台下边熙熙攘攘，人声鼎沸。有人在议论香玉的演唱，有人趁这个时间里做去解手，有人在议论下边陈妙善要出场了……乐队奏着【慢板】过门，我手持拂尘满面愁闷的上场，热情的观众又给我一个碰头彩。我不慌不忙地唱到：“念真经拜佛祖一日三遍……”一句戏还未唱完，台下又响起一阵热烈的掌声。
“叫小郎上前去与我传禀”香玉扮演的窦氏站在一旁，魏进福扮演的小郎站在我俩中间，一挥手喊了一句“降香啦”，我站在庵堂前猛一抬头，只觉眼前一亮，原来是一位小报记者在台下拍照。这时台下异常肃静，一千多双眼睛全神贯注看着台上，我和香玉姐心里都十分理解观众此时此刻的心情。我们比以往任何一场演出都更加认真地做戏，更加卖劲地唱。这种热烈场面在《盘姑》中达到顶峰。我在诉说与张才庵中幽会和张才病死庵中的情形时的演唱，如泣如诉声泪俱下，博得观众阵阵掌声。接下来，香玉姐“哭夫”的滚白唱得更加酣畅淋漓，又赢得台下掌声四起。
回到后台，香玉姐紧紧抱着我眼含热泪用颤抖的声音说：“田，我的好妹妹，我真服你啦，这出戏我不只演了多少场，都没有今天觉着这么痛快。”陈宪章走过来递给香玉一杯水，送给我一盒炮台烟：“田妹，辛苦啦，哥犒劳犒劳你！”
香玉姐坐下来喝了一口水，拉住我的手说：“田，我还有个想法，不知道你愿意不愿意？你在科班唱过小生，我想叫你陪我唱小生，咱姐妹俩一生一旦再露几出，叫那些戏迷们好好开开眼界你看中不中？”
我朝宪章兄调皮的望了一眼：“俺姐姐说咋办就咋办，小妹遵命。”香玉姐朝我脸上拧了一下：“死妮子，小嘴真甜，咱们一言为定。明天咱就开始拉戏。”
在香玉姐的帮助下，我把她演的几出戏中的小生很快学会了。记得有《闹书馆》、《蝴蝶杯》、《凤仪亭》、《蓝桥会》、《拷红》、《贩马记》等。这次合作演出非常成功，轰动了古城西安。在观众中和戏剧界传为美谈，同时也开始了我们之间终生不渝的友谊。
（插话：回忆录中记述了她与常香玉大师的深情厚谊，在西安同台演出的往事，让我们脑海中勾勒出她们演出《桃花庵》等戏时的亲热情景。）
（二）兰光剧社
“兰光剧社”是我从艺十三年后，自己创办的一个民间职业剧团。西安解放后，百废待兴，各行各业陆继恢复了生产和营业。原来戏班的老板都离开西安逃跑了，很多戏曲艺人闲在家里，无家可归的单身艺人住在剧场，他们没有收入，生活十分因难。这时军关会的同志把他们组织起来演出，由于没有水平高的主演领衔，上演情况不好，演出剧日贫乏，很快维持不下去了。
1950年元月，我从□□回到西安后，很多熟悉我的艺人都跑来找我，希望我能挂帅成班，军管会的同志也到家里动员我，给我讲革命道理，他们说，现在解放了，艺人回身作主人，唱戏也是为人民眼务，老板跑了，你们可以自己组织剧团演戏。于是我和丈夫周光灿商量，自己筹资，成立自己的剧社。
那时许多著名演员办团都以自己的名字为团名．如京剧界的梅兰芳剧团、荀慧生剧团、尚小云剧团；豫剧界的（常）香玉剧社、（阎）立品剧社。当时也有人建议让我将团名定为“兰田剧社”，光灿也说：“你在观众中影响很大，以前搭老板的班，不管戏班叫什么名称，很多戏迷看戏都是冲着你来的，他们从来不提剧团的名子，而是直呼你的名子——去看崔兰田的戏，现在咱们自己成班，于脆就叫‘崔兰田剧团’或‘兰田剧社’，多响亮！”
光灿说的在理，但我并没有同意他的意见，我说：“还是叫‘兰光剧社’吧。”
“你怎么想起来叫这个名宇呀？”
我文化水平不高，能想出这么个文雅的团名，他觉得有些奇怪。
“难道这个名字不好吗？我崔兰日的‘兰’字，你周光灿的‘光’字．表示咱俩齐心协力办好这个剧团。再者说，当年在科班时周师傅给我们这班小孩起名．都带一个‘兰’字，‘十八兰’在豫西一带很出名，到西安后不管是同行，还是观众，一提起‘十八兰’，更格外高看我，因此，我觉得突出这个‘兰’字比突出我的名宇更好。”
“想不到你大字不识几个，肚里点于还真不少。那就依你说，咱就叫‘兰光剧社’。”
“兰光剧社”是我从艺十三年后，自己创办的一个民间职业剧团。西安解放后，百废待兴，各行各业陆继恢复了生产和营业。原来戏班的老板都离开西安逃跑了，很多戏曲艺人闲在家里，无家可归的单身艺人住在剧场，他们没有收入，生活十分因难。这时军关会的同志把他们组织起来演出，由于没有水平高的主演领衔，上演情况不好，演出剧日贫乏，很快维持不下去了。
1950年元月，我从□□回到西安后，很多熟悉我的艺人都跑来找我，希望我能挂帅成班，军管会的同志也到家里动员我，给我讲革命道理，他们说，现在解放了，艺人回身作主人，唱戏也是为人民眼务，老板跑了，你们可以自己组织剧团演戏。于是我和丈夫周光灿商量，自己筹资，成立自己的剧社。
那时许多著名演员办团都以自己的名字为团名．如京剧界的梅兰芳剧团、荀慧生剧团、尚小云剧团；豫剧界的（常）香玉剧社、（阎）立品剧社。当时也有人建议让我将团名定为“兰田剧社”，光灿也说：“你在观众中影响很大，以前搭老板的班，不管戏班叫什么名称，很多戏迷看戏都是冲着你来的，他们从来不提剧团的名子，而是直呼你的名子——去看崔兰田的戏，现在咱们自己成班，于脆就叫‘崔兰田剧团’或‘兰田剧社’，多响亮！”
光灿说的在理，但我并没有同意他的意见，我说：“还是叫‘兰光剧社’吧。”
“你怎么想起来叫这个名宇呀？”
我文化水平不高，能想出这么个文雅的团名，他觉得有些奇怪。
“难道这个名字不好吗？我崔兰日的‘兰’字，你周光灿的‘光’字．表示咱俩齐心协力办好这个剧团。再者说，当年在科班时周师傅给我们这班小孩起名．都带一个‘兰’字，‘十八兰’在豫西一带很出名，到西安后不管是同行，还是观众，一提起‘十八兰’，更格外高看我，因此，我觉得突出这个‘兰’字比突出我的名宇更好。”
“想不到你大字不识几个，肚里点于还真不少。那就依你说，咱就叫‘兰光剧社’。”
团名定下名后，我们便着手筹集资金，招聘演员．我们拿出多年积蓄的三根金条，置办了戏装，高薪聘请了当时在西安的许多豫剧名家。其中有旦角张凤云、陈秀芳；须生曹子道、许树云。朱六来、黄少林；净角韩全友；小生黄月楼、宋保运、王香芳；丑角薄进枢和武行头社庆斌（艺术演员名字可能校正不准），我出任社长、挂头牌，我丈夫周光灿任副社长管理剧社的行政工作。
人马虽然很齐，但我和光灿领团都没有经验，这时我想到了我的恩师周海水，一则他领班多年，经验丰富，二则他老人家现在生活也不很宽裕，于是，我专门把他请来，让他帮我办好这个剧团。
周师傅待我一向很好。我入科学艺时，他看我是个唱戏的好料，便分派我学须生，一心想让我接他的班，要将我培养成他的得意门生。后来改唱旦角，也是周师父慧眼识材，发现我演旦角更有出息，千辛万苦将我培养成他的小科班的台柱。我出科后在洛阳搭班挂头牌，后来又到西安唱红，但我时时刻刻都惦念着师傅。
记得有一次，我从西安到郑州去买戏装，当时周师傅领班在郑州演出。我顺路去看望师傅，周师傅见到我，高兴地对我说：“孩子，这几年没见你，听说你在西安唱红了，我和你师娘都很高兴，你给师傅争光了，我在人前也觉得有脸。买戏箱的事我给你办，师傅比你识货。你不用亲自去跑，在院子里给我演两场戏吧，当年你在郑州学戏时还是个小孩，现在是大红角了，也叫郑州的老乡看看你的戏。”
人马虽然很齐，但我和光灿领团都没有经验，这时我想到了我的恩师周海水，一则他领班多年，经验丰富，二则他老人家现在生活也不很宽裕，于是，我专门把他请来，让他帮我办好这个剧团。
周师傅待我一向很好。我入科学艺时，他看我是个唱戏的好料，便分派我学须生，一心想让我接他的班，要将我培养成他的得意门生。后来改唱旦角，也是周师父慧眼识材，发现我演旦角更有出息，千辛万苦将我培养成他的小科班的台柱。我出科后在洛阳搭班挂头牌，后来又到西安唱红，但我时时刻刻都惦念着师傅。
记得有一次，我从西安到郑州去买戏装，当时周师傅领班在郑州演出。我顺路去看望师傅，周师傅见到我，高兴地对我说：“孩子，这几年没见你，听说你在西安唱红了，我和你师娘都很高兴，你给师傅争光了，我在人前也觉得有脸。买戏箱的事我给你办，师傅比你识货。你不用亲自去跑，在院子里给我演两场戏吧，当年你在郑州学戏时还是个小孩，现在是大红角了，也叫郑州的老乡看看你的戏。”
曹桂锋
常香玉回忆与崔兰田合作轶事
2010-04-13 23:07阅读：580
常香玉回忆与崔兰田合作轶事
——摘自常香玉回忆录《戏比天大》
大病一场，虎口余生，按说应该好好将养一个时期，待彻底复元，再行登台演出。可是不行啊！因为我们没有什么积蓄，吃饭问题成了我们这个七口之家的燃眉之急。
一天，西安妇女协会派人来邀我演义务戏，宪章怕我气力不佳，婉言谢绝。我心里想，就最近几天喊嗓练功的情况看，演几场戏是没有多大问题的，便插话说：“要是你们愿意，可以先演一场试试，行了，就继续演下去；不行，那就只好再等一些日子了。”宪章说：“你说得倒轻巧，孤家寡人怎么行呢？”他的意思是，我并没有搭班，要想演出。还有好多问题是不容易解决的。不料来人胸有成竹地说：“这些你们就不用操心了，全由妇女会包揽。”
当时，西安共有三个豫剧团，既 樊粹庭先生领导的狮吼剧团、孔老七办的灾童剧社和兰光剧社。经西安妇女协会联系，兰光剧社很乐意同我合作演出。乍一听，我是很高兴的，但仔细一想，心里反而惴惴不安。
兰光剧社的阵容相当整齐，由崔兰田挑大梁。她是周海水的得意门生，著名的豫剧十八兰中的佼佼者。她的嗓音宽亮浑厚，行腔自然流畅，吐字清楚，感情真挚，戏路宽，会戏多，一到西安就唱红了。如今由她给我配戏，真是太难为她了。
事实证明，我的顾虑完全是多余的。一见面，兰田就对我非常亲热，以极大地热情欢迎我同她合作演出。她谦虚而又诚恳地说：“姐，早就想跟你学学，可惜没有机会。”兰田的热情和谦逊，不仅使我们一见如故，并且从此开始了我们之间终生不渝的友谊。我打心眼里感激她，一再向她表示感谢，她说：“只有把戏演好，才能对得起观众，别的都是值不得计较的。”在以后合作演出的日子里，“兰光”的同行们，包括场面师傅在内，果然对我非常支持，非常爱护，这也是我难以忘怀的。第一次合作演出，非常成功，西安古城为止轰动。我也觉得嗓子、气力都没有问题，心里痛快极了。
看长相，兰田是淳朴厚道的姑娘，真没想到，她还是个绝顶聪明的人。例如《桃花庵》，我拌窦氏，她伴陈妙善，演出前，我俩对词的时候，凡是我改动的地方，她是一点就透，而且动作表情恰到好处。快出场了，我最后一次提醒她，她信心十足地说：“放心吧，你走到哪儿，我随到哪儿，看你妹子有这等本事没有。”她并不是吹大话，出场以后，我们俩的确配合一场默契，就像合作多年，彼此早就知根知底一样。
兰田坐科期间 ，最初学的是老生，后来又兼学小生，最后才专攻旦角。因此，她当了主演以后，就没有机会在别的方面施展她的才华了。在我的心目中《贩马记》和《凤仪亭》都是生旦并重的戏，所以我希望同她合演，不分主角配角，同压大轴。但我又顾虑她多年不演小生，难免功夫荒疏，所以不好启齿。也不只是谁从中撺掇，兰田满口答应，欢快地说：“没问题，没问题，按姐妹俩多对几回词就是了。”
每次对词，兰田都去得很早。有一次，演《贩马记》，我鼓着劲提前出发，谁知还是落在她的后头。我说：“田儿，你怎么来得这么早啊！”她给我作了个揖，用演戏的口吻说：“官人来跟娘子对词，哪敢怠慢！”说完拔腿就跑。我追了一圈也没赶上她，只好捏住两个指头说：“你敢再占我的便宜，小心我把你的嘴拧烂。”
兰田的赵宠，扮相漂亮，仪态潇洒，唱腔舒展流畅，表情细致入微。我们配合的天衣无缝，大有如鱼得水的情趣。
在《凤仪亭》里，有这样一个情节：吕布爱慕貂蝉年轻貌美，两人在一起时，轻轻地用肩膀扛了扛她。惯常的演法是，貂蝉立即用袖子遮住脸，表示害羞。我和兰田排练到这里的时候，她用商量的口气跟我说：“姐，吕布是个英俊潇洒的青年将领，董卓是个比猪还胖的老头子，难道貂蝉真心实意地爱董卓，而对吕布竟连一眼也不愿意看吗？再说，她奉命要借吕布之手除掉董卓，吕布这一扛，不正是引他上钩的好机会吗？我觉得，貂蝉应该看看吕布，递过去一个多情的眼神，然后再用袖子挡住脸才合乎情理。你说呢？”我心里豁然开朗，高兴得一把搂住她的脖子说：“田儿，我的好妹子，我可真是服了你啦。”演吕布，要有武生的功底，有许多身段是很美的，也比较吃力。排完以后，我见她累得额头上汗涔涔的，便打了一盆水，请她痛痛快快地洗洗脸。她有同我开玩笑，说：“每次演戏，我都当男的。如果我真是个男的，你嫁我不嫁啊？”我说：“好不该你是个女的，没有这个福分。”在场的同事听了，无不哈哈大笑。几十年过去了，同兰田合作这段艺术生涯，经常引起我美好的回忆。
新中国诞生后，兰田由陕返豫，担任安阳豫剧院院长，在推陈出新的戏曲方针指引下，勤奋钻研，勇于创新，塑造了许多优美动人的舞台艺术形象，如《铡美案》中的秦香莲、《卖苗郎》中的柳迎春、《卖衣收子》中的窦氏、《三上轿》中的崔氏和现代戏《李双双》中的李双双等等，都受到了广大观众的热烈欢迎。通过长期的努力，兰田终于创造了独树一帜的崔派艺术，为丰富和提高豫剧艺术做出了可贵的贡献。
常香玉回忆与崔兰田合作轶事
2010-04-13 23:07阅读：580
常香玉回忆与崔兰田合作轶事
——摘自常香玉回忆录《戏比天大》
大病一场，虎口余生，按说应该好好将养一个时期，待彻底复元，再行登台演出。可是不行啊！因为我们没有什么积蓄，吃饭问题成了我们这个七口之家的燃眉之急。
一天，西安妇女协会派人来邀我演义务戏，宪章怕我气力不佳，婉言谢绝。我心里想，就最近几天喊嗓练功的情况看，演几场戏是没有多大问题的，便插话说：“要是你们愿意，可以先演一场试试，行了，就继续演下去；不行，那就只好再等一些日子了。”宪章说：“你说得倒轻巧，孤家寡人怎么行呢？”他的意思是，我并没有搭班，要想演出。还有好多问题是不容易解决的。不料来人胸有成竹地说：“这些你们就不用操心了，全由妇女会包揽。”
当时，西安共有三个豫剧团，既 樊粹庭先生领导的狮吼剧团、孔老七办的灾童剧社和兰光剧社。经西安妇女协会联系，兰光剧社很乐意同我合作演出。乍一听，我是很高兴的，但仔细一想，心里反而惴惴不安。
兰光剧社的阵容相当整齐，由崔兰田挑大梁。她是周海水的得意门生，著名的豫剧十八兰中的佼佼者。她的嗓音宽亮浑厚，行腔自然流畅，吐字清楚，感情真挚，戏路宽，会戏多，一到西安就唱红了。如今由她给我配戏，真是太难为她了。
事实证明，我的顾虑完全是多余的。一见面，兰田就对我非常亲热，以极大地热情欢迎我同她合作演出。她谦虚而又诚恳地说：“姐，早就想跟你学学，可惜没有机会。”兰田的热情和谦逊，不仅使我们一见如故，并且从此开始了我们之间终生不渝的友谊。我打心眼里感激她，一再向她表示感谢，她说：“只有把戏演好，才能对得起观众，别的都是值不得计较的。”在以后合作演出的日子里，“兰光”的同行们，包括场面师傅在内，果然对我非常支持，非常爱护，这也是我难以忘怀的。第一次合作演出，非常成功，西安古城为止轰动。我也觉得嗓子、气力都没有问题，心里痛快极了。
看长相，兰田是淳朴厚道的姑娘，真没想到，她还是个绝顶聪明的人。例如《桃花庵》，我拌窦氏，她伴陈妙善，演出前，我俩对词的时候，凡是我改动的地方，她是一点就透，而且动作表情恰到好处。快出场了，我最后一次提醒她，她信心十足地说：“放心吧，你走到哪儿，我随到哪儿，看你妹子有这等本事没有。”她并不是吹大话，出场以后，我们俩的确配合一场默契，就像合作多年，彼此早就知根知底一样。
兰田坐科期间 ，最初学的是老生，后来又兼学小生，最后才专攻旦角。因此，她当了主演以后，就没有机会在别的方面施展她的才华了。在我的心目中《贩马记》和《凤仪亭》都是生旦并重的戏，所以我希望同她合演，不分主角配角，同压大轴。但我又顾虑她多年不演小生，难免功夫荒疏，所以不好启齿。也不只是谁从中撺掇，兰田满口答应，欢快地说：“没问题，没问题，按姐妹俩多对几回词就是了。”
每次对词，兰田都去得很早。有一次，演《贩马记》，我鼓着劲提前出发，谁知还是落在她的后头。我说：“田儿，你怎么来得这么早啊！”她给我作了个揖，用演戏的口吻说：“官人来跟娘子对词，哪敢怠慢！”说完拔腿就跑。我追了一圈也没赶上她，只好捏住两个指头说：“你敢再占我的便宜，小心我把你的嘴拧烂。”
兰田的赵宠，扮相漂亮，仪态潇洒，唱腔舒展流畅，表情细致入微。我们配合的天衣无缝，大有如鱼得水的情趣。
在《凤仪亭》里，有这样一个情节：吕布爱慕貂蝉年轻貌美，两人在一起时，轻轻地用肩膀扛了扛她。惯常的演法是，貂蝉立即用袖子遮住脸，表示害羞。我和兰田排练到这里的时候，她用商量的口气跟我说：“姐，吕布是个英俊潇洒的青年将领，董卓是个比猪还胖的老头子，难道貂蝉真心实意地爱董卓，而对吕布竟连一眼也不愿意看吗？再说，她奉命要借吕布之手除掉董卓，吕布这一扛，不正是引他上钩的好机会吗？我觉得，貂蝉应该看看吕布，递过去一个多情的眼神，然后再用袖子挡住脸才合乎情理。你说呢？”我心里豁然开朗，高兴得一把搂住她的脖子说：“田儿，我的好妹子，我可真是服了你啦。”演吕布，要有武生的功底，有许多身段是很美的，也比较吃力。排完以后，我见她累得额头上汗涔涔的，便打了一盆水，请她痛痛快快地洗洗脸。她有同我开玩笑，说：“每次演戏，我都当男的。如果我真是个男的，你嫁我不嫁啊？”我说：“好不该你是个女的，没有这个福分。”在场的同事听了，无不哈哈大笑。几十年过去了，同兰田合作这段艺术生涯，经常引起我美好的回忆。
新中国诞生后，兰田由陕返豫，担任安阳豫剧院院长，在推陈出新的戏曲方针指引下，勤奋钻研，勇于创新，塑造了许多优美动人的舞台艺术形象，如《铡美案》中的秦香莲、《卖苗郎》中的柳迎春、《卖衣收子》中的窦氏、《三上轿》中的崔氏和现代戏《李双双》中的李双双等等，都受到了广大观众的热烈欢迎。通过长期的努力，兰田终于创造了独树一帜的崔派艺术，为丰富和提高豫剧艺术做出了可贵的贡献。
