程永江
近来无事，细读《程砚秋日记》，发觉这本书不止是程先生本人的一生荣辱；实际上，整个京剧史，一代伶人的兴败衰亡，都被写在日记里面了。
程永江先生作为程砚秋的哲嗣，数十年来为程派艺术奔走呼号；虽然程派演员在当今人数众多，然而真正能算作的程派传人有几人呢？程永江先生对于程派乃至于整个京剧艺术的忧心一直存在，今天我们为大家摘取程永江先生生前的书中与聊天时的几段语录来看看这位大师之子，对于时下京剧界的某些看法。
关于程派
一直以来有新程派老程派之争，我是主张考古派的，也就是老程派，现在有很多新程派说要创新，但是他们还没有把程派的精髓学到手，这样的创新怎么能行呢？京剧界四大名旦的表演都是经过千锤百炼的考验，多一个唱腔少一个唱腔，多一个身段少一个身段都不行，所以要学一定要原汁原味。否则就会误导年轻人。
关于继承与创新
七十多年前我父亲在《赴欧考察戏曲音乐报告书》中写到过：“中国戏剧是不用写实的布景的。欧洲那壮丽和伟大的写实布景，终于在科学的考验之下发现了无可弥补的缺陷，于是历来未用过写实布景的中国剧便为欧洲人所惊奇了。兑勒先生很诚恳地对我说:“欧洲戏剧和中国戏剧的自身都各有缺点，都需要改良。中国如果采用欧洲的布景以改良戏剧，无异于饮毒酒自杀，因为布景正是欧洲的缺点。”时下的很多新编戏大布景大制作无疑是像西方靠拢了，在此前被称为自杀的毒酒，现在却用来被中国演员视作救命的良方；提鞭当马，搬椅做门，这些不少人认为中国戏剧中最幼稚的部分，在西方戏剧家眼中却是最为成熟的。
我父亲讲：“我的个人剧本，历来只讨论的社会问题，到此则具体地提出政治主张来了”我从来不反对新编戏，但近二十年来我们的新编戏大都是跟革命、政治挂钩的，对于社会问题的戏剧少的可怜，这些戏只要政治正确的总能得奖。可得奖之后呢？无疑例外不是挂起来了。
现在有很多年轻乃至于稍长一些的演员，对于流派创立者的唱片听的极少，大都是学到了一个特点之后一味的去模仿；就拿程派来说很多女演员是憋着嗓子唱，女生的嗓子本来就比男生的窄，再‘靠后’憋着唱。唱出来那还能叫程派吗？我在放老唱片，知名的几位程派传人问我：这是票友唱的真不错？是谁啊？我扫了一眼睛说“程砚秋！”那位几位知名的程派传人连忙改口说：原来是程先生唱的难怪那么好。
其实很多的演员跟票友都是从标签去理解程派，程派并不是只有鬼音，并不是憋着嗓子闷着唱，很少有人去听他的唱片，一个字一个字的去听，大都是抓住一些容易抓住的外在的特征去刻意表现。我每次听到这些人的演唱都感到不舒服。我知道我父亲的唱腔并不是这样的。然而公众跟当下的演员把他塑造成了这个样子，只有程砚秋最不像程派，如之奈何？
近来无事，细读《程砚秋日记》，发觉这本书不止是程先生本人的一生荣辱；实际上，整个京剧史，一代伶人的兴败衰亡，都被写在日记里面了。
程永江先生作为程砚秋的哲嗣，数十年来为程派艺术奔走呼号；虽然程派演员在当今人数众多，然而真正能算作的程派传人有几人呢？程永江先生对于程派乃至于整个京剧艺术的忧心一直存在，今天我们为大家摘取程永江先生生前的书中与聊天时的几段语录来看看这位大师之子，对于时下京剧界的某些看法。
关于程派
一直以来有新程派老程派之争，我是主张考古派的，也就是老程派，现在有很多新程派说要创新，但是他们还没有把程派的精髓学到手，这样的创新怎么能行呢？京剧界四大名旦的表演都是经过千锤百炼的考验，多一个唱腔少一个唱腔，多一个身段少一个身段都不行，所以要学一定要原汁原味。否则就会误导年轻人。
关于继承与创新
七十多年前我父亲在《赴欧考察戏曲音乐报告书》中写到过：“中国戏剧是不用写实的布景的。欧洲那壮丽和伟大的写实布景，终于在科学的考验之下发现了无可弥补的缺陷，于是历来未用过写实布景的中国剧便为欧洲人所惊奇了。兑勒先生很诚恳地对我说:“欧洲戏剧和中国戏剧的自身都各有缺点，都需要改良。中国如果采用欧洲的布景以改良戏剧，无异于饮毒酒自杀，因为布景正是欧洲的缺点。”时下的很多新编戏大布景大制作无疑是像西方靠拢了，在此前被称为自杀的毒酒，现在却用来被中国演员视作救命的良方；提鞭当马，搬椅做门，这些不少人认为中国戏剧中最幼稚的部分，在西方戏剧家眼中却是最为成熟的。
我父亲讲：“我的个人剧本，历来只讨论的社会问题，到此则具体地提出政治主张来了”我从来不反对新编戏，但近二十年来我们的新编戏大都是跟革命、政治挂钩的，对于社会问题的戏剧少的可怜，这些戏只要政治正确的总能得奖。可得奖之后呢？无疑例外不是挂起来了。
现在有很多年轻乃至于稍长一些的演员，对于流派创立者的唱片听的极少，大都是学到了一个特点之后一味的去模仿；就拿程派来说很多女演员是憋着嗓子唱，女生的嗓子本来就比男生的窄，再‘靠后’憋着唱。唱出来那还能叫程派吗？我在放老唱片，知名的几位程派传人问我：这是票友唱的真不错？是谁啊？我扫了一眼睛说“程砚秋！”那位几位知名的程派传人连忙改口说：原来是程先生唱的难怪那么好。
其实很多的演员跟票友都是从标签去理解程派，程派并不是只有鬼音，并不是憋着嗓子闷着唱，很少有人去听他的唱片，一个字一个字的去听，大都是抓住一些容易抓住的外在的特征去刻意表现。我每次听到这些人的演唱都感到不舒服。我知道我父亲的唱腔并不是这样的。然而公众跟当下的演员把他塑造成了这个样子，只有程砚秋最不像程派，如之奈何？
