听perfidia的时候，总会想到阿飞正传片头的画面，摄像机在空中鸟瞰无边的原始森林。像是以那只无脚鸟的视角，掠过蓝天和层层叠叠的绿色，一往直前，无法停留。茂密的森林笼罩在一片模糊的水汽里，散发出一种热带的潮湿的感觉，看不到边际，也没人知道树叶下发生的一切。
无脚鸟的隐喻，象征着无法停下的人生和无归属的漂泊感。阿飞说，我不结婚。他像穿过花丛一般穿过苏丽珍和咪咪中间，撩拨挑逗她们，却不为她们停留，如萍水相逢之后短暂的欢愉，然后消失人海，各自天涯。
他无法调和与养母的矛盾，又无法被生母接纳，他拒绝了像大多数人一样，找到一个地方扎根，成家立业，安身立命，而是像无根的柳絮一样，因此被人们看作“阿飞”。他似乎否认一切，但是归根结底，他否认了自己存在的价值。
"在四月十六日下午三时的之前一分钟你跟我在一起，因为你我会记住这一分钟，由现在开始我们就是一分钟的朋友，这是一个事实，你无法否认，因为已经过去了"
有人说王家卫只拍过一部电影，就是《阿飞正传》，至于后来的一切，都可以在这里找到雏形。“三点前的一分钟”作为标准的王家卫式独白的开始，从此以后被无数文艺青年奉为圣经，而氤氲着忧郁气氛的雨水，渲染着暧昧迷惘的，昏暗朦胧的灯光更是几乎延续在之后的每一部影片中。
在片中饰演小警察的刘德华，几乎半张脸都挡在夜色中的帽檐下，眼睛藏在灯下的阴影里，在黑暗里的目光隐藏了怎样的情感，没有人知道。
张国荣饰演的阿飞在片中很少与其他演员出现清晰的双人镜头，大多是正反打，看不到其中一方的脸，或者是长焦镜头，其中一人的脸模糊在焦点之外。仿佛象征着他与所有人的疏离，即使近在咫尺，对方似乎也只是一个模糊的，随时可以被抹去的形象，如同只是画在雨夜的玻璃窗上。
在临终的火车上，阿飞说他记得和苏丽珍共度的那一分钟。揣测他是否真正爱过她是一件无关紧要的事，只是从这一分钟也许里可以窥见他一生的悲剧，那些绝口不提，也无法提起的一切，才是生命里最深烙印的瞬间。
无脚鸟的隐喻，象征着无法停下的人生和无归属的漂泊感。阿飞说，我不结婚。他像穿过花丛一般穿过苏丽珍和咪咪中间，撩拨挑逗她们，却不为她们停留，如萍水相逢之后短暂的欢愉，然后消失人海，各自天涯。
他无法调和与养母的矛盾，又无法被生母接纳，他拒绝了像大多数人一样，找到一个地方扎根，成家立业，安身立命，而是像无根的柳絮一样，因此被人们看作“阿飞”。他似乎否认一切，但是归根结底，他否认了自己存在的价值。
"在四月十六日下午三时的之前一分钟你跟我在一起，因为你我会记住这一分钟，由现在开始我们就是一分钟的朋友，这是一个事实，你无法否认，因为已经过去了"
有人说王家卫只拍过一部电影，就是《阿飞正传》，至于后来的一切，都可以在这里找到雏形。“三点前的一分钟”作为标准的王家卫式独白的开始，从此以后被无数文艺青年奉为圣经，而氤氲着忧郁气氛的雨水，渲染着暧昧迷惘的，昏暗朦胧的灯光更是几乎延续在之后的每一部影片中。
在片中饰演小警察的刘德华，几乎半张脸都挡在夜色中的帽檐下，眼睛藏在灯下的阴影里，在黑暗里的目光隐藏了怎样的情感，没有人知道。
张国荣饰演的阿飞在片中很少与其他演员出现清晰的双人镜头，大多是正反打，看不到其中一方的脸，或者是长焦镜头，其中一人的脸模糊在焦点之外。仿佛象征着他与所有人的疏离，即使近在咫尺，对方似乎也只是一个模糊的，随时可以被抹去的形象，如同只是画在雨夜的玻璃窗上。
在临终的火车上，阿飞说他记得和苏丽珍共度的那一分钟。揣测他是否真正爱过她是一件无关紧要的事，只是从这一分钟也许里可以窥见他一生的悲剧，那些绝口不提，也无法提起的一切，才是生命里最深烙印的瞬间。
