《颠覆琵琶》/青菟九品莲
一直不曾设想过，琵琶，也能如是。
   中西合璧、新颖耐品，意境超脱，有琵琶深得我心。忍不住一时技痒，特写篇乐评，为心灵音乐大师林海和他的颠覆琵琶之作——《琵琶相》。
   琵琶，东方文化中渊远流传的乐器，因清亮的音色和丰富的表现力，逐渐从伴奏成为独奏乐器，称之为“金石之声”。又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名*释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”到了公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》为代表的武曲以及以《月儿高》《思春》和《昭君怨》 为代表的文曲。所谓武曲，其特点是以写实和运用右手技法为主，听之大气； 所谓文曲，其特点是以抒情和运用左手技法为主，听之委婉。
琵琶个性鲜明，内涵丰富，是命运多舛的歌女爱物，是浪迹天涯艺人的朋友，是大漠孤烟，是小桥流水，适合温香软语，适合刚正不阿，能幻出红尘中性情中人。从《琵琶相》走进琵琶的世界，大千世界的七情六欲、悲欢爱恨就源源不绝而来……
爱琵琶，因它柔情细腻，婉约纤巧。爱琵琶，因它大气磅礴，铿锵坚脆，如此矛盾的风格却能和谐地集于一身。唯琵琶，能文能武一枝独秀，不鸣则已，一鸣惊人。
在众多民族乐器中，琵琶独特的音色极易辨认，其声声扣心、动荡心魄。功力到家的演奏者扫弦犹如鄹风急挫、裂帛撕弦；轮指颗粒均匀，摇指缠绵回旋、细若游丝；音色时而柔中显刚，时而铿锵有力；而泛音则空灵、悠远，如天籁之音。唐代白居易在审美体验方面形成了某种通感：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，大弦小弦错杂弹，大珠小珠落玉盘”。被传为千古琵琶佳句。
琵琶幽怨语，弦冷暗年华
   泪润玲珑指，多情满地花
一曲听罢，音虽逝去，其音乐形象却长留心神间，琵琶之魅力可见一斑。琵琶真乃东方人性乐器，然要把琵琶弹好，决非易事。
琵和琶原是两种弹奏手法名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后弹。琵琶是我国古老的主要弹拨乐器，在民乐中相当重要。它音域广阔、技巧繁多，表现力丰富。演奏时左手各指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞假指甲拨弦发音。琵琶演奏难度大，故有“三年琵琶不成音”之说，故虽深爱琵琶却未愿学弹，只愿听赏。若能做个合格听众，也于愿足矣。琵琶听过不少，留下深刻印象的却稀罕。
林海的这张颠覆琵琶之作，可谓本人近年最钟爱的琵琶专辑。细细听来，亮点颇多。踏古、凡人歌、秋月夜、渡红尘、欢沁、反璞、声声思、弄云……单是曲名就引人浮想联翩，逐一听去，大叹出色，三月不知饭味矣。
12首现代精致创作，将琵琶渊远文化隐含其中，丰富曲风在林海的巧思下融合。时而甜美、时而轻巧、时而壮阔、时而婉转，以琵琶的万千风情，娓娓诉说三千年来众生相。在琵琶开始流传的三千年后，林海要以自己的音乐才华，挑战传统，融合现代，颠覆你的琵琶印象。
但凡新纪元民乐，都有点颠覆的成份，但要看怎么个颠覆法。时下太多新潮民乐登场，扭动腰肢且奏且舞，过于躁动、流于做秀，这些更像表演，非音乐，音乐首先是听而不是看的，任何偏离了听觉过多强调视觉的“音乐”，如何能令爱乐之人发自内心赞赏？这张《琵琶相》倒是颠覆得漂亮。素来青睐音乐中带有些许禅意，好音乐应耐品。而《琵琶相》首先妙在一个“相”字，以“相”为题，题眼禅境毕现，文案创意不俗。其次作曲绝对是一大亮点，从作曲织体来看，作者吃透了新纪元民乐特点，整张专辑曲风多变又有和谐美感，现代和古典并容，中西分寸度把握较好，多一分嫌过，少一分不足。编曲也颇具匠心，虽有个别不太对个人胃口，但也能听出首首风格迥异。认为编曲比作曲难，编曲能令原曲活，也能毁了原曲。最令人欣赏的是专辑乃林海作曲、编曲，兼钢琴、电钢琴、口风琴演奏，与其说听琵琶，不如说是听林海，或者说是听林海怎样玩转琵琶。他不是学院派的拘谨，也不是江湖派的浮闹，出身科班但不拘泥于严肃艺术擘窠的林海，在心灵音乐方面的确有过人之处。
   林海是我近年颇为欣赏的一位音乐人，关于他的资料：
   两岸最受瞩目钢琴才子的林海，乐评人说他是个右手东方、左手西方的天才音乐家；「有著萧邦的气质，以及德布西的慵懒与优雅」；「具有George Winston亲和而强烈的旋律性，及Keith Jarrett丰富而充满想像的思考性。」二十岁从全国竞赛中脱颖而出，代表中国参加美国范．克莱本(VAN CLIBURN)钢琴大赛，成为有史以来首位入围准决赛的中国人。92年，从中央音乐学院毕业。林海游艺于古典、New Age、现代、爵士多风格之间，琴音流露出干净、空灵、温暖、恬静、自然的况味。
我惊讶的是，他能把东西方看似冲突的音乐精粹巧妙融于一炉却不串味，也找不到生硬的雕琢拼砌痕迹。此虽是挑战传统，却不睥睨传统，虽借鉴西乐，也没有膜拜西乐。颠覆得来有傲骨，无傲视，有大胆，不放肆，有野性，非粗冽。颠覆中仍保留琵琶情韵和东方气息，不会让听者找不到北。
是的，我们的琵琶印象大多数还停留在《十面埋伏》、《阳春白雪》等传统曲目上，虽经典，也有不够亲善之失。未知琵琶也可和非洲鼓、蒙古长调、钢琴、笑声、西藏民歌等惊艳搭配，极具亲和力的音乐给人惊喜之余，也并未夺走人所有的琵琶印象。故此我们的琵琶印象在新旧交替融合间，自然产生了不具相的想象，这便是心灵音乐的微妙动人处了。不知不觉地，已难辨谁是听众谁是音乐，感悟到音乐内外都是芸芸众生相中其一。此相，亦真亦假，非真非假。好乐太多，但妙乐万中无一。
   若鸡蛋里挑一块骨头，美中不足的似乎是琵琵手蒋彦，表现有点“沉”，不够细腻，处理手法有点单一，有些被配器和编曲压下琵琶主角的感觉，也许是后期处理导致。如能在个别曲目上再稍微表现出一点琵琶的“霸气”，也许令琶音更人性化、本色化。
当然瑕不掩瑜，加上有富有乐迷口碑的风潮公司出品保证，自用心赏惜此心灵音乐。
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注：这是青菟2007年的旧作了，相关图片欠奉，抱歉。