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一、最温馨的结局解读
这也是楼主最喜欢最认可的解读，蕴藏了中国家庭独有的深沉的善良和爱以及拖拉机案件的真相终于公之于众。
在这种解读里，后三回的故事存在一些倒叙，楼主把后面的故事理一理：
书接金财铃大闹剧院以及胡贾感情纠纷和剧院的内部问题导致《刹车》话剧停排。
马福礼和金财铃认为取得了胜利，将好消息告诉多多，但是多多却拿出马福礼上电视的事情，让马福礼高兴的心情再次跌入谷底。
马福礼找白律师和屁哥想办法，都无济于事，但是从屁哥那里得到启发想要只要弄个死亡证明销户就可以消除影响，让小马顺利降生。
这时多多看到金财铃绑着枕头做菜的一幕，有了触动，想要堕胎减轻家里的负担。
注意，这时在对是否生下小马这件事情上金多多考虑问题的角度有了根本变动：一开始多多不顾马、金的反对一心要生下小马（以自杀为要挟，让小诊所医生骗马金没法做手术），这是多多从自己角度考虑问题，没有体谅马金；之后极力反对金“生下”小马，是不想小马叫自己姐，不想自己孩子“爹”是个有争议的人，没有体谅过马金；
而现在多多想要堕胎，是看到马金的辛劳、生活的不易，开始懂得体谅马金后做出的决定，不希望这个家庭以后的生活雪上加霜。这是这个温馨结局的开端。
之后多多堕胎后马福礼弄来了自己的死亡证明让多多去给他销户，已经懂得体谅马金的多多感到的并不是后悔堕胎（前提是多多堕胎是为了减轻父母负担，而不是嫌弃马，所以马弄不弄到死亡证明，多多都不会为堕胎后悔）而是体会到了马为了她的感受甚至可以放弃自己的社会人格的伟大。
第二天吃饭时多多绑了个枕头，为什么绑枕头呢？是因为已经能够体谅马金的多多，不想让马的一片苦心白费，怕马伤心难过。金在桌子下摸了多多“肚子”后，知道了多多绑枕头的事情，但因为她也知道老马为了多多和小马而甘愿牺牲自己，也同样不想老马伤心，所以压下没说。（很多人解读金摸多多时是多多不知道，其实有人摸自己衣服知道也是很正常的，所以这处剧情重点本来就不是多多是否知道，而是金财铃和金多多母女被老马所打动，共同瞒着老马已经堕胎的事情）。
这么理解后，后面的多多开三轮以及马金的对话也就很好理解了。
多多代替马金开启了三轮，对比第一幕时马金开三轮多多在后面发信息，表现出懂得体谅马金的多多开始主动承担起这个家庭的责任，马坐在三轮里谈论着小马的未来和幸福的生活，知道多多已经堕胎的金旁敲侧击地说小马的问题（像是万一我们不在小马身边怎么办，可以理解为如果不生下小马也未必是坏事），但是两个人的对话充满了爱意和对未来幸福生活的憧憬，而一言不发的多多其实已经向马金彻底敞开心扉，看上去表情凝重，但是一种深沉的责任（现实生活中很常见）。或者说母女二人绑着的枕头以及老马的那张死亡证明，正是印证这个家庭已经牢不可分的纽带。
到这里，毫无疑问这个家庭是能够经得起未来的一切磨难，坚定地走向幸福的故事，也承接电影了一开始讲得父母疼孩子的话题，首尾呼应。结尾处多多开着三轮车，马金在后面畅想着美好的未来，是很多普通的中国家庭的缩影，虽然他们现在身处黑夜，但相信黎明就在不远处。
上面的故事结束后开始《刹车》剧的结尾。
贾梅宜找来了当年的那台拖拉机，使得《刹车》剧得以重新开始排练，刚恢复平静生活的马金又从广播中听到了“土鳖or not 土鳖，他的脚在哈哈大笑”（这时的胡还是要塑造一个杀人犯老马的形象），注意这里的广播不是电影一开始的那个广播，内容是不一样的，而且这时的广播是在说进行排练，也就是这个戏剧还没有正式开演。
之后马又找到剧院，但是因为马其实已经办了死亡证明，很多事情已经放下了，烟消云散了，所以他不是忿忿地来砸场子的，而是想给自己的那段故事做一个告别，苟也武也说了句“再好的东西，到了时候也得说再见”，而在苟也武的帮助下，老马从后台见到当年那台拖拉机时，那个改变了他一生轨迹的拖拉机时，他鬼使神差地坐了上去。
可没想到这是这出戏剧的第一次正式演出，老马和进了拖拉机的胡、贾和演老马的演员四个人面面相觑，但下面观众已经坐满了，只能硬着头皮演下去。后来胡和贾在拖拉机下看到了李建设为赵凤霞刻下的结婚证，也就是赵姐姐说的李、赵爱情故事的证据，可以认为胡此时也被历史的真相所打动，不再偏执于自己狭隘肤浅的想法，明白了要正视历史挖掘人性才算得上真正的艺术，这之后他与贾终于演绎了30年前李和赵的凄美悲剧，堪称真正的艺术。
而拖拉机里面，朴实的老马则催促演员踩刹车，演员气不过跑了让老马来演（有编制就是不一样……）。有人认为拖拉机刹车又发生故障溜车轧死了胡和贾，楼主认为不是，可以看到扮演老马的演员是根本不踩刹车的，而这出戏正式开演前是排练过的，可见此时的拖拉机只是被当做一个舞台道具，根本不需要踩刹车，而溜车也是舞台机关设置好的，是剧情需要，所以拖拉机没有失控，戏剧是正常演出，但是老马不知道，老马只是拼命地踩着刹车，拖拉机却不受控制地溜下去，老马一心只想踩住刹车救人，正是还原了30年前的真相——现在这个为了家庭，为了继女可以牺牲自己社会人格的老马，就是当年那个朴实的老马，这个善良又普通的男人，从来没有变过，而《刹车》这部话剧，完全还原了30年前的真相，不光是事件的真相，还有人性的真相，FY说不能翻，但这一部戏剧已经把真相大白于天下，在一定意义上，这部戏的成功已经超越了成功。
老马怔怔地走下拖拉机，并没有看到胡贾的ST（戏剧是正常演出，胡贾表演完后就悄悄进后台了），天上下着“血雨”（或者暗示刹车油？），观众席空空如也，观众在哪了？观众就在影院里：
这么一部电影，它展现给观众的是中国家庭独有的牺牲与温暖，是年代偏见与爱情（李赵的爱情是30年前的那个年代的悲剧，而胡贾的爱情何尝不是现在这个年代的悲剧？30年后的人们又怎么看我们这个年代呢？小三就不能打原配了？胡就馋贾身子怎么了？不是爱情吗？不是这个年代的偏见吗？李赵与胡贾不都是发自内心的渴望吗？），是艺术与法律都遮盖不住的隐藏于历史的人性光辉。
这也是楼主最喜欢最认可的解读，蕴藏了中国家庭独有的深沉的善良和爱以及拖拉机案件的真相终于公之于众。
在这种解读里，后三回的故事存在一些倒叙，楼主把后面的故事理一理：
书接金财铃大闹剧院以及胡贾感情纠纷和剧院的内部问题导致《刹车》话剧停排。
马福礼和金财铃认为取得了胜利，将好消息告诉多多，但是多多却拿出马福礼上电视的事情，让马福礼高兴的心情再次跌入谷底。
马福礼找白律师和屁哥想办法，都无济于事，但是从屁哥那里得到启发想要只要弄个死亡证明销户就可以消除影响，让小马顺利降生。
这时多多看到金财铃绑着枕头做菜的一幕，有了触动，想要堕胎减轻家里的负担。
注意，这时在对是否生下小马这件事情上金多多考虑问题的角度有了根本变动：一开始多多不顾马、金的反对一心要生下小马（以自杀为要挟，让小诊所医生骗马金没法做手术），这是多多从自己角度考虑问题，没有体谅马金；之后极力反对金“生下”小马，是不想小马叫自己姐，不想自己孩子“爹”是个有争议的人，没有体谅过马金；
而现在多多想要堕胎，是看到马金的辛劳、生活的不易，开始懂得体谅马金后做出的决定，不希望这个家庭以后的生活雪上加霜。这是这个温馨结局的开端。
之后多多堕胎后马福礼弄来了自己的死亡证明让多多去给他销户，已经懂得体谅马金的多多感到的并不是后悔堕胎（前提是多多堕胎是为了减轻父母负担，而不是嫌弃马，所以马弄不弄到死亡证明，多多都不会为堕胎后悔）而是体会到了马为了她的感受甚至可以放弃自己的社会人格的伟大。
第二天吃饭时多多绑了个枕头，为什么绑枕头呢？是因为已经能够体谅马金的多多，不想让马的一片苦心白费，怕马伤心难过。金在桌子下摸了多多“肚子”后，知道了多多绑枕头的事情，但因为她也知道老马为了多多和小马而甘愿牺牲自己，也同样不想老马伤心，所以压下没说。（很多人解读金摸多多时是多多不知道，其实有人摸自己衣服知道也是很正常的，所以这处剧情重点本来就不是多多是否知道，而是金财铃和金多多母女被老马所打动，共同瞒着老马已经堕胎的事情）。
这么理解后，后面的多多开三轮以及马金的对话也就很好理解了。
多多代替马金开启了三轮，对比第一幕时马金开三轮多多在后面发信息，表现出懂得体谅马金的多多开始主动承担起这个家庭的责任，马坐在三轮里谈论着小马的未来和幸福的生活，知道多多已经堕胎的金旁敲侧击地说小马的问题（像是万一我们不在小马身边怎么办，可以理解为如果不生下小马也未必是坏事），但是两个人的对话充满了爱意和对未来幸福生活的憧憬，而一言不发的多多其实已经向马金彻底敞开心扉，看上去表情凝重，但是一种深沉的责任（现实生活中很常见）。或者说母女二人绑着的枕头以及老马的那张死亡证明，正是印证这个家庭已经牢不可分的纽带。
到这里，毫无疑问这个家庭是能够经得起未来的一切磨难，坚定地走向幸福的故事，也承接电影了一开始讲得父母疼孩子的话题，首尾呼应。结尾处多多开着三轮车，马金在后面畅想着美好的未来，是很多普通的中国家庭的缩影，虽然他们现在身处黑夜，但相信黎明就在不远处。
上面的故事结束后开始《刹车》剧的结尾。
贾梅宜找来了当年的那台拖拉机，使得《刹车》剧得以重新开始排练，刚恢复平静生活的马金又从广播中听到了“土鳖or not 土鳖，他的脚在哈哈大笑”（这时的胡还是要塑造一个杀人犯老马的形象），注意这里的广播不是电影一开始的那个广播，内容是不一样的，而且这时的广播是在说进行排练，也就是这个戏剧还没有正式开演。
之后马又找到剧院，但是因为马其实已经办了死亡证明，很多事情已经放下了，烟消云散了，所以他不是忿忿地来砸场子的，而是想给自己的那段故事做一个告别，苟也武也说了句“再好的东西，到了时候也得说再见”，而在苟也武的帮助下，老马从后台见到当年那台拖拉机时，那个改变了他一生轨迹的拖拉机时，他鬼使神差地坐了上去。
可没想到这是这出戏剧的第一次正式演出，老马和进了拖拉机的胡、贾和演老马的演员四个人面面相觑，但下面观众已经坐满了，只能硬着头皮演下去。后来胡和贾在拖拉机下看到了李建设为赵凤霞刻下的结婚证，也就是赵姐姐说的李、赵爱情故事的证据，可以认为胡此时也被历史的真相所打动，不再偏执于自己狭隘肤浅的想法，明白了要正视历史挖掘人性才算得上真正的艺术，这之后他与贾终于演绎了30年前李和赵的凄美悲剧，堪称真正的艺术。
而拖拉机里面，朴实的老马则催促演员踩刹车，演员气不过跑了让老马来演（有编制就是不一样……）。有人认为拖拉机刹车又发生故障溜车轧死了胡和贾，楼主认为不是，可以看到扮演老马的演员是根本不踩刹车的，而这出戏正式开演前是排练过的，可见此时的拖拉机只是被当做一个舞台道具，根本不需要踩刹车，而溜车也是舞台机关设置好的，是剧情需要，所以拖拉机没有失控，戏剧是正常演出，但是老马不知道，老马只是拼命地踩着刹车，拖拉机却不受控制地溜下去，老马一心只想踩住刹车救人，正是还原了30年前的真相——现在这个为了家庭，为了继女可以牺牲自己社会人格的老马，就是当年那个朴实的老马，这个善良又普通的男人，从来没有变过，而《刹车》这部话剧，完全还原了30年前的真相，不光是事件的真相，还有人性的真相，FY说不能翻，但这一部戏剧已经把真相大白于天下，在一定意义上，这部戏的成功已经超越了成功。
老马怔怔地走下拖拉机，并没有看到胡贾的ST（戏剧是正常演出，胡贾表演完后就悄悄进后台了），天上下着“血雨”（或者暗示刹车油？），观众席空空如也，观众在哪了？观众就在影院里：
这么一部电影，它展现给观众的是中国家庭独有的牺牲与温暖，是年代偏见与爱情（李赵的爱情是30年前的那个年代的悲剧，而胡贾的爱情何尝不是现在这个年代的悲剧？30年后的人们又怎么看我们这个年代呢？小三就不能打原配了？胡就馋贾身子怎么了？不是爱情吗？不是这个年代的偏见吗？李赵与胡贾不都是发自内心的渴望吗？），是艺术与法律都遮盖不住的隐藏于历史的人性光辉。
