【手法】：
这是一首题画诗。
题画诗,是世界艺术史上的一种极其特殊的美学现象。是中国画的特征之一,也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。
题画诗把文学和美术二者结合起来,在画面上,诗和画,妙合而凝,契合无间,浑然一体,成了一幅美术作品的构图上、意境上不可或缺的有机组成部分。诗情画意,相映成趣,相得益彰。
题画诗的内容，或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。

一、全诗脉络：
1、选材：
这首诗，是题画、题图诗的佳作。
有一幅画，似乎跟王士祯这首诗描写的画面相似。也许恽向的画比这还要复杂。
王士祯只从一幅画中选择了大背景和其中的一个小局部来着笔。这就是繁中取精，选取最适合于评论画家高湛画技及寄托诗人情感的画作景物。是题图类诗、联作品都应该学习的。

2、诗的大脉络：

先看绿箭头：
全诗分为两段，一二句为一段，由题目的“图”，带出恽向画作描写的景象（眼前事）；
三四句为一段。由副词“分明”引出诗人对画家作画动机的联想和评论（作者论）。
而诗人的评论，又反扣题目的“图”。
3、句法：
看红箭头：四句的脉络是：
题目的“千岩”＞首句的“万壑千岩”，它们的状态是“云雾”；
首句的“万壑千岩”＞第二句的“数峰”；“云雾”＞“晴”；
第二句的“晴”＞第三句的“便”；
第三句的“便”＞第四句的“行”。
①、起承两句“赋”笔直描，实写：
“眼前事”，即在画面上看到的实景，采用对比手法：
首句直接扣题，画面上的万壑千岩都被一大片云雾环绕着；
第二句则选取与画面上万壑千岩相对照的“几峰”，这数峰的“晴”又与周围的万壑千岩的“云雾”构成鲜明对照。
这本是国画一种常用手法。实写工描主景，以突出山峰之挺拔险峻，其余则辅以虚描，用云雾缭绕作为衬托。因此，这两句也是赞美恽向画技之妙。
起承两句，既赞美了画家技法的精髓，又在这对比中，为三四句转入诗人对画作的评论做好了铺垫。

【对比】：是把两个相反、相对的事物，或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种写作手法叫对比，也叫对照。
运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。如：
北宋·范仲淹《岳阳楼记》句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”对一个人在“忧”、“乐”的优先程度选择上的态度作对比，表现出高贵的思想情操。这是把同一事物相反的两个方面作比较。
唐·杜甫的《自京赴奉先咏怀五百字》句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”对王公贵族花天酒地的奢侈与穷苦百姓冻死路旁这样两件事作对比，深刻揭示了封建社会的黑暗。
②、转合两句“兴”出联想，虚笔：
后两句由前两句的画作实景兴发出诗人的联想，这是诗人心中所想，所以是虚笔。
转句用“分明”来带出对画家用意的揣测，这是诗人对画作的推测、联想之言：画家是为了方便樵夫而刻意画出“几峰晴”。
合句则进一步猜想画家画出“几峰晴”的目的是：好让樵夫在崎岖的山路上行走方便一些。
转合两句，把诗人同情樵夫乃至劳苦人民的真挚情感，通过对画作的评论充分、细腻地表达出来。
4、“分明”的作用：
“分明”这个词，就是鱼洋绝句十二法第六法的关键词。是从实转向虚、描景转向抒情（评论）的过渡词。
“分明”有两解：
①、形容词，“清楚”之意。通常作谓语，如：黑白分明、爱恨分明、泾渭分明。。。
②、副词，“明明”、“显然”之意。通常作状语。此诗用的“分明”正是这个词义。起到把画作景物与诗作者的推测、联想和情感衔接的作用，即由描景转到抒情的作用。
与此意相近或可起到类似作用的词还有：“好似”、“莫是”、“疑是”、“但觉”。。。

《送家兄礼吉归济南二首之一》
【清】王士祯
龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。
好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。
罨（yǎn）画：色彩鲜明的绘画。
贳（shì）：赊欠。
亭：挂着酒旗的酒亭，即酒家。
双鬟：古时少女发式。魏晋时期 “双鬟”，作为未出阁少女标志的发式，有诗记录：“十五小家女，双鬟人不如。”花蕊夫人《宫词》记录：“年处十五最风流，新赐云鬟便上头”。
丫髻和双鬟的区别在于：丫髻是实心发团，把发辫梳成圆环状，左右各一，像树丫型。儿童时梳，即十四五岁以前。双鬟则是在头的两侧各盘卷一髻垂下，十五岁后，未出嫁前梳。
此诗中的双鬟，指酒店的年轻女侍或歌伎。
小秦王：指民间鼓乐曲《小秦王乱点兵》。隋末唐初，随着经济的繁荣，鼓乐进入了鼎盛时期。
唐武德二年（619年）隆冬，秦王李世民率领大军从黄河踏冰而过，以绛州为大本营，大败隋朝大将刘武周。进而乘胜追击，直取霍州、介州、又与其父唐高宗李渊会师并州，为唐朝一统天下奠定了胜利的基础。
李世民为了欢庆胜利，特作《秦王破阵乐》，《秦王点兵》即是根据民间流传的《小秦王乱点兵》整理改编而成。
【译文】：
龙山放晴雪地上一阵马蹄声悠长，
山色云影倒映翠湖上散发着画香。
兄长返家中途正好到酒家喝喝酒，
听那小歌女低头轻击鼓乐小秦王。

这是一首送别诗，送的是王士祯的亲哥哥王礼吉。
起承两句写兄长出门的天气及沿途风光，天晴了，马走起来很轻快，一路上看着湖光山色，兄长的旅途会很愉快的。
转句则用“好到”这个带有假想的转折词，从描景带向联想，设想兄长正好可以在途中到酒家去喝喝酒。
合句更联想到兄长不但可以喝酒充饥，还可以欣赏到小歌女击打鼓乐的欢愉。
全诗没有一丝离别的哀愁，而是充满欢欣愉悦的气氛。用这样愉悦的联想，来为兄长送行，比一句旅途平安可要美妙得多。
前两句，是诗人送兄长离开京城回老家的路上实景。后两句则是设想兄长在路途上的情形。

王士祯用这种手法做转折的还有：
《真州绝句五首之四》
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
“好是”的意思为：最好的是。江干这一带是打鱼人聚居区，柳树连成的道路和种菱的池塘都疏通。最好的是黄昏风静了，半江红树边上，渔民卖鲈鱼就方便了。
可见“好是”正好把景语转入抒发诗人对民生关注的情感。
《竹公溪二首之二》
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。
珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。
用“珍重”来引导转句，也是从眼前实景转入作者的想象。