二、节奏
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统计100首现代歌曲,发现歌词音节主要有两种：一字节和二字节，占95%；三字节很少见。
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鲁冰花［选］（1=D4/4）666 36 4324 3｜112 35 64 3｜666 16 553 553｜
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666（天上的）〔强＿平仄O〕
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36（星星）〔弱＿平平〕
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4324（不说）〔次强｜仄仄〕
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3（话）〔弱＿仄〕
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这首歌曲以四分音符为一拍，每小节四拍，按强-弱-次强-弱节奏。第1拍666对应歌词（天上的），这种三字节歌词很少见，仅一些西洋调式中稀有。绝大多数乐谱都像第2、第3、第4拍那样，只有一字或二字音节。然后统计诗谱和词牌 发现唐诗宋词也只有两种平仄音节：单平仄和双平仄。如长相思：
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中中平(韵)，中中平(韵)。中仄平乎中仄平(韵)。中平中仄平(韵)。
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中中平(韵)，中中平(韵)。中仄平平中仄平(韵)。中平中仄平(韵)。
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唐诗大多也是单平仄音节和双平仄音节，但有一种变格，如平平平仄仄（离离原上草）。问：这是唐诗的平平平三字音节吗？答：非也。按“一三五不论，二四六分明”，第一字其实可平可仄。只是五绝太短，不许为仄而已。因此它仅为一种变格，其音节实为：平（仄）｜平平｜仄仄
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综上所述，可以推定，不论古诗词还是白话诗，其音节只有两种：一字音节和二字音节。即：□ □□ □□ □□ □□ □。
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音节理论具有推陈出新的意义，它不但将古诗词音律和白话诗音律合而为一，还为白话诗的音律化提供坚实的科学的基础。
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三、论证
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句韵模仿旋律，音节模仿节奏，但这种模仿合理吗？有必要吗？
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音乐性是诗作为歌词对歌曲的适应性。但歌词与歌曲毕竟是全然不同的两物，故诗的音乐性仅为大致的适应性。譬如一名美童与一位美女共舞，仅当她与美女舞姿相似才美，相形见拙则不美。诗歌犹如这美童，她必须尽量地模仿歌曲这位”美女”的舞姿舞步，否则将被淘汰。诗、歌、舞，三位一体，异曲同工。
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句韵模仿旋律之必要性论证：歌有了旋律，听唱才美；诗有了旋律，读唱才美；歌无旋律，听唱就丑；诗无旋律，读唱就丑。美与美才能更美，美与丑大倒口味。诗的句韵之所以要模仿歌的旋律，就是要追求一种“同声相应，同气相求”的和谐共美。既然是“同声相应，同气相求”，当然只能是模仿。
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音节模仿节奏之必要性论证：古诗词的平仄是与乐谱的强拍弱拍相应的。节拍律：强弱强弱强.....。音节律：仄平仄平仄.....。（注：一个强拍或一个弱拍有多个音；一个仄位或一个平位也有多个字。)乐声强弱、歌声仄平也是“同声相应，同气相求”和声模仿。然而诗歌仄平与节拍强弱井非一一对应，这恰如鼓点疏而琴音密，仍属和声巧配。
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实验：取一句歌词如“怒发冲冠，凭栏处”（仄仄平平，平平仄），换作“怒发冲帽，靠御处”（仄仄平仄，仄仄仄)。谱不变 对比唱，则是否和美动听？（我试了，舌头都展不开）
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实证：古之流行歌曲即燕乐 都韭常美妙动听。燕乐者，宴乐也。宋词即源于燕乐。今时的很多流行歌曲，听轻音乐优美，唱时却不动听。记得80年代时，流行歌曲刚从港台传入，学校里反流行歌曲的呼声此起彼伏。这是为何？自封闭吗？绝不可能。是很多流行歌曲本来难听。为什么会难听？自然是歌词不好。器乐优美而声乐难听 于是轻音乐应运而生。此自由体新诗无音乐性之必然。
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实验：下载《兰花草》、《相见时难》。分轻音乐、清唱、配乐唱三项，细听比味。然后将它与几首流行歌曲对比，细细品味，看有何不同?（我这样做了，发现歌词精美能使歌曲锦上添花，有一种说不出的美妙；歌词不精美能使歌曲大打折扣，有一种说不出的厌恶。估计很多人厌恶流行歌曲，厌恶的正是流行歌曲的歌词。毕竟音乐不至于被厌恶吧？）
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四、自由体。
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诗的音乐性或音律理论，不仅能论证格律诗的科学性，还能论证自由诗的合理性。说来好笑。原来，有的诗渴望被谱曲，有的诗仅求抒情，并不渴望被谱曲。为了无拘无束地抒情，因此0格律对自由体诗来说也是合理的。但自由体往往因自由而散乱，少有佳篇，故100年来，白话诗人多愿以节奏格律而节之，每部诗学都会提及诗的音乐性。本文则推出自由体诗所必需的更科学的旋律及音节理论。
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注：本文系长期思辨而成，未援引任何文献,如有相同当属理同，敬请见谅。其它音律理论请参阅《散律诗论》和《论诗词平仄及制谱》，感谢。
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