可以感受到费里尼的意识流的电影质感。《上帝之手》中既有意料之外的惊喜，例如足球传奇人物迭戈·马拉多纳的到来，也有同样出乎意料的悲剧。对法比托而言，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动。
本篇索伦蒂诺回到家乡讲述了他，1984年到1987年的故事，也通过具有特色的小人物描述，把一个少年的原生态的性启蒙，激斗，孤独，迷茫，以及最后重建，最不能忘记电影里如画卷般，那不勒斯永远蔚蓝的天与海，始终充斥着少年的气息。
有人觉得这部保罗索伦蒂诺在这部电影里太自我，没错，没有人规定必须用观影者的视角来讲故事，作为第一视角的我，某个人，某个瞬间，某个场景，所以一片情绪化的感知，把一个个符号型的人物与我发生的故事，撕开毛边，彼此又对不工整，但是看完总觉得又澎湃又迷茫，可能它只属于当时作为导演本人在当时所感知下的真实触感记录，话说回来，谁规定感知到的生活非要服务主线剧情的，就一部属于导演专属的「阿玛柯德」，就能如此惊艳，就够了。
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