写小说很难，但写《依尘》这种水平的小说还真不难，我闭着眼睛都能写。

《依尘》上——第一节鉴赏
不得不说，《依尘》在情节设计的风格上，并不是那种情节特别紧凑的科幻小说（这方面可以参考《意识上传中》的第一个短篇），《依尘》的开篇以漫长的场景描写导入故事，第一个场景描写尤为细致，以至于快要溢出。这里的描写实际上是指出了接下来的情节发展的主要地点，而且以这种富于生活痕迹的场景描写来侧写主角的性格，也就是通俗而言的“立人设”，只不过这里是以侧面描写来立人设。尽管这一部分在文笔上仍然有可以打磨之处，但总的来说，从构思上来看，这里的处理的还是挺不错的。比起那种对话式的开头、短描写式的开头，这种开头确实比较考验作者的笔力。一旦文笔无法支撑环境描写中的氛围感和紧张感，整个小说就会瞬间坍塌。
第一幕的视角人物是医生。然而，医生却不是本文的主角，他，连同第一幕的这种间接化的描写方式，只是为主角的出场提供一个悬念。《依尘》的第一幕没有第二个人物出现，没有人物间的互动，亦没有足够强烈的推力和阻力事件，整个第一幕的构成完全是以医生的个人观察、医生的心理活动所支撑，但其中确实有一些设计好的情绪转折。作者在处理这一节的情节驱力时候，实际说是比较熟练的——第一、二段以主观视角描写大环境，第三段聚焦医生的心理活动，第四段则是为场景增加氛围感上的冲突（“可怖的氛围”），第五段引入椅子上的男人（一个比较强的悬念），第六段非常自然地转移为对男人的描写，然后在下一段简单地描述病情（解开上一个悬念并引发新的悬念）。情节推进很有序。

看来我低估《依尘》了，这么看，起码还能讨论一年

《依尘》（上）第二节鉴赏
然后来看第二节。这一节的叙事视角开始切换至真正的主角，其主要内容依然是回忆——主角回忆他的干眼症、干眼症的治疗，以及简单阐明主角和医生的关系，并在最后一段引入依尘这个新角色。在每个小节的最后一个段落引入新角色，乃至《依尘》前两节的共同特征。事实上，前两节的结构性特别相似——《依尘》的前两节，分别对应于医生的心理活动与主角的心理活动，除去他们的心理活动（回忆、观察）之外，没有任何角色之间的互动，甚至没有角色之间的对话。这种写法，我在日本推理小说中时常见到，但是在科幻里比较少见。
言归正传。这样的情节设计虽然工整有序，但略微有拖沓之嫌疑，因为第二节实际上完全是主角的个人回忆，而有过写作经验的人会知道，长篇累牍的回忆必然会拖慢叙事节奏，乃至新人作者之大忌。《依尘》的作者似乎也理解这一点，因此在回忆的过程中，穿插了对于对干眼病的介绍、治疗过程，以及在回忆内容里介绍主角的身份，这让整个回忆的部分有了一定的悬念和趣味性，并且顺带介绍了世界观和主角。这个处理还是挺机灵的，但总的来说，我个人的感觉是这里的情节推进已经慢下来了，处理的不够抓眼睛，文笔方面也不如第一节精炼，有几个地方的炼字不够好。如果第二节能处理的和第一节一样干脆利落、文笔娴熟，应该是很不错的。

《依尘》（上）第三节鉴赏
看到这里，首先给几个定论：一，《依尘》的作者大概率不是新人作者，肯定有一定量的写作经验，否则第二节的回忆部分不会处理的这么流畅。二，《依尘》的作者有意识地把前两节设计成一模一样的结构，这种意识同样不是新作者能够有的。三，《依尘》不是直接带入主角，而是在第一节用医生视角侧写主角，在第二节用主角视角侧写本作的科幻点子和世界观，这样的处理，亦不是新人作者的常见选项。这种对于叙事结构的设计，在纯文学或者日式推理里时常会见到，不知道作者更多的利用了哪方面的文学资源。
接下来是第三节。
第三节的开头处理应该说是灾难性的，因为在这里，主角仍然在回忆和遐想，而且遐想的是马克吐温的一句名言。说实在的，这里不应该这么处理，因为本来就比拖沓的情节，一瞬间变得更加拖沓了。作者原本可以利用上一节末尾给出的悬念，直接推进到主角和依尘的二人事件之中，但是却没有这么做。事实上，作者又拖沓地让主角回忆了两个自然段，然后才进入依尘的出场情节。这里，确实是一个可怕的硬伤。

《依尘》（上）第三节鉴赏
然后是依尘的出场情节。这一部分我觉得很难评价，因为我一般对于男女爱情故事科幻（尤其是青少年爱情故事科幻）的评价，是比较低的，我更倾向于爱情之外的科幻作品。所以我这里只能暂时抛开文学性，简单说一下我个人的直接观感——“依尘”的出场描写，以及男主人公的心动描写，看上去有些幼稚，太过直接，太过用力，这一点应该说是作者用力过猛，丧失了前两节在文笔上的矜持。总的来说，我个人觉得“依尘”在飞机上的出场情节，在男主角的塑造上，简直是一场灾难。这一段似乎完全变成郭敬明式文学了。

《依尘》（上）第三节鉴赏
《依尘》第三节的内容引经据典，旁征博引，侧重于描写男主人公眼里的依尘，时而引用《洛神赋》赞美依尘的外貌，时而引用《双城记》描写二人的爱情，这一段从技巧性上应该说是苦心孤诣、匠心独运，但是，越是如此，就越是让作品滑入“郭敬明式的精致的恋爱文学”的框架之中。出国留学也好，坐飞机也罢，引用文学经典也罢，以及在地名后加缀英语标注，实际上都是想要提升这一段描写的浪漫性和精致性，从而达到一种爱情文学式的升华。但是这里有几个问题：爱情小说+科幻小说的结合是比较危险的，对于年轻作者而言，更是容易滑入校园爱情文学的漩涡之中，而且即便是爱情+科幻文学，本节的处理也远不如《艾比斯之梦》，文本的呈现上是科幻元素几乎隐匿为背景，爱情元素开始全面挤压、侵入到剩余的内容。这样一来，第三节实际上在情节上就失衡了，它失去平衡，因为爱情远大于故事推动，甚至已经压扁了故事的剩余内容。
当然，如果作者对爱情处理的很好，描写的更矜持，更审慎，这一段的表达效果应该还是可以提升的。作者原本的目的应该就是用这一节的爱情桥段为跳板，跳跃到下一节的科幻内容之中。但是问题在于，如果读者没有被打动（譬如，因为一些比较幼稚的、青少年化的爱情描写），那么，这一段就变成了无意义的灌水和流水账。做着艺高人胆大，但是在这一节的处理上，确实摔了一跤。最终结果难以让人信服。

阶段性点评
在看到第一节和第二节的时候，我觉得《依尘》没有评价的这么糟糕，甚至还很有技巧性，但是看到第三节以后，确实能感到作者在爱情描写上的笨拙，以及这种笨拙导致的第三节的全面失衡。事实上，第三节呈现的可以说是校园青少年爱情+科幻的构造，这种结构的科幻小说本身倒是没什么，但是作者的描写一旦流露出幼稚化的倾向，就会急促地导致一种没有人愿意看到的反讽效果——即便引用阿里斯托芬、引用洛神赋和双城记，也只是加深了这种反讽性，更加暴露出作者在情感处理上的不佳。这其实是一个很悲催的局面，很令人羞耻。
当然这也不是什么无可弥补的问题，我估计作者再过三四年，就能处理好这里的问题了。本质上是年龄和阅历的问题……不是文学性和文学技巧的问题。实际上作者最需要注意的是，即便处理好这些问题，又如何去做，才能避免小说“郭敬明化”/“小时代化”。或者说在他的基础上呈现一些更进一步的东西。

《依尘》（上）第四节鉴赏
接下来探讨第四节。第四节同样是延续上一节发展的爱情主线，因此这一节的问题，也同样延续了上一节，而且因为篇幅原因，暴露得更加触目惊心。
第四节同样是几乎没有科幻元素的展开，事件之间用文学作品作为点缀，时而引用柏拉图《会饮篇》，时而引用太宰治，背后的主线是二人恋情的进一步发展。看得出来作者试图描写一些修辞性段落。但是正如之前指出的一样，这样做的结果，仅仅是让爱情文学进一步压倒一切，而纯文学元素的大量介入并没有改善这一点，反而更加剧了情节的问题。这里最重要的问题是脱轨——在第一节和第二节中稍微暴露出来的科幻元素，在第三节和第四节中几乎沦为背景，完全没有参与到情节推动之中，唯一提到的就是主角进入了大学进行修习，除此之外就是爱情小说式的情节设计，以及散文式的描写。这里应该说是一个非常严重的问题，因为角色的情感进程和事件的进程、世界观的揭露之间，互相脱轨，完全无法互相配合，读者会感到不知所措。这是一个非常、非常糟糕的问题，或许会直接摧毁本文的故事性，而且在将故事性摧毁的同时，作为点缀的文学性也会被连根拔起。作者在大方向上出了错，即便引用柏拉图，也是很难改善的。而且越引用，情节节奏就越是被拖慢，反而不利于改善问题。
不过这一部分的场景描写的文学性还是蛮不错的，我挺喜欢。作者似乎想在情节上进行一番创新，可惜的是由于青少年爱情文学的框架限制，这种创新很难达到好的效果。纯文学、引用式片段、爱情文学、科幻元素的不断混置，实际上加剧的是一种混乱的情况，模糊了读者的阅读预期。很可惜，这些地方本应该处理的更加娴熟。

第五节鉴赏
看到第五节的开头，感觉描写真的是太繁琐了，实际上没必要描写这么多细节。
这一节终于进入了科幻主线……泪流满面，终于到主线了。终于不再是回忆录了。终于回到了干眼病这个被抛弃了整整两节的悬念。
然后这一节的主线，就是医生和主角商量怎么治病。顺便在治病的时候抛出科幻设定。也就是【用大篇幅的密集对话来抛出设定】。
老实说，这个写法不够好。如果是短篇小说用这种方法抛出设定，被退稿是1000%的。
但是这个是中篇，所以估计放了一马。反正就是这种对话式抛设定也被允许了。
用对话抛设定也没什么，但是这里的情节设计，基本上仅仅用对话推动，这……这个完全可以构成退稿理由。

阶段性评价
第一节，第二节，写的是真的好。
第三节，第四节，开始走下风。
第五节……在情节设计和大纲安排上非常糟糕。已经不知道怎么形容了。很多情节似乎几乎没有铺垫？而且用对话来展开设定有点太糟糕了。
总评：《依尘》（上）确实有很多问题，如果是短篇小说，被退稿应该是几率很大的。而且说真的，第五节里的内容，足以写三四篇退稿信了。有很多退稿信里提出过的问题。

《依尘》（上）的另一些问题：
1，大量的中产阶级生活的临摹，包括留学和海外生活,，以及各种文学修辞等。虽然实际上并没什么好说的，但是被人指摘几乎是预料之中的现象。尤其是文学性的元素没有深入到情节之中，几乎仅仅是装饰性元素，这更加削弱了文本的力度。而且会导致有有郭敬明文学的倾向，削弱抒情性。
2，元素之间失去平衡。开篇干眼病悬念、科幻元素和爱情小说的情节发展，处理的不够合适，无法互相印证。第三、四节，爱情故事的发展压倒了一切，虽看得出野心，但具体落地太过狼狈。
3，爱情描写太过青少年文学化。这一点直接导致文学性段落的抒情性质发生垮塌，是最核心、最致命的问题。解决这个问题，上面的两个问题解决一半。但说到底，这个问题只有时间、阅历和生活能够改变。更何况很多老作者，实际上也未必能处理好这些问题。
4，第五节的对话式抛设定，在情节设计上太过急促，而且很多吧友就是因为这个原因（对话式小说/对话式跑出设定）被退稿，而这一篇却顶着这样的问题得到刊载机会，势必会引发大量的争议。
基本上就这几个问题吧。

然后是《依尘》（上）的优点：
1，前两节的结构是真的工整，看一眼就能为作者的构思鼓掌。尤其是第一节，描写十分矜持，作者有能力用气氛推动悬念，甚至还能想到用配角来侧写主角，并且在第二节继续延续这种侧写，为前两节的情节设计一种镜像式的对称。这个结构反正没什么可指责的，称得上是一片苦心经营。
2，第四节的散文化的部分，有的地方的文笔确实好，对冬天的描写，无论是景色描写还是掉书袋都刚刚好，单独拿出来简直完美。可惜的就是由于上一楼指出的种种问题，这些好的描写就像丑陋巨人身上的水晶装饰，只能沦落为一种尴尬的饰物，反而让读者更加恼火。真是非常的可惜。
3，看得出来作者确实寄托了自己的真挚感情，也正是因为如此，对依尘的爱情描写呈现出一种笨拙的想象感。我不喜欢青少年爱情科幻文学，但是只要有过少年时代，被这种感情打动仍然是不可避免的。
4，我喜欢掉书袋的作品。本作的掉书袋本身不是问题——在《大家》上，我见过比这严重十倍的掉书袋（出自一位和作者差不多年纪的青年作者）。关键是怎么处理好情节的过渡与平衡，让掉书袋成为情节动力的一部分（而不仅仅是主角的精神活动）。或者跳出科幻的期待视野，直接搞更先锋的纯文学，这样掉书袋反而更自然。
总之，作为同样读过柏拉图《会饮篇》的人，希望作者继续写下去，给出更好、更熟练的作品。尽管那些作品或许不会有如此强烈的情感，但只要能够写，就继续写下去吧。

说的很好，基本同意
最大的不同点是我觉得一、二节也挺糟糕的